1樓：匿名使用者
練聲曲，是歌唱發聲訓練中所採用的簡單的旋律樂句、樂段、音階，或根據某種發聲技巧的需要而創作的具有一定難度的大型聲樂曲。在聲樂學習的初級階段，第一步，在練聲曲中選擇什麼樣的母音訓練聲音是非常重要的一環，不是所有的母音都適合在初期練習的。目前，在聲樂教學中較為普遍的是採用義大利語中五個最響亮的母音a、e、i、o、u，這正好與漢語中的五個單韻母寫法相同，發音口型也基本相近。
a母音發音時，口腔開度較大，發音部位靠前，發出的聲音明亮、純淨、富於口腔共鳴，被稱為開口音。但是發純a音時，由於喉嚨開的不夠，聲音容易出現「散」而不集中的現象。e母音發音時口腔較「扁」而「闊」，後咽壁立起較高，但是發純e音時，聲音既「橫」且「窄」，不小心易產生擠壓喉頭的弊端。
i母音發音時舌位較高，口腔扁窄，音位較高，聲音明亮、靠前，又稱為閉母音。它對於訓練假聲和頭腔共鳴有一定的輔助作用。但是，由於其發聲是口腔內空間過於狹小，因此聲音窄細、尖銳、音量小。
o母音發音時口腔呈橢圓形，口腔內舌位較平，發出的聲音圓潤，有亮心，音位高，但音色略暗，音位略靠後。u母音發音時，由於口腔呈小圓形，形成的歌聲有「豎立」感。但由於音位太靠前，音色較暗。
從以上的分析我們可以看到，每個母音都有其發聲的優點和弱點。作為嗓音的初期訓練，我建議先採用作為開口音的a為佳。a母音的發音聲部靠前，聲波多在硬顎處形成共振。
它和其他母音相比，更能及時暴露出喉嚨的任何僵硬和由之產生的卡緊。更重要的是不使學生的嗓音疲勞。因為它比所有其他母音更能使喉嚨開啟。
如迪普雷(duprez)所說，應用如anima這個字中的母音a發出開放的音質，應該在喉嚨下部形成它，然而，要小心不要把它變成o，因為那樣的音色變化雖然在斗室中可能賦予嗓音一種更豐滿和圓潤的特質，但是在劇場中它將變小和無光彩。如果學生不能以全聲發母音a的話，讓他先用la開始，la將使發音較容易和較有把握。當學生能容易發a音時，做其他母音發音也將不會遇到困難。
選擇了母音，接下來就要設計練聲曲的方式。通常有四種方式，表情劃音(portamento)、連音(legato)、音(picchettato)和頓音(marlellato)。這中間，對於初學者來說，連音是最有用的。
義大利的格言說：誰不能把音符連起來，誰就不會歌唱(chi non lega，non canta)。歌唱聲音的主要表現力就在於聲音的連貫優美，只有連貫的聲音才能唱出動人的旋律來。
為了使聲音有更多的連貫性，我們應該以慢速的連音來練習。應該把音唱的清晰可辨，注意呼吸和發聲的協調配合。在從一個音符過渡到另一個音符中應使氣息保持均勻穩定，中途不能換氣。
母音清晰準確，母音或音節的轉換或過渡都要保持聲音的均衡、圓滑而無痕跡的連線。好像音符是連在一起但輪廓又是「清楚的」，就好像「一串珠子」——古義大利大師們常用的形容。同時，應該慢速的練習連音，由於使用快速的練習容易使嗓音變得顫抖和虛弱，從而使本應該是一種最美好的歌唱卻成了它最嚴重的缺陷之一。
在唱連音的時候，要注意的是，不要落進含糊的表情滑音的錯誤中去。例如，在唱一個大二度音程時，過渡中加上一個小二度的半音，這樣會使原有的聲音變的拙劣。在各式歌唱中，照例應注意音符的正確時值。
唱音程時不應向上滑，發音應乾淨，要非常注意呼吸法則。同時，還必須注意到，從一個音符過渡到另一個音符中去不要失去對氣息的控制，由於第二個音總是缺乏特點和色彩，音質不統一的歌唱既缺乏藝術性也無表現力。
例：良好
拙劣作為基礎的發生訓練，目的是能使喉嚨發出歌聲找到正確的安放位置，幫助建立良好的歌唱狀態，在練聲曲的選擇上，不應跨度過大，可採用自編的三度、五度、六度音域內的簡單小型練聲曲，從胸聲曲與混聲曲的結合部分（小字一組的d或e）開始練起，使學生能夠在最放鬆的狀態下用氣息將詞唱出來，當然，也要根據學生自身的嗓音情況來安排。讓學生在緩慢和平靜地吸氣之後，以全聲清晰地把音發出來，不要用蠻力，應以同樣響度持續到氣息的全部限度。然而要小心，要在肺部氣息全部耗盡之前把音響短掉。
作為初學者，不能也不應該以輕聲起音。試圖強迫他自己這樣做只會防礙他的進度。除了胸肌疲勞外，他可能養成一種縮緊的歌唱習慣。
結合以上所述和我平時的教學，我準備了一些針對學生初級階段聲樂學習的練聲曲。
如：a a a a a
a - - - i - - -
也可採用帶有歌詞的練聲曲，使的練聲不那麼單調，讓人感到更加愉快。
如：藍 藍的 天 上 白 雲 飄。
以上是我對聲樂學習初級階段練聲曲的合理運用的一點探索。
2樓：匿名使用者
必須是用丹田發音、這樣才穩氣息要足夠、 音準的問題就是多聽歌、跟著去唱多練習、
3樓：匿名使用者
要練音準就多聽 聽得多 自然就準了
學聲樂開始應該怎麼去發聲
4樓：匿名使用者
.當然抄
是練習高位置發聲，這
襲是聲樂教科書的標bai準理論。
怎麼樣做到du高位置發zhi聲？則比較難回答。且答案dao眾多，五花八門。
我的方法有點另類，可體驗一下。
你用說話的聲音（即通常說的大白嗓）唱一個長音 啊——再用假聲唱一個同樣音高的 啊——
多唱幾遍這兩個啊—— ，你會明顯感到一個位置高，一個位置低。假聲位置高，
真聲位置低，你會得出這個正確的結論。
再來唱混合（既有真聲、又有假聲）聲。混合聲有相差八度的真假聲，當然會有
立體感，如果沒有假聲，就沒有高位置，使歌聲優美的泛音就會明顯減少。
有沒有假聲存在，是判斷混合聲、高位置的一個重要標誌。
因此，練習假聲（像戲曲演員一樣）應該很重要。.
5樓：看著你死去
先哼鳴，你要一味追求音高，關注氣息運用和聲音的統一！
6樓：匿名使用者
先要學會呼吸，一般是用休息的呼吸的感覺，
初學者如何唱歌和發聲
7樓：末你要
1、要想學會唱歌首先要鍛鍊嗓子。儘量將喉嚨肌肉鬆弛，便能有效作出自然的震動。以相差半度的兩個音階，用 [a]聲進行練習。
2、其次控制氣息。氣息間隙性衝擊聲帶，就有了讓聲帶休息的時間，所以保持的時值反而更長。
3、掌握喉部的震動感。喉部震動不是口/脣的震動。初學時可用手指輕觸脣部，避免錯誤的搖動，抖動是束緊喉嚨發聲，用壓力強迫咽喉肌肉抖震，這對聲帶的傷害很大，故練習時應以輕鬆自然為大原則。
4、旋律視唱練習。所謂單旋律訓練，就是每個聲部分開來訓練，等各個聲部的旋律熟悉以後再合在一起訓練，這樣有助於避免聲部間出現旋律互跑的問題。
5、用聲帶吸氣，舌體伸出口腔外，靠搖頭帶動舌頭甩動，同時發「ai」音，每天練習15分鐘。
6、朗誦唐詩，每天練習15分鐘。先深吸一口氣，然後用「丹田氣」發聲，每呼吸一口氣慢慢地朗讀一句，儘量使每個字的發音清晰響亮。這樣做的目的是建立用聲帶發音的習慣。
7、練習高音的基本功。練好中聲區，當找到中聲區的聲音自如、順暢的感覺時，要以此狀態來練習高音。唱歌時不要太著急，咬字要順著呼吸來，注意唱歌時的精神狀態，當情緒過於低沉時容易出現呼吸、聲音較沉重的現象，容易造成聲帶的過重負擔，使聲音出現"破"的現象。
8、學會顫音。練習顫音要學會發出長音，並活躍地抖動雙手。抖動雙手時需溫柔、鬆弛，從上到下或兩邊運動。
再以快速溫柔的節奏抖動雙手。不抖動雙手，繼續發聲並嘗試延續顫音的效果，如果顫音有所流失，再抖動雙手，作感覺。
9、氣息的訓練。培養口與鼻子同時吸氣的方法，把氣吸到肚臍下方，避免吸氣過程中出現肩膀上提的錯誤歌唱姿態。
10、初學者大多數發音就是用「丹田氣」發聲。具體做法是：說話時身體直立，挺胸收腹，頭部平直，下頜內含，頸部伸直。
說話前，先深吸氣，感覺吸到丹田（在肚臍下4指）時，再發聲。發聲時，小腹保持微微膨脹感。
8樓：earth呵呵
1、每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息
發聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法）， 因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環，是整個歌唱建築的基礎，因此必須明確 呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2、開啟喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發展的關 鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由於歌唱時喉頭不找開、不穩定造成的，而正確的喉頭位 置是協調呼吸器官的運動，獲得穩定、流暢聲音效果的關鍵。
3、正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高脣、齒、舌的靈活 運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。
4、在歌唱發聲時，還要注意對音準、節奏的訓練，通過發聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等 全面的歌唱發聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。
5、在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態的前提。
6、在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態，要有良好的 歌唱慾望，要充滿信心、放鬆自如地進入歌唱狀態，否則是唱不好歌的。
7、從開始練聲起，就要同**結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌 肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以**的活 力和生命。在歌唱發聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯絡、相互 促進、相輔相成的，這就是我們所要求的「整體歌唱」的涵義。
擴充套件資料
正確的歌唱姿勢是：
1、身體自然直立，保持自然放鬆，這裡的放鬆絕不是鬆垮、癱瘓，它應呈現一種積極向上的狀態，也就是精神飽滿的狀態。
2、頭部保持於眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下後一點，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種積極運動的狀態。
3、兩腳一前一後稍分開，前腳著力、身體的重量要平穩，重量落在雙腳上。
4、面部，眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應當張大一些，不要眯起眼，虛著唱歌。
5、嘴巴是歌唱的喇叭，應當張得開，放得鬆，切忌緊咬牙關。
6、還有歌唱時下頜收回，正確的感覺應該是彷彿由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和後背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。
7、演唱時可根據歌曲的內在情感賦予適當的動作，但動作要簡練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱的姿勢與站立時的要求一樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要倚在椅背上，注意臀部不要坐滿整個凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交叉疊起。
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