詩歌分類有哪些？分別是什麼？作者是誰

1樓：匿名使用者

1．從詩歌的形式可分為：

① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。

古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

② 近體詩，包括律詩和絕句。

③ 詞，又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。

字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫後闕、下闕、下片。

④ 曲，又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。

特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。

套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

2．從詩歌的題材可分為：

① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由於不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在後描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情於景。

其風格清新自然。

② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄託詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。

③ 即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。

④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。

⑤邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯巨集渾，筆勢豪放。贊同

⑴古體詩古體詩是與“近體詩”相對而言的詩體。近體詩形成以前，除“楚辭”外的各種詩歌體裁，統稱“古體詩”。亦稱“古詩”、“古風”。

古體詩中，五言七言詩作較多，簡稱“五古”、“七古”。古體詩每篇句數可多可少，每句字數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言各體，後世使用

五、七言的較多。用字沒有一定的平仄要求，押韻比較自由，可以句句押韻，可以隔句押韻，可以一韻到底，；也可以幾句一換韻，從用對仗說，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。古體詩這一名稱，最早出現於唐代。

唐人把產生於唐以前較少格律限制的詩稱為古體詩，這是與近體詩相對而言的。後人沿襲唐人的說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩以及唐以後文人仿照它們的體式而寫的詩歌，統稱為古體詩。

(2)近體詩又稱“今體詩”，是唐代出現的新詩體，唐人為了與以前的古體詩相區別，故名之為近體濤，是同不受格律限制的古體詩相對而言的。近體詩格律極嚴，篇有定句(除排格律外，每首詩句數固定)，句有定字(每句詩的宇數固定)，韻有定位(押韻位置固定)，字有定聲(詩句中各字的平仄聲調固定)，聯有定對(律詩中間各聯必須對仗)。與古體詩相比，形式更為整齊，節奏更為和諧，但限制也更多。

近體詩分律詩和絕句兩種。絕句每首四句，律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律。

——平仄：指平聲和仄聲。古人把漢字聲調分為四類，即平聲、上聲、去聲、入聲，後三種聲調合稱仄聲。

普通話中，已沒有入聲字，古入聲字被分別讀成陰平(如“屋”、“出”)、陽平(如“國”、“直”)、上聲(如“鐵”、“北”)、去聲(如“客”、“綠”)。

(3)律詩近體詩的一種，起源於南北朝，成熟於唐初，因格律嚴明而得名。每首八句。按字數可分為五言律詩、七言律詩，簡稱五律、七律。

此外，還有排律。律詩的聲韻規定，不論五律、七律，還是排律，都必須一韻到底，通常押平聲韻，而且不許領韻通押。押韻的位置是固定的，即

二、四、六、八句押韻。第一句是否押韻是自由的。五律第一句不押韻的居多，相反，七律第一句押韻的居多。

同時，律詩平仄聲的排列也有嚴格規定，還要求對仗。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。

其中頷聯和頸聯要求必須對仗。對仗就是對偶，如名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，數詞對數詞，方位詞對方位詞等。

對仗的基本要求是律詩的頷聯、頸聯兩句之間，對應的詞語要求詞性相同，平仄相反。如李商隱《晚晴》，詩中的頷聯“天意憐幽草，人間重晚晴”，從詞性看，分別為：天意(名詞)憐(動詞)幽草(名詞)，人間(名詞)重(動詞)晚晴(名詞)，前後句對應的詞，詞性相同。

從平仄看，分別為：天意(仄仄)憐(平)幽草(仄仄)，人間(平平)重(仄)晚晴(平平)。前後句對應的詞，平仄相反。

其中，句中的“天”“幽”“晚”處，可平可仄。懂得對仗的大致含義，可以據此區分由八句結構的詩歌是古體還是近體。

(4)絕句　絕句，近體詩的一種，唐以後盛行的一種詩體。每首四句，等於律詩的減半，所以也叫“截句”、“斷句”。產生於南北朝，興盛於唐代，常見的為五言、七言，簡稱五絕、七絕，分為古絕句和近體絕句兩種。

古絕句是古體詩的一種，不講究平仄、粘對，押韻可平可仄。這種絕句出現較早，南朝陳徐陵編的《玉臺新詠》裡，就收有《古絕句四首》。後來也有人寫作，如李白的《靜夜思》、《山中問答》等。

近體絕句是近體詩的一種，通常稱律絕，要求按格律規定運用平仄、粘對，並限押平聲韻。至於對仗，律絕不像律詩那樣嚴格，用與否，部分用還是全首用，都是自由的。這種絕句是律詩興起後才有的?

如王之渙的《登顴雀樓》、賀知章的《回鄉偶書》。絕句作為一種詩體，靈活輕便，適宜於表現生活中一瞬即逝的感受，因而為詩人普遍採用，創作之繁榮超過了其他各種詩體。

(5)排律律詩的一種。它是按照一般律詩的格式加以鋪排延長而成，故稱排律，又叫長律。排律和—般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則，但它不限於四韻，每首最短五韻十句，多的長達五十韻(一百句)甚至一百韻(二百句)以上.

除首尾兩聯外，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由於限制過多，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇。排律一般是五言，七言極少。

五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。南宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、樑代瘐信的《奉和山池》巳具排律雛形，但體制較短，限於五韻十韻。杜甫以後，方告成熟，體制漸長，聲律愈工，中唐白居易的《代書詩寄微之》竟長達一百韻。

韓愈、孟郊等更用聯句形式演為長篇(如《城南聯句》)，形式更加工巧，內容卻日見貧乏。

2樓：所桖珍

中國現代詩歌的分類

現代詩歌的分類

詩歌的分類也有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：

1.敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方

式劃分的。

(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激-情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體**等都屬於這一類。

史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》;故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》;詩體**如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄-國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。

(2)抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。

當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

2.格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語

言的音韻格律和結構形式分類的。

(1)格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數(或音節)、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。

(2)自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。

美國詩人惠特曼(1819—2023年)是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

(3)散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激-情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和**美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

現代詩歌分類

1、敘事詩和抒情詩。

這是按照作品內容的表達方式劃分的。

(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激-情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體**等都屬於這一類。

(2)抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。

2、格律詩、自由詩和散文詩。

這是按作品語言的音韻格律和結構形式來分的。

(1)格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩歌的行數、詩句的字數(或音節)、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定。

(3)散文詩：是兼有散文和詩歌的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激-情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和**美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻。

3樓：可達大呆鴨

古代詩歌包括詩、詞、曲。