1樓：玩的就是創意呀
1、露鋒：下筆時，筆鋒外露在點畫外面的起筆方法，一般是指起筆而言。露鋒起筆往往以側鋒為主，這種起筆靈活而飄逸。
2、藏鋒：藏鋒一般用在筆劃起筆時,有一定的講究和說法。
欲右先左(橫劃),欲下先上(豎劃),不露筆尖,筆劃較渾圓,而撇的起筆要藏鋒,出筆不必藏鋒,但要注意不要一劃而過,也要空收筆鋒(回鋒);鉤,出鋒後也要空收筆鋒,方力道含蓄沉穩,長豎的起筆要藏鋒,收筆要回鋒.藏鋒的字看起來渾厚有力,力在內,不外洩,有一種內在的含蓄的審美意蘊。
3、中鋒：指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別於偏鋒。用中鋒寫出的線條圓渾而有質感。
4、書法上指用毛筆寫字時筆鋒斜出的筆勢。
擴充套件資料：
書法中常見的8種「鋒」：
一、中鋒
二、側鋒
側鋒又叫做偏鋒，與中鋒相對。側鋒用筆，筆入紙後，筆尖的方向與筆執行的方向往往呈一個角度。如寫「橫」時，順鋒豎入，向右下頓筆，此時筆尖朝左上方，當我們像右稍拖帶時，筆的執行方向是朝右的，筆尖方向和運筆方向就有一個夾角。
側鋒寫出來的點畫，往往一側較厚實，一側較單薄，這與側鋒是單側筆毫用力有關。
「中鋒取骨，側鋒取妍」，側鋒在行、草書中運用的很廣。
三、藏鋒
藏鋒指的是將筆鋒收納在筆畫中間，使它不顯露在筆畫邊緣。在一些點畫中，落筆和收筆會運用到藏鋒。也可理解為把筆尖藏在筆畫中間，使它不顯露在外面。
藏鋒寫出的筆畫渾圓飽滿，顏體楷書的點畫中，藏鋒運用的比較多。
四、露鋒
露鋒與藏鋒相對，指的是在書寫時，筆鋒顯露在外。露鋒常常出現在起筆處，寫出的點畫稜角分明，在行、草書中運用廣泛。率真入筆，方稜有骨，別有風味。
五、逆鋒
逆鋒指的是起筆時，入筆方向與行筆方向剛好相反。「欲右先左，欲下先上」說的就是逆鋒用筆。
六、順鋒
順鋒與逆鋒相對，即順著筆鋒直接入筆，筆鋒方向與入紙方向是相同的。順鋒入筆後，是側鋒行筆還是中鋒行筆，與下一步的行筆方向有關。
七、回鋒
回鋒指的是鋒往筆執行的反方向收回，往往用在收筆時。
八、出鋒
這裡的出鋒指的是與回鋒相對，往往出現在點畫的提筆收筆處，即直接順著行筆方向收筆，最典型的是懸針豎中的提筆出鋒。還有撇、捺的收筆等，也常用到提筆出鋒。
2樓：啟明講文房四寶
要說藏鋒、露鋒，先歸歸類，定定位，排排隊，清清心。
大家都知道，在手握毛筆書寫時，人手是動力，毛筆是工具，如同槓桿一樣，有一個力臂的問題、支點的問題。找準支點，就可以定下力臂的長度，知道力臂的長度，就知道持筆書寫的空間範圍。
當書寫支點確定之後，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於力臂的長度。
（一）當以手腕為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於手指長度（枕腕書寫）。
（二）當以肘為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於前臂長度。（枕肘書寫）
（三）當以肩為支點時，書寫動作揮灑的空間範圍，就取決於整個手臂長度（懸肘書寫）。
不論怎麼說，手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的，而不是絕對的、無限的自由空間——支點「拴」住了毛筆啊！
支點拴住了毛筆，在這個有限制的運動空間範圍內，起筆書寫點畫，必須有一個伸出去、收回來的動作，沒這個來回的動作，是不能書寫點畫的。這樣，就產生了「意欲右而筆先左（橫）、意欲下而筆先上（豎）、意欲左下而筆先右上（撇）、意欲右下而筆先左上（捺）」。
筆鋒自空中落紙，看入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內，就是藏鋒，入紙點在點畫之外，就是露鋒。
3樓：傻話瞎說
鋒，不是指寫時筆怎用法，是指寫出後的筆畫給人感覺的一種比喻。這是"鋒論"的關鍵。寫出後的筆畫，其開端(或末端)和毛筆尖一樣的叫露鋒；與其尖端磨禿一樣叫藏鋒；毛筆彎的象月亮一樣的叫偏鋒；筷子頭(圎端)一樣的叫中鋒。
4樓：匿名使用者
鋒：是指筆尖的意思，露鋒」「藏鋒」「中鋒」「偏鋒」分別是，筆尖向下.筆尖向上.筆尖垂直.筆尖向左或向右偏，的意思。
5樓：灰月亮
最好到書店看幾個字帖比較一下，要深刻一點理解要通過自己的練習嘍，慢慢地也不需要自己去知道什麼是露鋒還是什麼，手上功夫在於勤奮練習，其他的關鍵在於感覺，要自己慢慢去悟…… 多悟！
6樓：叔本帥
露鋒是起筆的時候，毛筆的筆尖落墨露在外面可以看到；
藏鋒是起筆的時候，毛筆的筆尖落墨被遮住，看不到；
中鋒是行筆的時候，毛筆的筆尖始終位於筆畫的中間位置，筆畫的兩側都是由筆腹行成的；
偏鋒是行筆的時候，毛筆的筆尖位於筆畫的一側，筆腹位於另一側。
書法中的「尖鋒、中鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒、折鋒、帶鋒」各是什麼意思？
7樓：匿名使用者
提按和藏露
用筆的提按，是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點畫由輕變重，則用筆由提變按；點畫由重到輕，則用筆從按到提。
提和按沒有固定的法則，都是相對的。筆的大小不同，點畫的粗細不同，提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作裡，而是在相互比較中或者是在有形的點畫裡才能顯現。
輕按較之於重按為提，低提相對於高提為按。有的點畫先提後按，有的點畫先按後提。有的字是提多按少，有的字卻按多於提。
提按是用筆的基本之法。需要進一步說明的是，提比按更重要，更有難度。能夠提得起，用筆才能更加靈活，調鋒才更便利和準確。
藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點畫的起處或收處不出現鋒尖（利用逆回之法把筆鋒藏在點畫中）的用筆方法，或叫「藏頭護尾」法。這樣的點畫看起來凝重、含蓄。
露鋒則與藏鋒相反，使點畫起處直入，收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對於點畫頭尾，多為逆峰起筆和回峰收筆；露峰則是順鋒而入和順鋒而出。
中鋒和側鋒
中鋒和側鋒，是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言，鋒尖近點畫之中的為中鋒，在點畫一邊的為側鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向，既筆桿之後側。這樣鋪毫，正副齊用，筆心可在點畫中線（或近中線）上。
側鋒用筆是遣毫在筆桿的一側與筆桿同時向一方向行進，有些像掃帚掃地。
中鋒和側鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感；側鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫，注墨實而快，寫出的點畫兩側墨色均勻一致（相對），還由於筆頭的錐形和順鋒使用，點畫的正中線受力大，注墨多，因而點畫圓潤，且呈中間深兩側稍淺的立體效果；側鋒以筆腹著紙，筆尖倒於一側，筆鋒和筆肚之墨含量不一樣，點畫兩側用力也不一致，所以出現浮澀平扁之感。
中鋒是用筆的基本原則，可謂千古不易。龔賢說：「筆要中鋒第一，唯中鋒乃可以學大家。
」錢杜說：「作書貴中鋒。」我們當然也要把它繼承下來。
但這不是一個死方，在書寫中，側鋒的作用也不可低估，只要用得好，也會使字增色，甚至會有乾脆利落的效果。正如豐坊所言：「用筆必以正鋒為主，又不必太枸，隱鋒以藏氣脈，露鋒以耀精神，乃千古之祕旨。」
8樓：畫兒畫呦
一副書法作品，無論字多大多小，都可視為漢字點畫的組合，都要從一點一畫寫起。因此，歷代書家很重視點畫，把用筆的成功與否，看作書法的關鍵。
1、點畫的三運筆
點畫的書寫，無論何種書體，無論粗細長短，都有起筆、行筆和收筆三個環節。這三個環節既「三運筆」。三運筆的要領，按劉熙載的說法是逆入、澀行、緊收。
2、提按和藏露
用筆的提按，是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提、重則用按。點畫由輕變重，則用筆由提變按；點畫由重到輕，則用筆從按到提。
提和按沒有固定的法則，都是相對的。筆的大小不同，點畫的粗細不同，提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作裡，而是在相互比較中或者是在有形的點畫裡才能顯現。
輕按較之於重按為提，低提相對於高提為按。有的點畫先提後按，有的點畫先按後提。有的字是提多按少，有的字卻按多於提。
提按是用筆的基本之法。需要進一步說明的是，提比按更重要，更有難度。能夠提得起，用筆才能更加靈活，調鋒才更便利和準確。
藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點畫的起處或收處不出現鋒尖（利用逆回之法把筆鋒藏在點畫中）的用筆方法，或叫「藏頭護尾」法。這樣的點畫看起來凝重、含蓄。
露鋒則與藏鋒相反，使點畫起處直入，收處直出。這種用筆的點畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對於點畫頭尾，多為逆峰起筆和回峰收筆；露峰則是順鋒而入和順鋒而出。
3、中鋒和側鋒
中鋒和側鋒，是指書寫時毛筆的鋒尖行走在點畫中的位置而言，鋒尖近點畫之中的為中鋒，在點畫一邊的為側鋒。中鋒用筆是遣毫在運筆方向的反方向，既筆桿之後側。這樣鋪毫，正副齊用，筆心可在點畫中線（或近中線）上。
側鋒用筆是遣毫在筆桿的一側與筆桿同時向一方向行進，有些像掃帚掃地。
中鋒和側鋒寫出的點畫效果是不一樣的。中鋒點畫厚重、圓潤、富有立體感；側鋒點畫就顯得單薄、浮澀和平扁。這是因為中鋒以筆尖著紙鋪毫，注墨實而快，寫出的點畫兩側墨色均勻一致（相對），還由於筆頭的錐形和順鋒使用，點畫的正中線受力大，注墨多，因而點畫圓潤，且呈中間深兩側稍淺的立體效果；側鋒以筆腹著紙，筆尖倒於一側，筆鋒和筆肚之墨含量不一樣，點畫兩側用力也不一致，所以出現浮澀平扁之感。
中鋒是用筆的基本原則，可謂千古不易。龔賢說：「筆要中鋒第一，唯中鋒乃可以學大家。
」錢杜說：「作書貴中鋒。」我們當然也要把它繼承下來。
但這不是一個死方，在書寫中，側鋒的作用也不可低估，只要用得好，也會使字增色，甚至會有乾脆利落的效果。正如豐坊所言：「用筆必以正鋒為主，又不必太枸，隱鋒以藏氣脈，露鋒以耀精神，乃千古之祕旨。
」4、輕重與緩疾
書寫有輕重，也有緩（遲）疾（速），輕與重是點畫形質的兩個方面，既細與粗。也可說是用筆的兩種方法，既提與按。不過這裡的粗細或提按不是指某一字或某一點畫的書寫變化，而是指書寫的風格，指用鋒的深淺。
周星蓮說：「用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處，直當得意。
唐人妙處，正在不輕不重之間，重規疊矩，而仍以風神之筆出之。」如顏真卿用筆稍重，氣象豐腴，謂之「筋書」；柳公權用筆略輕，神采挺秀，譽為「柳骨」。看來，用筆的輕重具有重要意義。
緩疾是用筆速度的兩個概念。緩和疾是互為參照的對立的兩種書寫速度。緩就是慢，疾就是快。
緩疾都不是一味的，緩中有疾，疾中有緩。緩疾要根據自己的書意審美追求和駕馭毛筆的能力選取。「遲則生研而姿態毋媚，速則生骨而筋絡勿牽，能速而速，故以取神；應遲不遲，反覺失勢」（宋曹〈書法約言〉）。
「遲以取妍，速以取勁」，這已成為書家共識。但「輕、重、疾、徐四法，唯徐為要。徐者緩也，即留得筆住也。
此法一熟，則諸法方可運用」（倪蘇門《書**》）。
5、使轉和方圓
在書寫的過程中，隨點畫之勢運筆，帶來了運腕方向上的不斷變化。諸多的變化歸納起來，用「使轉」二字便能概括。「縱橫牽制謂之使，鉤環盤紆謂之轉。
」（王紱《論書》）。點畫的「遣送」為使，點畫的「交接變向」為轉。「使」皆實，「轉」有虛，「轉」更難。
轉筆作用很大，極須用意。它即是換筆，又是調筆，方法也需視情況而變。徐用錫在其《字學札記》裡這樣說道：
「用筆要轉，不轉，恐鋒順行而偏也。或回、或翻、或倒，下筆都是此意。」要知書寫轉多於使，更需用心領會和把握。
「書法之妙，全在用筆。該舉其要，盡於方圓」（康有為《廣藝舟雙楫》）。這裡的方圓是形容點畫形質的兩個概念。
它包括兩方面的內容：一是點畫頭尾形狀；一是點畫布勢形狀。所謂方圓是點畫首尾形狀，即點畫起筆（止筆）之形是圓形則為圓筆，是方形則為方筆。
方筆用翻筆，圓筆用絞筆，翻的角度不同，絞的狐度不同，造成風格、特徵的差別。
方筆的翻，有方向正相反的回翻，有小於180度的折翻，都需要藉助於切、頓、駐等方法折鋒實現。圓筆的絞，有弧度大小和偏正的不同，需要藉助筆尖或筆腹的圓轉方法實現。不論是方是圓，筆鋒提按的深淺和手腕運動的幅度是把握此法的關鍵。
因為它直接決定了方圓墨跡的形態和意味。
所謂方圓是點畫布勢的形狀，既點畫使轉之方圓。使並非絕對不變向，如橫，有仰寫和俯寫的變化，其本身包含了一定的圓轉意味。轉，並非一概為方折，也有圓勢。
揩、隸之轉多方勢，篆、草（行）之轉多圓勢。方圓的運用大概如此，但也需要靈活掌握，康有為曾言：「正書無圓筆，則無宕逸之致；行草無方筆，則無雄強之神。
」6、骨肉筋血
用筆的好壞必然要通過書寫的墨跡展現，所以用墨的技巧，成了用筆不可分割的組成部分。換句話說，談用筆不能少了談用墨。
古人非常重視用墨的效果，總結出許多經驗。最富有形象感的理論當數「骨肉筋血」之說了。
「骨肉筋血」的理論，將用筆用墨擬人化，豐富了點畫形質的內涵，使點畫不僅具有筆勢，而且具有了筆意。東晉衛鑠在《筆陣圖》裡指出：「善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。
多力豐筋者聖，無力無筋者病。」第一次為骨肉筋血理論勾畫了標準。
後來又有許多書家如朱履貞、豐坊、笪重光、王澍等都有對骨肉筋血的論述，分析它的產生、意義和作用。王澍說，筋骨、血肉、精神、氣脈八者全具，而後可以為人，書亦如是。豐坊說，筋生於腕，骨生於指，血生於水，肉生於墨。
朱履貞說，血能華色，肉能出姿，血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮，故書以筋骨為先。蕭衍說，純骨無媚，純肉無力；少墨浮澀，多墨笨鈍。
關於對骨肉筋血的理解，當代書法理論家丁文雋有比較明確的解答，不妨作一引錄，以饗廣大讀者。他這樣說道：於人，骨所以支形體，筋所以司動轉。
骨貴勁鍵而筋貴靈活。故書，點畫勁健者謂之有骨，軟弱者謂之無骨；點畫靈活者謂之有筋，呆板者謂之無筋。欲求點畫之勁健，必須毫無虛發，墨無旁溢，功在指實，故曰骨生於指。
欲求點畫之靈活，必須縱橫無礙，提頓從心，功在懸腕，故曰筋生於腕。點畫勁健飛動則見剛柔之情，生動靜之態，自然神完氣足。故曰筋骨相連而有勢，勢即賅剛柔動靜之情態而言之也。
夫書以點畫為形，以水墨為質者也。於人，筋骨血肉同屬於質；於書，則筋骨所以狀其點畫，屬於形，血肉所以言其水墨，屬於質。無質則形不生，無水墨則點畫不成。
水溼而清，其性猶血，故曰血生於水。墨濃而濁，其性猶肉，故曰肉生於墨。血貴燥溼合度，燥溼合度謂之血潤；肉貴肥瘦適中，肥瘦適中謂之肉瑩。
血肉惟恐其多；筋骨惟患其少，少則神氣全無。必也四質停勻，始為盡善盡美。
書法中尖鋒 中鋒 藏鋒 露鋒 順鋒 逆鋒 折鋒 帶鋒是什麼
提按和藏露 用筆的提按，是造成點畫輕重的具體鋪毫方法。輕則用提 重則用按。點畫由輕變重，則用筆由提變按 點畫由重到輕，則用筆從按到提。提和按沒有固定的法則，都是相對的。筆的大小不同，點畫的粗細不同，提按的幅度也有區別。按不是體現在簡單的執筆動作裡，而是在相互比較中或者是在有形的點畫裡才能顯現。輕按較...
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