1樓：吾思雁
大家都知道武大郎是《水滸傳》
中的乙個人物。個頭矮小，以賣炊餅。
為生。《水滸傳》被拍成了多種形式的文藝作品。戲曲，電影，電視劇集等等。
在戲曲中，由於武大郎的個子矮小，因此要用到一些戲曲的基本功，比如跪功，矮功，醉功等基本功夫，戲曲是中國的傳統戲劇。我國戲劇表演歷史悠久，經過歷史的沉澱，形成了比較完整的戲劇藝術。
中國的戲曲
主要包括京劇，越劇，黃梅戲。
評劇，豫劇。
等多種形式，不過，這幾種為核心。中國戲劇。
中，主要有唱，做 ，念，打這幾種表現手段，運用歌舞手段表現生活。在唱的時候，強調語音的音調和韻律節奏，達到美感。為了表達人物的喜怒哀樂，不僅僅依靠形體動作，還借用輔助用具，比如，水袖，甩髮等藝術語言表現真實的生活。
戲曲中的武大郎運用過哪些戲曲基本功？
作為戲曲，來表現人物形象，總是要運用程式來表現武大郎的人物性格。
和形象，由於《水滸傳》中的武大郎個子矮小，因此在戲曲中扮演武大郎就會用到跪步，矮步，醉步等戲曲基本功。通過這些基本功，刻畫出武大郎這個人物形象。
跪步表現出人物緊張或者是悲傷的以及哀求的情景。矮步很明顯就是表現身材矮小。醉步也很好理解，就是喝醉酒以後那種踉踉蹌蹌走路的姿態。
這三種基本功把武大郎的形象深刻具體地刻畫了出來。<>
戲曲是我國中華民族的優秀傳統文化
戲曲經歷了歷史的大浪淘淘沙，如今依然充滿著生機。它已經不僅僅是中國的傳統文化，而且在世界上的文化中也佔有一席之地。希望我國的戲曲文化一直能夠傳承下去。<>
2樓：幸福小豬豬
在戲曲中，由於武大郎的個子矮小，因此要用到一些戲曲的基本功，比如跪功，矮功，醉功等基本功夫，對人員要求比較高。
3樓：行樂
要用到矮子功，跪功，醉功等等。還需要一些戲曲最基礎的功底，唱唸作打這些必須要熟練應用，對演員的要求是非常高的，想要把這個角色表演好，是需要付出很多功夫的。
4樓：生活導師小馨馨
比如跪功，矮功，醉功等基本功夫，我國戲劇表演歷史悠久，經過歷史的沉澱，形成了比較完整的戲劇藝術，也希望現在可以一直都能夠流傳下去，不要失傳。
5樓：愛仕達各色
用的是矮步，還需要戲曲的唱，念，作，打這些都是戲曲的基本功，都是需要熟練掌握的。
戲曲中武大郎，運用什麼戲曲基本功？
6樓：韻琳娛樂說
大家都知道武大郎是《水滸傳》
中的乙個人物。塊頭偏矮，以賣賣燒餅謀生。《水滸傳》被拍變成形式多樣的文藝創作。
戲曲，影片，電視劇集這些。在戲曲中，因為武大郎的身高偏矮，因而要使用一些戲曲的基本功，例如跪功，矮功，醉功等基本功夫，戲曲是中國的傳統戲劇。在我國話劇表演有悠久的歷史，歷經歷史時間的沉積，產生了較為詳細的戲劇藝術。
中國的戲曲
關鍵包含戲曲，越劇，黃梅戲。
評戲，河南豫劇等形式多樣，但是，這幾類為關鍵。中國戲劇表演中，關鍵有唱，做，念，打這幾類表現方式，應用歌舞表演方式表現日常生活。在唱的情況下，注重**語音的聲調和律動節奏感，做到藝術美。
為了更好地表述人物的所有喜怒哀樂，不僅藉助形體姿勢，還使用輔助用品，例如，水袖，甩髮等藝術表現手法。
表現真正的日常。
戲曲中的武大郎運用過什麼戲曲基本功？
作為戲曲，來表現人物品牌形象，一直要頃州應用程式。
來表現雀胡蔽武大郎的人物性情和品牌形象，因為《水滸傳》中的武大郎身高偏矮，因而在戲曲中飾演武大郎便會使用跪步，矮步做吵，醉步等戲曲基本功。根據這種基本功，勾畫出武大郎這一人物品牌形象。跪步表現出人物焦慮不安或是是憂傷的及其乞求的場景。
矮步很顯著便是表現個子矮小。醉步也很好了解，便是喝醉之後那類跌跌撞撞行走的姿勢。
這三種基本功把武大郎的形象深入實際地描繪了出來。戲曲是在我國中華中華民族。
的出色中華傳統文化。
戲曲經歷了歷史時間的大風浪淘淘沙，現如今仍然充斥著著活力。它早已不僅是中國的中華傳統文化，並且當今世界的文化藝術中也佔據一席之地。期待在我國的戲曲文化藝術一直可以承傳下來。
7樓：大超說教育
戲曲中武大郎，運用矮子步、跪步、醉步這些戲曲基本功，通過這些戲曲基本功，刻畫出了武大郎的人物形象。
8樓：自己滴定
武大郎在這些戲舉空曲當正轎瞎中應該是運用了跪步，矮步，醉步等等的基本功，也是用這些基本功刻畫出了乙個武大郎特別經典的形帆搭象。
9樓：happy薛醜醜
運用了越劇，黃梅戲，評戲，河南豫劇，參雜了很多形式，也是比較多樣的。
武大郎運用戲曲基本功是什麼？
10樓：愛情來了擋不住
運用戲曲基本功是矮子功，這個基本功是非常難的，對戲曲演員的要求也是非常高的。
11樓：家博寶貝啊
武大郎運用戲曲基本功是矮子攻，也可以叫走矮子，這個戲曲攻也是很有實力的，也上過春晚。
12樓：阿樂秋季雨
武大郎運用的戲曲基本功，應該是跪步，這也是一種獨特的基本功，在戲曲當中是非常罕見的。
13樓：春季的風啊
矮子攻，因為武大郎在歷史上的記錄是個子非常矮的，需要高大的人們降低自己的身材去演這個角色。
戲曲中的武大郎運用戲曲基本功中的哪個
14樓：
摘要。武大郎是中國傳統古裝武打戲的代表人物，他的武功主要運用了戲曲基本功中的手、指、掌、肘、膝等各種招式。其中，手法嫻熟靈活，指法精準凌厲，掌法狠辣狂妄，肘法剛勁有力，膝法狠毒可怕，身法敏捷靈動，使出幾招就能使對手招架不住。
同時，他還擅長使用家常器具等生活用品作為拍擊兵器，充分發揮了以小博大的優勢，強調了「兵來將擋，水來土掩」的戰鬥技能。
不好意思，麻煩再講詳細些呢？
武大郎是中國傳統古裝武打戲的代表人物，他的武功主要運用了戲曲基本功中的手、指、掌、肘、膝等各種招式。其中，手法嫻熟靈活，指法精準凌厲，掌法狠辣狂妄，肘法剛勁有力，膝法狠毒可怕，身法敏捷靈動，使出配指幾坦猛招就能使對手招架不住。同時，他還擅長使用家常器具等生活用品作為拍擊兵器，充分發揮了以小讓賣橋博大的優勢，強調了「兵來將擋，水來土掩」的戰鬥技能。
唱唸做打是中國戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。其中「做」指的是：
15樓：緩緩夜笙歌
做是做功。
做功做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動作，是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。演員在創作角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格、年齡、身份上的特點，並使自己塑造的藝術形象更成功。
做並不是純技術性表演，而是各具特點的內涵與表象，一舉手，一投足，既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，全為塑造形象服務。
戲曲演員從小練就腰、腿、手、臂、頭、頸的各種基本功之後，還須悉心揣摩戲情戲理、人物特徵，才能把戲演活。
演員在創造角色時，手、眼、身、步各有多種程式，髯口、翎子、甩髮、水袖各有多種技法，靈活運用這些程式化的舞蹈語彙，以突出人物性格上、年齡上、身分上的特點，並使自己塑造的藝術形象更增光輝。
如在各種步法中，狼狽掙扎時走跪步，少女在歡樂時甩著辮梢走碎步，就不僅是純技術性的表演，而能起到渲染氣氛和描繪情態的作用。同樣是翎子功，用在不同人物身上，有的表現英武，有的表現輕佻，有的表現急躁，有的表現憤怒。
在髯口功中，彈須、理髯、甩髯口……各具特定的內涵與表象。卓越的演員表演時既有內心的體驗，又能通過外形加以表現，內外交融，得心應手，而不流於形式。
16樓：du知道君
唱、念、做、打是戲曲表演中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為「四功」。
唱」，指的是唱功。「做」指的是做功，也就是表演。「念」指的是念白。而「打」則指的是武功。
唱唸做打是中國戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。其中「做」指的是：
17樓：箕子殷慧
唱、念、做、打是戲曲表演中的四掘老公升種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為「四功判老」。
唱」，指的是唱功。「做」指的是做功，也就是表演。含塵「念」指的是念白。而「打」則指的是武功。
寫戲曲中武打動作？
18樓：小棠說
仙人指路，旱地拔蔥，猴子偷桃。
19樓：網友
他打他打他又打了它，他不敵它。
20樓：二娃哈哈
/高新學工處v好v好v何出此言。
唱唸做打是中國戲曲表演的四種藝術手段,也是戲曲表演的四項基本功,其中「做」指?
21樓：竺卓校意智
做」指的是做功，也就是表演。
唱，指唱腔技法，講求「字正腔圓」；凳乎念，即唸白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的棗枯悉武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的敗搜舞蹈化武術技巧組合。
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