1樓：小魚服裝品鑑官
主旨上：《越中覽古》中首句點明題意，說明所懷古蹟的具體內容；二、三兩句分寫戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說過去曾經存在過的一切如今所剩下的只是幾隻鷓鴣在飛。
而《蘇臺覽古》中描寫了姑蘇臺的今昔變化，突出了春光依舊，而窮奢極欲的帝王已無處尋覓的現實，表達了作者對昔盛今衰的感慨之情。
寫作手法上：《越中覽古》全詩通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。而《蘇臺覽古》重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，旨意遙深，感人肺腑。
《越中覽古》
唐代：李白
越王勾踐破吳歸，義士還鄉盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
譯文：越王勾踐把吳國滅了之後，戰士們都衣錦還鄉。如花的宮女站滿了宮殿，可惜如今卻只有幾隻鷓鴣在王城故址上飛了。
《蘇臺覽古》
唐代：李白
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。
譯文：曾經的歌臺，曾經的舞榭，曾經的園林，曾經的宮殿，如今都已經荒廢，只有楊柳葉兒青青，還有那湖中的採菱女在清唱著青春永恆的歌謠。 誰還記得吳王夫差的事兒呢？
只有那城西河中的明月，曾經照耀過吳王宮殿，照耀過在宮中燈紅酒綠的人。
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1、《越中覽古》創作背景
此詩當是唐玄宗開元十四年（726年）李白遊覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興）時所作。作為一首懷古詩，所涉及的歷史事件是春秋時期的吳越爭霸。
2、《蘇臺覽古》創作背景
此詩當是唐玄宗開元十五年（727年）春李白由越州回到蘇州遊姑蘇臺時所作。作為一首懷古詠史詩，它所涉及的歷史事件是春秋時期的吳越爭霸。
2樓：
一、相同點：
1、主旨：這兩首詩都將昔日的繁華和今日的衰敗加以對比，抒發了詩人對人事變化、盛衰無常的感慨。
2、寫法：都用了昔盛今衰的對比手法，通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。
二、不同點：
主旨沒有不同點，都是表達詩人對人事變化、盛衰無常的感慨。
寫法：《越中覽古》中首句點明題意，說明所懷古蹟的具體內容；二、三兩句分寫戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說過去曾經存在過的一切如今所剩下的只是幾隻鷓鴣在飛。而《蘇臺覽古》中描寫了姑蘇臺的今昔變化，突出了春光依舊，而窮奢極欲的帝王已無處尋覓的現實，表達了作者對昔盛今衰的感慨之情。
3樓：匿名使用者
《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇臺今日的荒涼；《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。
《越中覽古》和《蘇臺覽古》兩詩在主旨、寫法上的異同
4樓：糊弄個奇偶及
《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇臺今日的荒涼；《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。答案要點：對人事變化、盛衰無
越中覽古\蘇臺覽古\《越中覽古》,《蘇臺覽古》,主旨
《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇臺今日的荒涼；《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。答案要點：對人事變化、盛衰無
《越中覽古》和《蘇臺覽古》兩詩在主旨，寫法上的異同
5樓：曉曉休閒
主旨上：《越中覽古》中首句點明題意，說明所懷古蹟的具體內容；二、三兩句分寫戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說過去曾經存在過的一切如今所剩下的只是幾隻鷓鴣在飛。
而《蘇臺覽古》中描寫了姑蘇臺的今昔變化，突出了春光依舊，而窮奢極欲的帝王已無處尋覓的現實，表達了作者對昔盛今衰的感慨之情。
寫作手法上：《越中覽古》全詩通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。而《蘇臺覽古》重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，旨意遙深，感人肺腑。
6樓：匿名使用者
兩首詩都是覽古之作，思想主旨相同（感慨盛衰無常，諷刺荒淫誤國），都用了對比的藝術手法。
對比的運用上有差異：
1、《越中覽古》將今天的現實（衰敗淒涼）與昔日的歷史（熱鬧繁華）作對比，來突顯主旨；
2、《蘇臺覽古》將現實中的兩種事物（今古常新的楊柳、荒涼廢棄的宮苑）作對比，並以人事的變幻無常與明月的永恆不變作對比（「今月曾經照古人」，明月是盛衰榮枯的歷史見證），來突顯主旨。
3、《越中覽古》詩前面所寫過去的繁華與後面所寫現在的冷落，對照極為強烈，都城中到處是錦衣戰士，宮殿上站滿了如花宮女。這是多麼繁盛、美好、熱鬧、歡樂。但現在人們所能看到的，只是幾隻鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。
4、《蘇臺懷古》一開始就寫吳苑的殘破，蘇臺的荒涼，而人事的變化，興廢的無常，自在其中。後面緊接以楊柳在春天又發新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以「新」與「舊」，不變的景物與變化的人事，作鮮明的對照，更加深了憑弔古蹟的感慨。
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兩首詩都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉出主意。
蘇臺一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感，所以其表現手段又各自不同。從這裡也可以看出詩人變化多端的藝術技巧。
7樓：流年非渡
《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇臺今日的荒涼；《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。答案要點：對人事變化、盛衰無常的感慨，對功名富貴的否定。
比較《越中覽古》和《蘇臺覽古》兩詩在主旨和寫法上的異同。我很急啊。 5
8樓：匿名使用者
、《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇臺今日的荒涼；《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。答案要點：對人事變化、盛衰無常的感慨，對功名富貴的否定。
李白的《越中覽古》和《蘇臺覽古》在寫作手法上有什麼異同
9樓：匿名使用者
藝術手法:
《蘇臺覽古》
通過對比的手法。以兩種不同的事物，寫出古今盛衰之感。
《越中覽古》
採用了對比反襯手法,把歷史上得意君王的一場春夢，與現實顯示出這一夢境的殘破景象，以「只今惟有」反跌一筆，振起全篇。由歷史典故發軔，由昔向今延伸，側重狀昔日的繁華，引渡到現實情景，勾勒出一幅動態圖畫。
詩人的感慨：
《越中覽古》
著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉出主意。
《蘇臺覽古》
著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感
《越中覽古》與《蘇臺覽古》在表現手法上有何異同？主題有何相同？
10樓：韓琴
表現手法相同點：都用了昔盛今衰的對比手法。
表現手法不同點：《越中覽古》著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉出主意。《蘇臺覽古》則著重寫今日之荒涼，以暗示、反襯昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感。
相同主題：此兩詩都是覽古之作，抒發古今異變，昔非今比的感慨，以及詩人對人事變化、盛衰無常的感慨，對功名富貴的否定。
這兩首詩都是唐代詩人李白的作品，《越中覽古》全詩原文如下：
越王勾踐破吳歸，義士還鄉盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
白話文釋義：越王勾踐把吳國滅了之後，戰士們都衣錦還鄉。如花的宮女站滿了宮殿，可惜如今卻只有幾隻鷓鴣在王城故址上飛了。
《蘇臺覽古》全詩原文如下：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。
白話文釋義：曾經的歌臺，曾經的舞榭，曾經的園林，曾經的宮殿，如今都已經荒廢，只有楊柳葉兒青青，還有那湖中的採菱女在清唱著青春永恆的歌謠。誰還記得吳王夫差的事兒呢？
只有那城西河中的明月，曾經照耀過吳王宮殿，照耀過在宮中燈紅酒綠的人。
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《越中覽古》創作背景：此詩是詩人遊覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興）時所寫。在春秋時代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。
從公元前510年吳正式興兵伐越起，吳越經歷了攜李、夫椒之戰，十年生聚、十年教訓，以及進攻姑蘇的反覆較量，終於在公元前473年越滅了吳。此詩寫的就是這件事。
詩篇將昔時的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環境，是比較難於突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫淒涼，就更覺淒涼之可嘆。
如此詩前面所寫過去的繁華與後面所寫現在的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，後面轉得也就愈有力。
為了充分地表達主題思想，詩人對這篇詩的藝術結構也作出了不同於一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都安排在第三句裡，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。
《蘇臺覽古》創作背景：唐天寶（唐玄宗年號，742—756）初年，李白遊姑蘇臺時做此詩，此詩一上來就寫吳苑的殘破，蘇臺的荒涼，而人事的變化，興廢的無常，自在其中。後面緊接以楊柳在春天又發新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以「新」與「舊」不變，不變的景物與變化的人事，做鮮明的對照，更加深了憑弔古蹟的感慨。
一句之中，以兩種不同的事物來對比，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精練而自然。次句接寫當前景色，而昔日的帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。所以後兩句便點出，只有懸掛在從西方流來的大江上的那輪明月，是亙古不變的；只有她，才照見過吳宮的繁華，看見過象夫差、西施這樣的當時人物，可以做歷史的見證人罷了。
11樓：花旁鮮
藝術手法: 《蘇臺覽古》 通過對比的手法。以兩種不同的事物，寫出古今盛衰之感。
《越中覽古》 採用了對比反襯手法,把歷史上得意君王的一場春夢，與現實顯示出這一夢境的殘破景象，以「只今惟有」反跌一筆，振起全篇。由歷史典故發軔，由昔向今延伸，側重狀昔日的繁華，引渡到現實情景，勾勒出一幅動態圖畫。 詩人的感慨：
《越中覽古》 著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉出主意。 《蘇臺覽古》 著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感。
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