1樓：
笛子用的是一樣的.但吹笛的習慣與專業有所不同`因為戲曲源於民間`有不懂得可以加我`我是昆五班的在校學生`並且有崑曲**班為樂隊
2樓：張
我國古代對於豎吹的簫和橫吹的笛在稱呼上是混雜的。如漢代文學家馬融在其《長笛賦》中所指的“篴”（音笛），實際指的是今天的簫（羌笛）。關於笛簫兩件樂器的確切名稱，約在南北朝以後才逐漸分開，稱笛為“橫吹”或“橫笛”。
首先讓我們簡單回顧一下笛子的歷史。
關於笛產生的年代，根據文獻記載過去一致認為在漢武帝時張騫出使西域後（公元前119年），將笛傳入首都長安。2023年長沙馬王堆三號墓（前168年）的出土文物中，發現笛類樂器兩支。可以說明早在張騫通西域之前約半個世紀，笛類樂器已經在我國境內得到流傳。
隋唐時期，關於笛已有大橫吹，小橫吹的記載。
宋朝，笛在民間**中的地位已經很重要。當時民間有種**表演形式叫做“鼓笛曲”，鼓和笛是其中最重要的兩件樂器。另外，在當時的文學作品中，也多記載了笛和人們生活的密切關係。
如南宋楊萬里的詩《安樂坊牧童》：“前而騎牛渡溪水，後兒騎牛會問事，一兒吹笛笠簪花，一牛載兒行引子。”這些詩句反映了笛子演奏已經滲入民間，在人們的生活中得到了廣泛的流傳。
明、清時期，笛子在民間**中應用得更加普遍，已經成為了江南絲竹、十番鼓、十番鑼鼓等許多樂種中的主奏樂器，並在許多戲曲、說唱伴奏與民間器樂合奏中不斷的發展它的演奏藝術。
笛子的形制，一般是竹製管身，管身上開吹孔、膜孔、兩個（或四個）出音孔以及六個按音孔。膜孔上蒙以蘆膜或竹膜，吹孔左端堵以笛塞，橫吹。笛子在全國流行的形制很多，但主要是曲笛（昆笛）和梆笛兩種。
曲笛長於伴奏崑曲以及南方各種地方樂中的合奏；梆笛則用於梆子腔伴奏以及北方各地方樂種的合奏。正是這兩種笛子的風格各異，造成了我國笛子演奏藝術風格產生了南北兩派的區別。
曲笛主要流傳於我國南方，主要是江、浙、閩、粵一代。代表曲目有陸春齡演奏的《小放牛》、《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《中花六板》；趙鬆庭演奏的《三五七》、《早晨》以及江先謂的《姑蘇行》等樂曲。笛子演奏家陸春齡是江南曲笛演奏的代表人物之一，其曲笛演奏風格的形成，與盛行於上海市內、市郊的絲竹樂有著密切的淵源關係。
其演奏特點，**圓潤甜美，悅耳動聽，氣息控制細膩，音量強時亮而不剛，弱是柔而不澀，有著很高的造詣。陸春齡改編演奏的《鷓鴣飛》原為湖南民間樂曲，後曾經以絲竹樂合奏及簫獨奏等多種演奏形式在江南廣為流傳。五十年代陸春齡將它改編為笛曲，成為了曲笛代表性的優秀樂曲。
該曲以民間板式變奏的原則，將原曲一小節的旋律擴充為兩小節，並以細膩的加花手法，使旋律優美流暢，富有抒情性、歌唱性。
江南曲笛的另一位代表人物是趙鬆庭，其曲笛演奏藝術的發展，建立在廣泛的戲曲**基礎上，有著深厚的民間**基礎。他的曲笛藝術不僅具有崑曲典雅秀麗的吹奏特點，又有亂彈、高腔熱鬧、粗獷、活潑、流利的演奏風格。《早晨》就是他的代表作。
以民族樂器的傳統風格來表現新生活，在保持、發揚崑曲演奏講究音色和運氣技巧以及亂彈靈活流利的指法基礎上，大膽吸收了北方梆笛的演奏技巧和風格特點，還吸收了其他管樂（如嗩吶）的演奏技法發展了南方傳統曲笛的演奏技巧和風格特點。
總之，南方曲笛**的一般風格特點為音調豐厚圓潤，柔美流暢，旋律往往呈波浪式起伏，節奏較為舒展、平穩。樂曲情緒頓挫有致，抒情委婉，賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長，最有特點的演奏技巧如：
氣顫音、特長音（迴圈呼氣）、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等等。
梆笛曲主要流傳於我國北方，其中主要是冀西北、冀中地區。代表曲目有馮子存演奏的《喜相逢》、《五梆子》、《放風箏》、《掛紅燈》、《黃鶯亮翅》；劉管樂演奏的《賣菜》、《蔭中鳥》等等。
馮子存，是北方梆笛演奏的主要代表人物。其梆笛演奏藝術粗獷樸實，具有深厚的民間**素養，他的梆笛曲主要是在河北、山西、內蒙古銜接地帶流傳的民間**、地方戲曲**的基礎上發展而來。在演奏技法上，他用急促、跳躍的頓音。
強勁有力的垛音，樂句尾梢的歷音，富有韻味的抹音，華麗奔放的花舌飛指顫音，色彩鮮豔的花舌音等北方梆笛獨特技巧，使旋律具有濃烈的地方色彩。梆笛曲《五梆子》就是由於這些特殊的技巧被巧妙的安排了進去，從而賦予了樂曲粗獷豪放的個性（原常用於戲曲過門）。
北方梆笛演奏藝術的另外一位代表人物是劉管樂，他的梆笛演奏藝術早年受到冀中地方戲曲“老調梆子”的影響，後逐漸形成自己的獨特風格，劉管樂的梆笛演奏細膩圓潤，絢麗多彩，演奏出的樂曲形象生動，親切感人。《蔭中鳥》是他的代表作，樂曲以高超的笛子演奏技巧和細微的氣息控制，表現百鳥競技的生動場面，極有情趣。
總之，北方梆笛演奏的一般風格特點表現為音調高亢明亮，旋律跌宕起伏，節奏活潑跳動，樂曲情緒粗獷豪爽、熱烈奔放，賦予戲劇性，演奏上以用舌的技巧為長，如頓音、花舌音、歷音、垛音、抹音為多。
曲笛和梆笛雖然在音色上，曲目上，以及各自的擅長的技巧上各不相同，但是在曲子的旋律手法上卻有者很大的相似處。即，旋律的變奏特點是兩者**的最重要、最基本的原則。梆笛的變奏特點主要表現在節奏對比、速度對比、旋律線的對比，特別是演奏技巧的對比等方面或者加花演奏上。
簡而言之就是梆笛的變奏在結構上表現為嚴格的變奏形式，演奏技巧的變化造成旋律的變化和發展。而曲笛**變奏更多地表現為結構上不同板式的組合特點。在旋律發展上，則為擴充加花和減縮的特點。
也就是曲笛**的變奏性突出表現在速度和節拍、段落和情緒的鮮明對比方面。樂曲往往以不同的節拍速度形成慢板，快板兩個段落。樂曲既有悠揚抒情的細膩刻畫段落，又有活潑歡暢的情緒概括，表現力比較豐富，如《鷓鴣飛》、《三五七》等等。
梆笛和曲笛的區別是什麼
3樓：匿名使用者
中國傳統來竹笛一般分為自曲笛和梆笛兩種。曲笛主要用於崑曲伴奏以及中國南方
各種地方樂的合奏,故又稱昆笛。曲笛依調性可分為數種,常用的包括c調曲笛、d調曲笛、e調曲笛等。南方曲笛**的一般風格特點為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,旋律往往呈波浪式起伏,節奏較為舒展、平穩。
樂曲情緒頓挫有致,抒情委婉, 賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長,最有特點的演奏技巧如:氣顫音、特長音(迴圈呼氣)、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等等。
著名的現代曲笛獨奏曲有姑蘇行、鷓鴣飛、行街等。現在多為改良笛,為適應民樂合奏,採用不均勻開孔方式,音準有所提高。
梆笛有吹孔、膜孔各一，指孔六，吹孔到第一指孔長約18到25公分，內徑約0.6到1.2公分。
按4,5,6三孔為主音。有f、g、a等調之梆笛。實際音高約在鋼琴上高音譜記號第二間，音域有二個八度半左右。
音色高亢遼亮、清脆，原流行於中國北方。
一般通用哪種笛子,是曲笛還是梆笛還是竹笛還是別的.我一般來演奏歌曲,大多為古風
4樓：傲嬌的雪帝
溫婉的曲子比較抄適合用曲笛，
襲曲笛的bai音階比較低，音色du透徹而沉穩zhi，但是對於肺活量和dao技術要求比較高。
但是如果配合伴奏的話，那麼就要看笛子的調了。同一個笛子吹不同的調子要求的指法不同，一般我們學笛子的都會有一整包從c到a調的笛子。
但是隻是用來吹吹曲子的話（不跟伴奏），一般建議用f或者e調的，比較好掌握，然後音色又比較漂亮。f和e是介於梆笛和曲笛之間的。
附：一般管f~b叫梆笛，c~e是曲笛。梆笛笛身短小、音色明亮婉轉，曲笛笛身較長、音色透徹悠揚。
5樓：汪炎
竹笛一套12支，演奏指法共四套，各調都能用得著。大麴笛，有大g 大f 降b 大c調
小笛子，有版d e f 小g 小a 小c ，最高為小c調 最低為大權g調。梆笛是在過去為梆子戲伴奏的，如果是演奏歡快的曲子，一般用梆笛；而曲笛以前是給崑曲伴奏的，舒緩的曲子，大多用曲笛。古曲也是有歡快有舒緩，梆笛和曲笛都有，看你那些曲子都是什麼調的了。
這個一般還真不好說。初學者儘量選擇梆笛，因為曲笛比較費氣息，初學者口風控制不好的的話容易氣息不夠用。一般f調或者g調為宜。
如果想練習氣息，可以買個大c調的曲笛。
如有其它問題，請繼續追問。希望我的回答對你有幫助。
6樓：我在你身邊想
竹笛吧c調的，聲音沒有f,g調的尖銳，除了肺活量要好沒什麼了不對，其實什麼樂器都可以啦，看自己的心境
音隨心動
就這麼簡單
7樓：祁星以沫
梆笛更好一些。。有韻味
笛子按音色分為曲笛 梆笛和中音笛,談談他們的區別,並列舉各類
我11忘記 中國傳統竹笛一般分為曲笛和梆笛兩種。曲笛主要用於崑曲伴奏以及中國南方各種地方樂的合奏,故又稱昆笛。曲笛依調性可分為數種,常用的包括c調曲笛 d調曲笛 e調曲笛等。南方曲笛 的一般風格特點為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,旋律往往呈波浪式起伏,節奏較為舒展 平穩。樂曲情緒頓挫...
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