書法創作中，中鋒的運筆有何秘訣？

1樓：書法陸鳳全

這裡介紹兩個要點。一，行筆過程中，執筆要與紙張呈垂直角度，只有垂直才能中鋒行筆。

二，筆畫在起筆時要有頓筆的小動作。

需要說明的是，執筆不可能時時刻刻與紙張保持90度的垂直關係，但這裡要求儘量做到垂直。所以執筆方法很重要。

另，起筆的時的頓筆小動作也非常重要，它的作用是將起筆時的側鋒調成中鋒。功力深厚的書家，常常看不出有頓筆的痕跡，但初學者要學會頓筆的筆法，這對中鋒行筆非常重要。

硬筆書法中，何為中鋒行筆

2樓：

1。中鋒行筆就是寫字時筆鋒始終在寫出來的筆畫的中間，寫的時候首先要注意筆鋒的位置，然後運筆時筆桿要豎直。

2，其實筆鋒的運用不是絕對的，中鋒寫出來的筆畫比較飽滿，然後筆畫兩邊的粗糙程度一致，比較有力。寫楷書應該是以中鋒行筆為主，但也可加上其他筆鋒的運用。但主要是中鋒，因楷書筆畫平正，要有骨有肉。

轉的時候，手腕動是肯定的，因為行筆的方向都該變了。我個人認為手指也是動的，至少我寫字時是這樣，要對筆鋒進行調整。

3.以顏體為例吧。

顏體橫的寫法是先回鋒，然後下按頓筆，然後稍稍提筆，此時筆鋒還是朝左上的，這式就要注意了，因為行筆是朝右偏上，那筆鋒的方向是朝左的，如果筆鋒朝上，就是側鋒了，在提筆的同時手指稍微轉一下筆，從上往下看是逆時針轉，筆鋒就朝左了，然後行筆到右邊再次頓一下，回鋒收筆。

如果是橫折，橫是一樣的，在轉折處，要先頓一下，然後這時手指和前面一樣稍稍轉一下，也是從上往下看是逆時針轉，使得筆鋒朝上，向下行筆。

如果還有勾，那行筆到下面後，先提筆，此時因為是提著筆的，只要你的筆是豎直的，筆鋒自然會在中間，不需要手指調整，向相對「折」的方向反方向行筆一點點，然後勾出。一定要注意筆要豎直。

不知道這個描述的清楚不。

但我覺得每個人寫字的方法都不完全有一樣吧，我們也不能知道當時書家在寫這筆時是怎麼運筆的。有一些公認的方法，一開始還是要按規矩走，最關鍵還是要自己去體會。臨帖的話，只要能把字寫像了就行。

初學的話要儘量形似，學到後面有一定水平後還要神似才行。到後面要有自己體會的東西，包括寫法，運筆等。

我學了有些年頭了，自己的一點見解。

3樓：陳小清風

中鋒行筆實際是指毛筆的運筆筆法，在硬筆書法中我認為就是筆與紙成90度。

4樓：啦啦小秋

硬筆書法沒有中鋒！只有頓筆毛筆有中鋒行筆。

毛筆字的中鋒是什麼，為什麼書法入門要從中鋒練起

5樓：夏之霧

你把毛筆與紙垂直，然後沿某個方向畫一條直線，這條直線就是中鋒。

你把毛筆向右傾斜一定角度，然後向下畫（不用太長），這叫側鋒。

對比兩者，你就會發現中鋒的線條更有力度。中鋒運筆是毛筆書寫時的主要執行方式。毛筆在紙上執行時，筆腹處於執行的前方，筆鋒緊隨其後，筆鋒始終重複在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆。

中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的執行方向一致。

用中鋒運筆寫出來的筆畫由於書寫力度、速度的不同會產生不同的質感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱「古釵腳」；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱「屋漏痕」，或稱「金石氣」。

前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。後者書寫速度略慢，比較用力，手指略有震顫，顯示出遒勁涵蘊而又老成的美。初學者應該先練習前一種乾淨利索的線條，待熟練了再追求「屋漏痕」。

實際上「屋漏痕」是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動去達成是不行的。

古人常用「力透紙背」、「入木三分」來形容筆畫線條。所謂「力透紙背」，是指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背。老師檢驗學生毛筆字寫得是否認真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個學生寫字認真，不馬虎。

如果發現筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個學生寫字草率，一帶而過。「入木三分」，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結果削去三分才不見墨跡。

說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那麼深。「力透紙背」和「入木三分」，都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。