散曲分為哪部分，散曲分為哪三個部分

1樓：匿名使用者

散曲又被稱為「清曲」、「樂府」，它可分為兩類：

小令與套曲。

小令又被稱為「葉兒」，是散曲中最早產

生的體制。一般說來，小令是單隻曲子，但還包括「帶過曲」與「重頭小令」。「帶過曲」是三個以下的單隻曲子的聯合,但必須同一宮調,並且**銜接，同押一韻。

「重頭小令」是由同題同調，內容相聯，首尾句法相同的數支小令聯合而成，支數不限，每首可各押一韻。而且各首可以單獨成立。套曲的體制有三個主要特徵：

①由同宮調的兩個以上的只曲組成，宮調不同而管色相同者，也可「借宮」。②一般說來應有尾聲。③全套必須同押一韻。

套曲由於篇幅較長，可以包容比較複雜的內容，因此既可用來抒情，也可以敘事。

散曲與詩、詞相比，在詩歌形式上有以下特點：①它與詞一樣，是長、短句形式，但是能在正字之外加襯字，更靈活，更適合使用口語。襯字一般加在句首或句中，不能加在句尾。

②曲韻與詩韻、詞韻不同，用的是當時北方話音韻。協韻方法為通押一韻，不換韻。但是，四聲通協，韻字可以複用。

③對仗形式比較豐富，除了詩、詞的偶句作對外，三句，四句，皆可對，還有隔句對，聯珠對等名目，使散曲在字句參差變化中，具有端飭嚴謹的氣度。此外，散曲還有「務頭」、「俳體」等形式特點。總之，散曲是有嚴格格律的倚聲填詞的詩歌形式，比起詩、詞來，它比較自由，但也有些方面更為複雜了。

2樓：匿名使用者

散曲一般有曲詞、曲牌和曲調組成。

散曲分為哪兩類

3樓：hao大森

小令與套曲。

散曲元代稱為「樂府」或「今樂府」，是配合當時北方流行的**曲調撰寫的合樂歌詞，是一種起源於民間新聲的**文學，是當時一種雅俗共賞的新體詩。

散曲之名最早見之於文獻，是明初朱有敦的《誠齋樂府》，不過該書所說的散曲專指小令，尚不包括套數。散曲一般稱為樂府或詞，有小令和套數兩種基本形式。

其特性有三點：一是他在語言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口語自由靈活的特點，因此往往會呈現口語化以及曲體某一部分音節散漫化的狀態。

二是在藝術表現方面，它比近體詩和詞更多的採用了「賦」的方式，加以鋪陳敘述。

三是散曲的押韻比較靈活，可以平仄通壓，句中還可以襯字。北曲襯字可多可少，南曲有「襯不過三」的說法。襯字，明顯的具有口語化，俚語化，起到使曲意明朗、活潑，窮形盡相的作用。

清代劉熙載在《藝概·曲概》中，把散曲分為三品，一曰深情，一曰豪曠，一曰婉麗。

4樓：匿名使用者

散曲又被稱為「清曲」、「樂府」，它可分為兩類：

小令與套曲。

小令又被稱為「葉兒」，是散曲中最早產

①由同宮調的兩個以上的只曲組成，宮調不同而管色相同者，也可「借宮」。②一般說來應有尾聲。③全套必須同押一韻。

套曲由於篇幅較長，可以包容比較複雜的內容，因此既可用來抒情，也可以敘事。

②曲韻與詩韻、詞韻不同，用的是當時北方話音韻。協韻方法為通押一韻，不換韻。但是，四聲通協，韻字可以複用。

散曲按其體裁分為哪些型別？

5樓：漫閱科技

散曲按其體裁，分為復「小令」制(又稱支曲)和「套曲」(又稱散套、套數)兩大類。小令是隻用一個曲

牌填制的單一曲詞，只有個別的小令例用雙疊，亦稱「麼篇」，如《人月圓》、《鸚鵡曲》。套曲是指同宮調內兩支以上的支曲相聯，好像組成完整的一套，一般都有尾聲，並且要一韻到底。因此套曲前邊一般都要標明宮調類別，如「正宮」、「南昌」，然後再標明具體曲牌名。

還有一種介於小令和套曲之間的形式，稱為「帶過曲」，即將兩三支同一宮調內的小令按固定習慣加以串聯，如《雁兒落帶得勝令》、《罵玉郎帶感皇恩採茶歌》等。人們習慣上也把它當作小令來處理。

散曲分為幾類？

6樓：漫閱科技

散曲元散曲的流行早於雜劇，其格式和體制對雜劇產生了直接的影響。散曲在金、元之交就被文人士大夫所採用，稱為「新樂府」。由於宮廷朝會大合樂時採用散曲，並且由翰苑人物撰詞，皇帝嘉賞，散曲地位逐漸提高，這一點與詞的發生、發展情況相類似。

從題材內容來看，散曲主要有風情和隱逸兩類，此外還有一些揭露現實和寫景、詠史、抒懷之作，總起來看內容是比較狹窄的。這是因為，散曲主要是由妓女、藝人酒席宴上所唱和文人學士遣懷釋悶所作的。這個現象和詞的創作也很相似。