1樓：一米八的脖子
《詠雨》
唐代：李世民
罩雲飄遠岫，噴雨泛長河。
低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。
泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。
濛柳添絲密，含吹織空羅。
譯文：遠處的山巒籠罩著一片烏雲，大雨傾盆而下，河水**。烏雲低飛使半山腰一片昏暗，風吹雨斜撒滿了山的曲折處。
一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般結在樹葉上；大雨在如鏡的湖面上泛起了一陣陣漣漪。
柳絲在雨氣中一片迷濛（或說迷濛的雨氣使柳絲密密麻麻的分不出個來了），連綿的大雨如簾，風吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。
2樓：小小明
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
題解杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。
這首詩作於上元二年（761）春天，杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。
所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。
句解好雨知時節，當春乃發生。
多好的雨水啊，它似乎知道季節的來臨，當春天萬物萌生之際便應時而發生。“好”字統攝全篇。俗話說：
“春雨貴如油”，當萬物需要滋潤時，它便來了，故謂“知時節”，也自然是“好雨”。詩人採用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形於筆端。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
它隨著微風悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤萬物，細微得聽不到一點響聲。這兩句用擬人化手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動。詩句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準確傳遞了那種不知不覺的情境。
清代仇兆鰲《杜詩詳註》評價說：“雨驟風狂，亦足損物。曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最為密切。
”野徑雲俱黑，江船火獨明。
看那四方郊野黑雲密佈，只有江中船上的漁火閃爍著一點光明。詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。前一句以烏雲說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。
後一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫意。同時見出春天的雨勢，雖然黑雲密佈，但並沒有風雨飄搖之勢，，所以船上人才會那般平和。“野徑”，鄉間小路，這裡泛指四方郊野。
曉看紅溼處，花重錦官城。
等到天亮後，去看那被雨水滋潤的紅花叢，經雨而溼重的鮮花定會開滿錦官城。這一聯由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經受不起花朵份量的情狀，也呈現出來。說明這雨整整下了一夜，已經下透了。
詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。“紅溼”，雨後的花叢，紅潤一片。“花重”，花朵經雨而溼重，一說色澤濃豔。
明代譚元春在《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣。‘重’字尤妙，不溼不重。
”“錦官城”。即成都。
評解平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。這是一首五律。前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。
詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、後“閉目想象”的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘鍊精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞彙，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。
《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“此是名篇，通體精妙，後半尤有神。”
在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是後鼻韻母，其發音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調，這恰恰宜於表達詩中喜悅而不衝動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。
3樓：幻晶綺羅
夜雨寄北
李商隱君問歸期未有期，
巴山①夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭②，
卻話③巴山夜雨時。
【註釋】
①巴山：在今四川省南江縣以北。
②共翦西窗燭：翦同剪；在西窗下共剪燭蕊。
③卻話：重頭談起。
【簡析】
4樓：
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
五首關於雨的古詩並賞析
5樓：周義俊
杜甫好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
[註釋]
1.乃：就。
2.發生：催發植物生長。
3.潛：暗暗地，悄悄地。
4.潤物：使植物受到雨水的滋養。
5.徑：鄉下的小路。
6.花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。
7.錦官城：成都的別稱。
[簡析]
這是一首描繪並讚美春雨的詩。題目中的“喜”字統攝全篇。全詩八句，雖沒出現一個“喜”字，但詩人的喜悅之情溢於言表。
首聯寫春雨的來到：“好雨知時節，當春乃發生”，一個“好”字，表達了詩人對春雨的讚美。春天是植物萌發、生長的季節，正需雨，它就下起來了。
詩人用擬人手法，盛讚春雨善解人意，似乎懂得人們的心願一般。
頷聯刻畫春雨的特徵：“隨風潛入夜，潤物細無聲。”它伴隨著和煦的春風，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無聲無息地滋潤著萬物，不求人知，無意討好。
春雨具有這樣高尚的品格，詩人格外喜歡。
頸聯寫春夜雨景：“夜徑雲俱黑，江船火獨明。”詩人希望好雨能下個夠，他開門出來看，只見天上烏雲密佈，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點亮光。
尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城”是詩人的想象：春雨過後的翌日拂曉，整個錦官城裡必然是一派花團錦簇、萬紫千紅的景象，那一朵朵溼漉漉、沉甸甸、紅豔豔的鮮花，一定更惹人喜愛。花是如此，那田裡的莊稼也肯定會茁壯成長。
春雨給大地帶來了蓬勃生機，給人們帶來了豐收的希望，詩人怎能不讚美春雨呢！
求關於雨的詩句及簡單賞析！（春雨，夏雨，秋雨。。。）
6樓：匿名使用者
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)2．空山新雨後，天氣晚來秋。
(王維：《山居秋瞑》)3．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：
《春夜喜雨》)4．山路元無雨，空翠溼人衣，(王維：《山中》)5．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：
《漁歌子》)6．夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作》)7．清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
(杜牧：《清明》)8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：
《芙蓉樓送辛漸》)9．渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西》)10．水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。(蘇軾：
《飲湖上初晴後雨》)青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》
沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒楊柳風。―――－志南和尚《絕句》
渭城朝雨亦輕塵,客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》
夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。―――――陸游《十一月四日風雨大作》
好雨知時節,當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》
七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》
夜來風雨聲,花落知多少。――――孟浩然《春曉》
清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。-----杜牧《清明》
描寫雨的詩句和賞析
7樓：甘冰雙
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》 沾衣欲溼杏花雨,吹面不寒楊柳風。―――－志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵,客舍青青柳色新。
――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》 夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。―――――陸游《十一月四日風雨大作》 好雨知時節,當春乃發生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲,花落知多少。――――孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。-----杜牧《清明》 水光瀲豔晴方好,山色空濛雨亦奇。
――――蘇軾《飲湖上初晴後雨》 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》 空山新雨後，天氣晚來秋————(王維：《山居秋瞑》) 山路元無雨，空翠溼人衣————(王維：《山中》) 寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————(王昌齡：
《芙蓉樓送辛漸》) 追問： 有沒有賞析？ 回答：
春夜喜雨 好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。 題解 杜甫詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。 這首詩作於上元二年（761）春天，杜甫這時已經在成都草堂居住了兩年。
從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經歷過旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬物之功。
句解 好雨知時節，當春乃發生。 多好的雨水啊，它似乎知道季節的來臨，當春天萬物萌生之際便應時而發生。“好”字統攝全篇。
俗話說：“春雨貴如油”，當萬物需要滋潤時，它便來了，故謂“知時節”，也自然是“好雨”。詩人採用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形於筆端。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 它隨著微風悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤萬物，細微得聽不到一點響聲。這兩句用擬人化手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤之態寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動。
詩句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩詳註》評價說：“雨驟風狂，亦足損物。
曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最為密切。” 野徑雲俱黑，江船火獨明。 看那四方郊野黑雲密佈，只有江中船上的漁火閃爍著一點光明。
詩人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細密春雨。前一句以烏雲說明天陰雨長，正好滿足了自然萬物的需求。後一句與前一句形成對比，在無邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫意。
同時見出春天的雨勢，雖然黑雲密佈，但並沒有風雨飄搖之勢，，所以船上人才會那般平和。“野徑”，鄉間小路，這裡泛指四方郊野。 曉看紅溼處，花重錦官城。
等到天亮後，去看那被雨水滋潤的紅花叢，經雨而溼重的鮮花定會開滿錦官城。這一聯由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經受不起花朵份量的情狀，也呈現出來。說明這雨整整下了一夜，已經下透了。
詩人的想象，極大地拓展了詩的情感與思維空間，使得詩意更深一層，喜悅之情也不言自明。“紅溼”，雨後的花叢，紅潤一片。“花重”，花朵經雨而溼重，一說色澤濃豔。
明代譚元春在《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣。‘重’字尤妙，不溼不重。
”“錦官城”。即成都。 評解 平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。
這是一首五律。前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、後“閉目想象”的過程和角度，去表現春夜好雨的。
詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘鍊精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞彙，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：
“此是名篇，通體精妙，後半尤有神。” 在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是後鼻韻母，其發音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調，這恰恰宜於表達詩中喜悅而不衝動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。
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