1樓：南國購**網
繪畫的一種。以人物形象為主體的繪畫之通稱。中國的人物畫，簡稱「人物」，是中國畫中的一大畫科，出現較山水畫、花鳥畫等為早；大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫、歷史故事畫等。
人物畫力求人物個性刻畫得逼真傳神，氣韻生動、形神兼備。其傳神之法，常把對人物性格的表現，寓於環境、氣氛、身段和動態的渲染之中。故中國畫論上又稱人物畫為「傳神」。
歷代著名人物畫有東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷，五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，北宋李公麟的《維摩詰像》，南宋李唐的《采薇圖》等。
我國近現代的著名大師有：任伯年、齊白石、黃賓虹、張大千、徐悲鴻、李可染、李苦禪、傅抱石、何海霞、陸儼少、石魯、趙望雲、林鳳眠、陳半丁等。
近現代以及當代還有一批對中國美術有巨大貢獻的國畫大家如：吳冠中、黃胄、蔣兆和、潘天壽、豐子愷、溥心畲、吳作人、劉海粟、朱屺瞻、黃君璧、劉奎齡、吳湖帆、於非暗、張善孖、關山月、黎雄才、錢鬆巖、宋文治、葉淺予、啟功、亞明、樑樹年、胡潔青、白雪石、田世光、俞致貞、劉力上、秦嶺雲、董壽平、趙無極、王雪濤、崔子範、方濟眾、魏紫熙、 程十發 、賴少其、唐雲、謝稚柳、陳佩秋、黃永玉、李斛、孫其峰、劉繼卣、張仃、陳大羽、尹瘦石、於希寧、關良、宗其香、黃苗子、郭傳璋、高希舜等。
當代有一大批優秀的中青年實力派國畫家如：劉大為、臧伯良、周思聰、盧沉、 範曾、王明明、宋滌、白啟哲、袁曉岑、馬振生、袁運生、袁運甫、李延聲、石齊、史國良、李小可、馮遠、於志學、劉文西、霍春陽、王為政、張立辰、何家英、李魁正、謝志高、:朱理存、王西京、李寶林、馮大中、宋雨桂、趙志田、韓美林、楊之光、方增先、賈又福、李振凱、王子武、林墉、王金嶺、喻繼高、劉寶純、秦劍銘、樑巖、張道興、郭怡孮、金連經、劉勃舒、紀清遠、徐希、李燕、齊良遲、李行簡、施大畏、金默如、王鏞、田黎明等活躍於美術界，他們為中國的國畫創作與教育以及發展做出了巨大成績。
2樓：匿名使用者
中國古代人物畫的重要特點：
（1）中國古代人物畫對於人物的描繪，不僅僅是滿足外形的肖似，而是更著重人物性格與內心世界的揭示，即所謂的傳神。例如：
從以上作品可以見到，唐代人物畫達到的高度藝術水平。
五代人物畫的傑作——顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。
其他如明代「寫真」代表作——曾鯨的《張卿子像》，作者在傳統肖像畫法強調「墨骨」和「傳神」的基礎上，融合西洋畫法創造了更重墨染和體積感的「凹凸法」，為中國傳統肖像畫開闢了新路子。畫中描寫了杭州名醫張卿子的肖像，惟妙惟肖地表現了這位醫學家不求名利、和善坦蕩的神態風貌。
（2）中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在善於運用長卷的形式，突破時間和空間的限制，真實而細緻地描繪現實生活的場景及其人物活動。除了前面介紹的《韓熙載夜宴圖》屬於傳統的長卷式的人物畫外，場面更為繁廣的應推宋代張擇端的《清明上河圖》
（3）中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在高度的筆墨技巧與技法的多樣性。
例如，上面談話到的人物畫，從畫法上講都屬於工筆畫。其中有工筆重彩，如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，也有工筆淡設色，如張擇端的《清明上河圖》和曾鯨的《張卿子像》。 應當指出的是，中國古代人物畫既有如上述的刻畫工細的工筆畫，還有畫法洗練縱逸的簡筆人物或寫意畫。
後者的代表作以梁楷的《李白行吟圖》最為典型。寥寥數筆就把大詩人李白那種才華橫溢的風度神韻，刻畫得十分傳神，真可謂筆簡意賅。
中國古代人物畫特徵
3樓：life無明小魚
畫的重要特點：
1、中國古代人物畫對於人物的描繪，不僅僅是滿足外形的肖似，而是更著重人物性格與內心世界的揭示，即所謂的傳神。
2、中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在善於運用長卷的形式，突破時間和空間的限制，真實而細緻地描繪現實生活的場景及其人物活動。除了前面介紹的《韓熙載夜宴圖》屬於傳統的長卷式的人物畫外，場面更為繁廣的應推宋代張擇端的《清明上河圖》。
3、中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在高度的筆墨技巧與技法的多樣性。
例如，上面談話到的人物畫，從畫法上講都屬於工筆畫。其中有工筆重彩，如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，也有工筆淡設色，如張擇端的《清明上河圖》和曾鯨的《張卿子像》。
應當指出的是，中國古代人物畫既有如上述的刻畫工細的工筆畫，還有畫法洗練縱逸的簡筆人物或寫意畫。後者的代表作以梁楷的《李白行吟圖》最為典型。寥寥數筆就把大詩人李白那種才華橫溢的風度神韻，刻畫得十分傳神，真可謂筆簡意賅。
以上所談到的中國古代人物畫，都是著名畫家的作品。中國歷史上一些不知名的工匠創作的人物畫中也有不少優秀的作品，古代的工匠們發揮了他們的聰明才智，創造了動人的藝術形象。
擴充套件資料
歷史發展
1、戰國楚墓出土的《人物龍鳳》與《人物馭龍》帛畫是已知最早的獨幅人物畫作品。到了漢代，人物畫發展已經基本成熟。在人物畫的創作上，不僅有造型準的畫像，還有以形傳神和誇張、變形的作品。
許多畫像，都具有鮮明的寫意性。
2、魏晉時期，思想的解放，佛教的傳入，玄學的風行，專業畫家隊伍的確立，促**物畫由略而精，宗教畫尤為興盛，出現了以顧愷之為代表的第一批人物畫大師，也出現了以《魏晉勝流畫贊》、《論畫》為代表的第一批人物畫論，奠立了中國人物畫的重要傳統。
3、盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進到更富於表現力、也更生動感人的新境地 。五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期。隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫樣式。
4、宋代城鄉經濟的發展，宋與金的鬥爭，社會風俗畫和具有現實意義的歷史故事畫亦蓬勃發展。張擇端的傑作《清明上河圖》便產生於這一時期。
5、自南宋受禪宗思想影響，梁楷的潑墨、簡筆寫意人物畫，標誌著寫意人物畫肇興，中國人物畫開始朝另一方向發展。仕女畫、高士畫大量出現。
6、之後，明末的陳洪綬、清末的任頤都創作了不少人物畫的優秀作品。現代的中國人物畫，深入研究傳統，廣泛吸收外來技巧，表現新的時代生活，作出了前無古人的貢獻。
4樓：匿名使用者
你得講講清楚要哪一代呀.
比方唐代以肥為美.一般畫的仕女都是頭有鼓圓,眼睛細長,下巴有雙,手出三節.
5樓：純應
呵呵,其實還要看當時他們的生活水平是怎麼樣的.例如唐朝,因為生活富裕結果人人都是肥頭大耳想找個瘦的都難,於是肥就成了美,它就構成了那個時代人物畫的特徵.到了清朝就是個個尖嘴衰猴啦.
6樓：藺冰柯螺
人物活動主要描寫物件
國畫傳統
畫科曾因
題材類別同分許多支科:描寫
歷史故事與現實
人物者稱人物;
描寫仙佛
僧道者稱道釋;
描寫社會
風俗者稱風俗;
描寫婦女者稱仕女;
肖像畫稱寫真
又曾因畫法
樣式上區別分若干類別:刻畫工細勾勒著色者名工筆人物;
畫法洗練縱逸者名
簡筆人物或寫意人物;
畫風奔放
水墨淋漓者名潑墨人物;
純用線描
或稍加墨染者名白描人物;
線描主略施淡彩於
頭面手足者名吳裝人物
人物畫國畫裡直接反映現實畫科
體現華民族
審美意識
特點同時也較全面、較充分反映了政治、
哲學、宗教、
道德、文藝等社會意識國畫各科富於認識價值與教育意義人物畫產生早於其國畫科
據《孔子家語
》記載周代
即有勸善戒惡歷史人物壁畫
至戰國秦漢
歷史現實或神
人物故事
和人物活動題材作品大量湧現
戰國楚墓出土《人物
龍鳳》與《人物馭龍》
帛畫已知早獨幅人物畫作品
其大量出土帛畫、壁畫、
畫像磚石表現出
時期人物畫興盛發達
魏晉隋唐國人物畫重要發展時期
魏晉時期思想解放
佛教傳入
玄學風行專業
畫家隊伍確立促**物畫由略而精
宗教畫尤興盛出現了
顧愷之代表
第批人物畫
大師也出現了《魏晉勝流畫贊》《論畫》代表第批人物畫論奠立了國人物畫重要傳統
盛唐時期
吳道子則把人物宗教畫推更富於
表現力也更生動感人新境地
五代兩宋國
人物畫深入發展時期
隨著宮廷
畫院興辦
工筆重彩
著色人物畫更趨精美又隨著
文人畫興起
民間稿本
被李公麟
提高種被稱
白描繪畫樣式
宋代城鄉
經濟發展
宋與金斗爭社會
風俗畫和具有現實意義歷史故事畫亦蓬勃發展
作品體現物件
社會屬性
上表達人物內心
複雜性上巨集偉構圖能力上都有飛速進步
張擇端傑作
《清明上河圖
》便產生於時期
自南宗受
禪宗思想影響
寫意人物畫
肇興來此國人物畫開始朝另方向發展
從重視教育認識功能轉向重視審美作用;
從物件傳神轉向更多地抒發作者情感
仕女畫、
高士畫大量出現元
明清來雖較多
文人畫家
轉而致力於山水畫與
花鳥畫接觸民生、關心國事、接受了具有萌芽狀態反封建意識文人或職業畫家仍乏人物畫優秀創作
明末陳洪綬、
清末任伯年便傑出代表
現代國人物畫深入研究傳統廣泛吸收外來技巧表現新時代生活做出了前無古人貢獻.
為什麼中國古代人物畫都不像真人？
7樓：匿名使用者
首先，中國人物畫的魅力和追求的境界在於線條和氣韻。線條的粗細變化和走向可以塑造怒目金剛，也可以塑造慈心菩薩。而且細節度非常高，這點不亞於西方古典人物畫。
一是因為中國畫並不系統地運用透視術，整幅畫面經常會有好幾個滅點或者軸側影象（傢俱大多是軸側），造成不真實的感覺。
二是因為中國畫對光影變化的表現是很主觀的，而不是像西方古典科學客觀地表現光感。畫家根據自己的觀察或想象，通過筆墨的濃淡來表達空間遠近或者光影變化。（這在山水畫中很明顯，並且效果非常好）在工筆人物、花鳥畫中，為了表達細節，筆下的濃淡變化就更少了，這樣就造成畫中人物體積感很差，雖然細節到位了，但是沒有真實感。
早期，大家都不用透視和明暗對比時，西畫人物和國畫人物，其實都不算寫實。
中國自宋朝畫院，重視寫實過一段，但宋朝之後文人畫盛行，也斷了工筆匠們的念想。大家都開始刷寫意 + 摹古了。
歐洲自文藝復興之後，重視透視、明暗對比、細部描述，尤其是南方畫派的人體構圖和北方畫派的細部勾勒都發展出來後，就製造出了足以亂真的 3d 效果。
但是，哪怕到了 19 世紀，透視和明暗技法已經普及，西畫在構圖方面依然不算寫實（參考安格爾）。所以才會出現印象派和古典派的長期鬥爭。
一言以蔽之，公元前一千年，大家都差不多，甚至中國畫還更寫實些。
之後，歐洲人走了透視和細部，而中國畫家走了寫意的路數。
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