1樓：匿名使用者
副歌（英文為refrain或慣稱chorus）是歌曲中一句或一段重複的歌詞及**段落。通常出現在幾段正歌（又稱作主歌，英文為verse）之間，即由第一節正歌唱到副歌后，連線第二節正歌再返回副歌，如此類推。
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus）、**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。
而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。
亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
擴充套件資料
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
主歌是一般歌曲中高潮（副歌）之前的部分，這一部分不像副歌那樣擁有可以代表整首歌曲的高潮，而主歌的作用是將旋律慢慢推上高潮的同時，將歌曲所表達的故事背景表述清楚。
主歌一般在歌曲中間的間奏之後還會重複一遍，而這一遍的歌詞往往和第一遍不同，為的是延續劇情發展或者深入情感刻畫。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
2樓：
副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
3樓：建素琴唐戌
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental
andending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而
**的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為
form。一般的歌曲
大多作aa'ba'
form。a
代表主歌，而
b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的
構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌，
以及結尾**順序地連線而成的。不同型別的
form
有很多，如
blues
form，
jazz
form；古典**的
form
更多，例如
sonata，ternary，rondo
或rondo-
sonata
等等有關
form
的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段**過門與前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。
原來單是聽**過門，就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。
在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純**
（ending）。比如將歌的最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade
out）
而作完結，就是一些經常聽見的
ending
表現方式。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
副歌的動能：
1，對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2，重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3，發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而主歌副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。
例子：這首歌可以說是比較按部就班地遵循了流行歌曲作詞的基本規則的。
《很愛很愛你》
想為你做件事讓你更快樂的事
-----主歌a1
好在你的心中埋下我的名字
求時間趁著
你不注意的時候
悄悄地把這種子釀成果實
我想她的確是更適合你的女子
我太不夠溫柔優雅成熟懂事
如果我退回好朋友的位置
你也就不再需要為難成這樣子
看著她走向你
那幅畫面多美麗
-------主歌a2
如果我會哭泣也是因為歡喜
地球上兩個人能相遇不容易
作不成你的情人我仍感激
很愛很愛你
----副歌b
+流行句（記憶點）
所以願意不牽絆你往更多幸福的地方飛去
很愛很愛你
只有讓你擁有愛情我才安心
4樓：匿名使用者
副歌部分就是平時所說的高潮部分，比如《小蘋果》的你是我的小呀小蘋果，怎麼愛你都不嫌多……點亮我生命的火……，rap就是說唱部分。
5樓：匿名使用者
副歌就是高潮部分,整首歌的重點.rap就是說唱.像周董那種
副歌是什麼意思。
6樓：侯爵哆啦
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。通常每首歌都會重複副歌兩次以上，而且一般副歌都是高潮部分。
歌曲排布一般是這樣的：主歌——副歌——主歌——副歌——橋段——副歌變調。這是作曲時的基本摸版，和文學裡的起承轉合一樣，沒有硬性的規定，就是三段不同的旋律，主歌和副歌一般旋律差距很大，很容易聽出來歌曲進行到那個階段了。
橋段可以沒有。
古典歌劇裡沒有橋段，有銜接用的過門和好幾種副歌旋律和變奏。民歌一般只有主歌，類似scarborough fair ，瀏陽河，茉莉花。
7樓：
副歌是前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus）、**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
8樓：侯爵哆啦
副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
9樓：輕靈觸動
副歌：是歌曲的組成部分。
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus），一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
副歌的動能
2. 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3.發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
10樓：憶安顏
分節歌曲作品中每節後面的歌詞重複演唱的部分。常為二段式歌曲中的第二樂段
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus），**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。
a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。
」的部分即為副歌。
**的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。一般的歌曲大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。
亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段**過門與前 奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。
原來單是聽**過門，就 可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。
主歌與副歌區別
1、主歌具有較強的敘述性，副歌具有較強的記憶性。
2、主歌每重複一遍歌詞一般不同，副歌每重複一遍歌詞一般相同。
3、主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
有首歌副歌部分歌詞是什麼晚風吹啊吹或是什麼暖風吹啊吹的，是什麼歌
伏夏 花好月圓夜.春風吹呀吹吹入我心扉 想念你的心怦怦跳不能入睡 為何你呀你不懂落花的有意 只能望著窗外的明月 月兒高高掛彎彎的像你的眉 想念你的心只許前進不許退 我說你呀你可知流水非無情 載你飄向天上的宮闕 就在這花好月圓夜兩心相愛心相悅 在這花好月圓夜有情人兒成雙對 我說你呀你這世上還有誰 能與...
一首中文的女聲歌曲副歌部分是閉著嘴巴哼唔唔唔唔然後張
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為什麼歌曲的高潮部分會被稱為副歌呢？副不是次要的意思嗎
主歌可以說是內容，是每首 的主幹。它是對重要的人 事 情的主要交代的那部分 副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。內容為主我覺得比較正確。 誰說是高潮部分...