1樓：牙牙的弟弟
《玩偶之家》的作者是挪威戲劇家亨利克·易卜生。
1、作者
亨利克·易卜生（henrik ibsen，1828–2023年），挪威戲劇家。他對寫作主題的選擇和創新的寫作技巧和結構處理都使他成為了近代戲劇的先鋒。
易卜生為審視社會和心理問題方面提供了新的激發性方法，還擺脫了19世紀的寫作傳統，開始使用口語化散文體進行寫作。曾長期擔任劇院編導，2023年丹麥和普魯士戰爭爆發後長期僑居羅馬等地。
2023年，易卜生以名作家的身份回到他的祖國。他後期創作的《建築師》(1892）和《當我們死而復醒時》(1899)，是自傳性質的作品。
2023年中風。長期臥病後於2023年5月23日去世。挪威議會和各界人士為他舉行了國葬。
最著名的有詩劇《彼爾·京特》，社會悲劇《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《海達·加布勒》；其象徵性劇作《野鴨》、《當我們死而復醒時》等反映其「精神死亡」的思想。
2、主要內容
《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據罪。
多年後，海爾茂升職經理，開除了柯洛克斯泰，後者拿字據要挾娜拉，海爾茂知情後勃然大怒，罵娜拉是「壞東西」、「罪犯」、「下賤女人」，說自己的前程全被她毀了。
而當危機解除後，又立刻恢復了對妻子的甜言蜜語，娜拉認清了自己在家庭中「玩偶」般從屬於丈夫的地位，當她丈夫的自私、虛偽的醜惡靈魂暴露無疑的時候，最終斷然出走。
2樓：楓凝洛歌
大概內容：海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，而那時海爾茂剛好已經解僱了手下的小職員柯洛克斯泰，所以就答應讓林丹太太接替空出的位置。
娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無解僱意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信後勃然大怒，罵娜拉是「壞東西」、「罪犯」、「下賤女人」，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：
「娜拉，我沒事了，我饒恕你了。」但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂「愛」、「關心」，只是拿她當玩偶。於是她斷然出走了。
補充：《玩偶之家》（《a doll's house》），19世紀挪威最偉大的戲劇家亨利克·易卜生的著名社會劇，作於2023年。主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。
作者簡介：易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共寫劇本26部。
《覬覦王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期劇作，大多以歷史題材表現愛國主義思想，浪漫色彩濃郁；中期創作就有意識地揭示當時的各種社會問題，有《培爾·金特》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《國民公敵》等劇作。代表作《玩偶之家》（1879）通過娜拉形象的塑造，提出資本主義社會的法律、倫理和婦女地位等社會問題，對現實的批判深刻有力。晚期的《野鴨》、《羅斯莫莊》、《海上夫人》、《咱們死人再生時》等劇作轉向心理描寫和精神分析，象徵主義色彩濃厚。
其劇作以鮮明的主題、生動的情節、嚴謹的結構、優美的語言和獨特的藝術風格，對世界近現代戲劇的發展有廣泛、深刻的影響。
3樓：匿名使用者
提取碼：tg28海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，於是海爾茂解僱了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。
娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信後勃然大怒，罵娜拉是「壞東西」、「罪犯」、「下賤女人」，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：
「娜拉，我沒事了，我饒恕你了。」但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂「愛」、「關心」，只是拿她當玩偶。於是她斷然出走了。
4樓：
三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。節選部分是全劇的高潮，娜拉和海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，併產生激烈衝突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。
《玩偶之家》又譯作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生聞名全世界的劇本，它通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，**了資產階級的婚姻問題，暴露男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。娜拉與丈夫已結婚八年，是三個孩子的母親了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她並不自知，易卜生在此著重描寫了她的覺醒和「精神反叛」，她終於逐漸認識到自己可悲的社會地位：結婚前屬於父親的，結婚後屬於丈夫的，「像要飯的叫化子，要一口吃一口」；她再也不願意處於奴隸的地位，經過一番激烈的辯論而勇敢地出走了，她要到社會中去弄清楚「究竟是社會正確還是我正確」。
可以這麼說，娜拉從幼稚的和諧到複雜的矛盾，從耽於幻想到幻想破滅，從安於玩偶之家到堅決出走的過程是婦女覺醒的苦難的歷程，當然出走了的娜拉走向何方，她未來的生活道路在**，連易卜生也無法回答，但易卜生對婦女解放的心理過程的刻劃其意義已十分重大。
《玩偶之家》曾被比做「婦女解放運動的宣言書」。在這個宣言書裡，娜拉終於覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，並向丈夫嚴正地宣稱：「首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。
」以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。全劇採用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造簽名，然後集中刻畫他們衝突、決裂的過程。
巴金《家》中的任一人物的五個關於他的故事情節。並分析人物形象。
5樓：匿名使用者
家給我的總體感覺就是，封建家庭的氛圍很濃，政治背景和時代背景非常突出，但是很多時候過多的強調，給人一種很不舒服的感覺，彷彿是為「解放」而「解放」。巴金塑造的幾個人，總感覺不太像人，尤其是看他們說話，總覺得不是個人說話，而是書在說話。我覺得作者可能過分強調時代性，而忽略了人的本來面貌。
而且，人物臺詞缺少立體感，平鋪直敘，缺乏個性，即無法通過語言來判斷人物。感覺所有人說話都一樣。這一點，《雷雨》要遠遠超出巴金。
文學作品過度強調時代，往往會隨著時代失去其原有的震撼力和吸引力。如果所有人都像巴金那樣，每說一件事，沒說一句話，都一定要強調出，反映出時代的癥結，人們往往會感到乏味和審美疲勞。雖然認同，但是不會過多關注。
時代感是需要的也是重要的，但是如何展現出獨特的一面，才是作家更應關注的問題。單純的重述歷史和重申某一時代人們的思想和人物的普遍命運來表現社會問題，是不高明的手法，也是缺乏感染力的。
同時，作品的激情不夠，作者的文筆說實話比較一般，**好像是一個優柔寡斷的婦人。某些情節的處理過於冗長，人物的思緒過於繁瑣，尤其是覺慧身上，對於他的心理描寫過多，過於繁複。《家》缺少振聾發聵的效果，和它的表現手法單一有很大的關係。
鳴鳳可以說是一大亮色，封建大家庭中的女性，尤其是受到壓迫而追求解放的女性往往最引人注目。但是，就與雷雨比較來看，同樣是追求解放的女子，周蘩漪給人的印象往往更為深刻。因為給人物的舞臺超脫於傳統，讓人一看就知道即便在追求解放的女人中，這個女人也不一樣。
表現女性的解放，即便在當時，也是一個不算新的話題。早在這些人之前，《玩偶之家》中的娜拉就已經成為代表。我們有了一個娜拉，不要第二個，有了一個杜麗娘，也不要第二個。
她們的魅力就在於她們的獨特性和命運發展的戲劇性，而不在於重複歷史，重述普遍存在的現象。
鳴鳳的命運就缺少戲劇性和獨特性，在當時她的經歷是千萬婦女所共有的，再說多一些不過是她還有一個愛她，給過她美好憧憬和勇氣的三少爺覺慧。但愛情畢竟不是她命運的主要線條，只是單行道上偶然的一個分支，最後，不必去讀書都可以想見，她必然回到原有的道路上去。
我沒有否定鳴鳳的藝術價值，但我要指出，這種藝術價值並不大，雖然它很真，但是沒有代表性，而且這種真實給人帶來的更多的是麻木和茫然，甚至於審美疲勞。到最後，誰也不知道解放女性的出路到底在**，誰也不知道這樣的女人究竟應該怎麼辦。 再遇到類似的情況，我們能夠想到的大概就還是投湖自殺，無奈地接受，或者刻意地迴避。
總之，《家》這部作品我不算喜歡。它雖然名聲很高，但總的來說還是盛名之下，其實難副了。韓寒說巴金文筆很差，我覺得他說得真好。
《雷雨》的主要故事情節是什麼？
6樓：晚夏落飛霜
20世紀初葉的一個盛夏，北方某煤礦公司董事長周樸園一家住在一幢豪華住宅內。繁漪在母親的安排下，嫁給比她年長十多歲的礦場主人周樸園，兩人婚後，矛盾重重，周樸園心內拾不開以往所愛的侍萍，雖然表面上她已去世。卻留下了一個私生子周萍，兩父子相依為命十年。
一個新媽媽闖進他倆的世界裡，更是弄得家裡無日安寧，三人間誤會重生。以至勢成水火，結果是兒子周萍被送離周家，周樸園和繁漪亦只是過著貌合神離的夫妻生活。十七年後，周萍長大**，返回家裡，卻與年紀相近的後母，由憐生愛，造出不可告人的事情。
日間他倆是母子，晚上卻是一對祕密情人，周萍心裡為此關係難當之際，遇上了年輕貌美的周家女傭四鳳，兩人一見鍾情，超越主僕關係，四鳳珠胎暗結，周萍決定斷絕與後母的關係，正要和四鳳離開周家，結成鴛偶，周萍才知道她是父親前度愛人侍萍的女兒，而侍萍正是他的生母，一對同母異父的兄妹作出了逆倫之罪……
《雷雨》人物簡介
1、周樸園
五十多歲，周公館的主人，在社會上有地位和名望的「正人君子」。冷酷狠毒、老謀深算，把自己遮護得刀槍不人，無往不利。作為家長，他以專橫的態度在精神上統治、虐待著妻子和兒子。
作為礦主，他指使警察開槍**罷工的工人。但他內心深處又害怕今生或來世難逃天譴，所以吃齋唸佛盼望自己的靈魂能得到超度。
2、繁漪
周樸園的妻子，美麗而憂鬱。生活在如一口枯井一樣的周家，令她在感情上十分孤寂而愁苦。她不滿丈夫的**，想要過真正自由的生活，卻又無法擺脫周家。
與繼子周萍的愛情曾使她乾枯的內心得到滋潤，但周萍的負心令她更加絕望，因而產生了反常的畸形**心理。
《玩偶之家》的作者及大概內容，《玩偶之家》的主要內容是什麼？
牙牙的弟弟 玩偶之家 的作者是挪威戲劇家亨利克 易卜生。1 作者 亨利克 易卜生 henrik ibsen，1828 1906年 挪威戲劇家。他對寫作主題的選擇和創新的寫作技巧和結構處理都使他成為了近代戲劇的先鋒。易卜生為審視社會和心理問題方面提供了新的激發性方法，還擺脫了19世紀的寫作傳統，開始使...
問易卜生玩偶之家與社會問題劇的關係
筆有千秋業 易卜生的鉅作本身就是社會問題劇的典型代表，尤其是 玩偶之家 更是經典中的經典，這部著作揭示的是婦女問題 1 解釋社會問題劇這個文學概念 資產階級在道德 法律 宗教 教育以及家庭關係多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。現在也泛指反映現實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。2 ...
簡愛故事梗概，簡愛的故事梗概
梅聽芹行採 簡愛父母早亡寄居在舅舅家，舅舅病逝後，舅母把她送進孤兒院，來到桑恩費爾德，當男主人公羅徹司特先生家的家庭教師，羅徹先生脾氣古怪，經過幾次接觸，簡 上了他。在他們舉行婚禮時，梅森闖進來指出古堡頂樓小屋裡的瘋女人是羅徹司特先生的妻子，簡愛不願作為 離開了桑恩費爾德。來到一個偏遠的地方在牧師的...