1樓：小灰馬
《入殮師》（departures）無意描繪對生死無常的感知，也非對死亡豁達姿態的禮敬，而是獨特地展示了一向對“美的極致”追求成癮的日本人，在其葬儀文化中，納棺的入殮師是如何將個人技藝昇華到精神境界的。
猶如花道與茶道，當入殮師為往生者清潔、著衣與化妝時，每一個專注的動作、專注的眼神，都緊緊牽引著家屬的心。
不協調的大徹大悟？
影片的焦點放在年輕人大悟（本木雅弘）身上，他因為陰差陽錯而進入到入殮師行業，影片藉由他的入門、掙扎以及最終的投入並受到尊重，讓人認識了入殮師這個行業。
大悟受到熱愛**的父親的影響，從小就開始學大提琴，不料六歲時，父親因外遇離家。母親仍一路栽培他出國學**，卻在他學成回國之前亡故了，他連母親的葬禮都來不及參加。
影片在大悟的性格塑造上有頗多令人難以信服之處。他熱愛**，甚至負債購買昂貴的大提琴，卻在樂團解散時一擊即潰，立即放棄演奏家的職業，連嘗試**教學的努力都沒有，便賣掉名琴償債。回家鄉重新找工作，卻不問清楚自己是否符合工作要求，就稀裡糊塗地踏入這一行，還得一路瞞著日日共處的妻子。
出國留學的外語能力、國際視野，學**者應有的謹慎、精準與自律的性格，在大悟身上似乎完全不存在，他的個性頗為大而化之。劇情一廂情願地一路安排，彷彿大悟是因為來不及從國外回來參加母親的葬禮，才在某種宿命中走上了入殮師這條路。
不過在導演刻意安排之下，許多情節都以輕喜劇的方式處理了，影片的基調呈現出一種快節奏的溫馨感，平衡了電影中因為太多喪葬場面可能會造成的陰鬱感。影片中許多葬禮段落的安排和大悟專注學習當入殮師的過程，仍是相當吸引人的。
父親角色的投射
入殮師的工作既可以蓄勢揭開家族的創傷，也可以弭平痛苦記憶，帶來和諧的祝福。片中殯葬公司的社長，因為喪妻才開始走上這一行。第一次徵助手，他比大悟還緊張，還馬上送“訂金”，生怕對方跑了。
但這之後，他臉上那種莫測高深的表情，好像已經認定大悟是天生要協助死者走上未來旅途的最佳人選，是全片的精華所在。
社長如父親般地啟發生命中一直缺少父親角色的大悟，引領大悟在每一個納棺動作中追求完美，並在挫折沮喪中重新面對生命。社長深刻經歷了各種生命滋味，他辦公室上方的空中庭園閣樓，更是他看盡生死、自在於生命各種境地的修行道場。他吃東西時說出的臺詞“好吃得令人傷腦筋！
”充滿韻味，他雖日日與死屍為伍，卻是一名練得一身自在的大羅漢。
片中有一幕戲，當他們完成工作離去時，死者家屬衷心感謝，並恭敬地送上用舊報紙包的三串幹柿子。沒有過度的包裝，社長坐在棺車的前座，開啟報紙，大口狠咬，又拿一個給大悟，喪家的穢氣與儀式當中的哀思，全不放在心上，兩人毫不顧忌形象地享受當下。
全片最賺人熱淚之處，是接近片末，大悟親手為父親入殮。多年來大悟從不記得父親的模樣，但他發現父親死前手中握的，正是小時候與他交換的石頭，此時他內心的情感線路終於連上了。
飾演妻子的廣末涼子，含淚或微笑的形象充滿銀幕，彷彿也在引領觀眾體會她對丈夫的職業從**家轉到入殮師的包容與理解。在大悟為生父的遺體做最後的整理與清潔時，事實上，大悟也清理了自己的內在，他終於可以面對父親，也就是真實地面對自己。
生命的最後一場表演
如同交響樂的存在，當第一個音響起，當中所有的音符、節奏與旋律，其繁複完全是為了最後一個音之後的靜默而存在。“納棺”正是生命的最後一音，跪立在一旁的家屬，彷彿是在**往生者在入殮師的協助下，踏上下一場生命旅途之前的“最後一場表演”。
生死的課題從來都是大事，但眾生總礙於傳統顧忌，不明白也不善於處理死後之事。
片中澡堂裡有一位常客，原來是焚化爐的工作人員，他說：“我是送往生者前往另一段生命旅程的守門人。”其實和納棺師一樣，兩人的職業雖說是為死者服務，讓死者用尊嚴的方式辭世，但說到底，他們真正服務的，卻是生者，因為他們的工作以種種的形式與儀式，引導家屬從哀傷過渡到接受逝者已矣的事實，一切都是在安撫家屬的心。
也因此，細究影片中納棺禮儀之“美”，其實和茶道及花道中的“美”並無二致。眾人應明白，當細節的追求成為本能，形與神合一，所有動作即已脫去外相皮骨表演，進入內在的領域。三者都是從紛亂中去蕪並整理出最終的和諧。
每一個過程、每一個動作都以無比的專注，才能讓這和諧不墮死寂，轉化成充滿能量的“靜”與“定”。入殮師的最高境界，除了連線生者與死者的情感，更可以是一個影響十方心靈的禪師。
2樓：不理我的魚
再給我兩分鐘
讓我把記憶結成冰
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