1樓：
《詩經》重章疊唱的表達藝術
採用重章疊唱的復沓形式來抒情達意，是《詩經》在藝術表達上一個顯著特點。
所謂重章疊唱，就是指詩的各章在結構和語言上幾乎完全相同，中間只換幾個字，有時甚至只換一兩個字，通過每章的重複出現，反覆詠唱。從而起到強化**節拍，深化主題、強化抒情、增加感染力的審美藝術效果。
一、藉助特殊的**效果．創造詩的氛圍和意境
《鄭風·風雨》這是一首風雨懷人的名作。每章首二句，都以風雨、雞鳴起興，這些兼有賦景意味的興句，重筆描繪出一幅寒冷陰暗、雞聲四起的背景。詩篇三章疊詠，又通過易詞寫景，細膩地表現出了人的不同感受。
悽悽，是女子對風雨寒涼的感覺；瀟瀟，則從聽覺見出夜雨驟急；如夜的晦冥，又從視覺展現眼前景象。全詩通過復沓的結構安排，使其詩在音韻上形成鮮明的節奏、和諧的韻律，喚起人們的想象和情感，創造出詩的氛圍和意境，這種做法成為後世詩歌，特別是民歌和現代歌曲常見的抒情手法。
二、反覆詠唱，強化對主題的表達
《秦風·無衣》這首詩表現了戰士們在戰爭中團結友愛和同仇敵愾的主題、詩裡的袍、澤、裳是指衣著，戈矛、矛戟、甲兵是指兵器，同仇、偕作、偕行也是近義詞，它們的相互調換並不改變詩意，而是以不同的聞匯及其韻調，一而再、再而三地重複、突出和強調了一個思想，使這種團結友愛和同仇敵愾的愛國主題得以加強。
三、層層遞進，增加詩的抒情容量，強化生命感受
《召南·摽有梅》這篇詩寫一位未婚女子企盼求婚的男子早點前來，別等到自己青春消逝、紅顏已老，再來迎娶。詩的第一章說樹上的梅子還有七分，第二章說樹上的梅子還有三分，第三章說樹上的梅子已落光。
只換幾個在時間和數量上具有表現力的字眼，把梅子由多到少的零落過程與姑娘紅顏漸老和焦急等待的心理對應起來，在這個層層深入的時問結構中更好地推進了詩情詩意的表達。
《王風·采葛》這篇詩在時間上的層遞關係非常明顯，戀人相思的感情，由「三月」到「三秋」再到「三歲」，層層遞進，步步深入，使情愈來愈濃，意愈來愈深。在這種特定的時間層遞結構中，更好地表達了戀人的思慕之情。
《秦風·蒹葭》這首詩通過對物候變化的描寫，體現時間的順序和層遞關係。通過秋天的白露，由「為霜」到「未唏」再到「未已」的變化過程，表現了詩人長時間的上下求索、徘徊追索的生命軌跡，也表現了詩人深長持久、不能自已的思幕之情，深化了詩情詩意，增加了詩的抒情容量。
2樓：匿名使用者
《詩經》在章法上具有重章疊句、反覆詠唱的特點，即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和**性,其作用在於深化主題、渲染氣氛、加深情感。
《詩經》章法形式的重要特徵就是重章復唱,也就是一首詩由若干章構成,章與章之間字句基本相同,只對應的變換少數字詞,反覆詠唱.重章復唱的形式,又稱為疊詠體,是民歌中常用的樣式,這一方面因為民歌所要表達的情感是單純而深摯的,只有重要的反覆詠唱才能充分抒情達意；另一方面是因為民歌是口頭傳唱的,這種形式便於記憶和傳誦.
重章復唱的形式影響了《詩經》的語言.首先它使《詩經》中形成了一些套語,這些套語不僅方便了記憶,而且也是語言運用的一種技巧和表達主題的一種手段.
重章復唱的形式還影響了《詩經》的遣詞造句.因為套語有相對固定的形式,不能隨意改變,所以只能抓住中心詞進行錘鍊,靠中心詞語的變換來敘事狀物、寫景抒情,從而取得突出的表達效果.如《芣苢》中變換了六個動詞,藉此造成動作描寫的連貫、畫面的流動、情感的加深,可謂言簡意深.
3樓：匿名使用者
章法上具有重章疊句,即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,反覆詠唱的特點
另外知識：大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語,加強了語言的形象性和**性,其作用在於深化主題,渲染氣氛,加深情感
《詩經》中，重章疊句的形式有何作用？
4樓：玄·小五
章法上具有重章疊句，即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,反覆詠唱的特點，大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和**性，其作用在於深化主題,渲染氣氛,加深情感
5樓：匿名使用者
《詩經》在章法上具有重章疊句、反覆詠唱的特點，即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和**性,其作用在於深化主題、渲染氣氛、加深情感。
《詩經》章法形式的重要特徵就是重章復唱,也就是一首詩由若干章構成,章與章之間字句基本相同,只對應的變換少數字詞,反覆詠唱.重章復唱的形式,又稱為疊詠體,是民歌中常用的樣式,這一方面因為民歌所要表達的情感是單純而深摯的,只有重要的反覆詠唱才能充分抒情達意；另一方面是因為民歌是口頭傳唱的,這種形式便於記憶和傳誦.
重章復唱的形式影響了《詩經》的語言.首先它使《詩經》中形成了一些套語,這些套語不僅方便了記憶,而且也是語言運用的一種技巧和表達主題的一種手段.
重章復唱的形式還影響了《詩經》的遣詞造句.因為套語有相對固定的形式,不能隨意改變,所以只能抓住中心詞進行錘鍊,靠中心詞語的變換來敘事狀物、寫景抒情,從而取得突出的表達效果.如《芣苢》中變換了六個動詞,藉此造成動作描寫的連貫、畫面的流動、情感的加深,可謂言簡意深.
6樓：收斂·一點
全詩三章，每章只換幾個字，這不僅發揮了重章疊句、反覆吟詠、一唱三嘆的藝術效果，而且產生了將詩意不斷推進的作用。從「白露為霜」到「白露未晞」再到「白露未已」，這是時間的推移，象徵著抒情主人公凝望追尋時間之長；從「在水一方」，到「在水之湄」，再到「在水之涘」，從「宛在水**」，到「宛在水中坻」，再到「宛在水中沚」，這是地點的轉換，象徵著伊人的飄渺難尋；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，以凸現抒情主人公堅執不已的精神。重章疊句，層層推進，這是《詩經》中的民歌常用的表現方法。
詩中還巧妙的運用瞭如「蒼蒼」，「、悽悽」，使全文聲情兼備
7樓：
如同現在的**，歌曲。
重章和疊句，更有韻律感，更利於表達情感！
8樓：本世紀的雪萊
有兩個作用，一個是音韻效果;另一個作用是為了表達感情!
舉例分析《詩經》中「重章疊句」的特點和作用？
9樓：匿名使用者
採用重章疊唱的復沓形式來抒情達意，是《詩經》在藝術表達上一個顯著特點。所謂重章疊唱，就是指詩的各章在結構和語言上幾乎完全相同，中間只換幾個字，有時甚至只換一兩個字，通過每章的重複出現，反覆詠唱。從而起到強化**節拍，深化主題、強化抒情、增加感染力的審美藝術效果。
如有的詩中情景交融的名句.「依依」,「霏霏」這兩組疊詞,不但把柳枝的婀娜姿態、大雪的飛舞飄揚描繪得十分肯體、生動,而且非常形象地揭示了這一徵人的內心世界.「楊柳依依」表現他春天出征時對故鄉、親人戀戀不捨...
詩經中賦比興和重章疊句 反覆詠歎 以四言為主都是表現手法嗎
殘貓 詩經 的表現手法有 賦 比 興 三種。賦者，敷也，敷陳其事而直言之者也。比者，以彼物比此物也。興者，先言他物以引起所詠之詞也。朱熹 詩集傳 賦即是直接鋪陳敘述 比是比喻，有明喻 隱喻之分 興即起興，有引起聯想，烘托渲染氣氛的作用。大抵 國風 多用比興，大雅 多用賦法。賦比興手法的運用，使 詩l...