1樓：匿名使用者
本文中所說的夏蚊及草間之蟲皆極細小之物，可以誘發兒童的好奇心和想像力，意趣即由此生成。
作者沈復，生於清乾隆三十年(2023年)，卒年不詳。字三白，長洲(現在江蘇蘇州)人。工詩畫、散文。
至今未發現有關他生平的文字記載。據《浮生六記》來看，他出身於幕僚家庭，沒有參加過科舉考試，曾以賣畫維持生計。與妻陳芸感情甚篤，因遭家庭變故，夫妻曾旅居外地多年，歷盡坎坷。
妻死後，他去四川充任幕僚。此後情況不明。
小記《浮生六記》
《浮生六記》共六卷，每卷皆有小題，依次是《閨房記樂》《閒情記趣》《坎坷記愁》《浪遊記快》《中山記歷》《養生記道》。據考證，最後兩卷系偽作，文字亦不如前。
《浮生六記》以作者夫婦生活為主線，贏餘了平凡而又充滿情趣的居家生活的浪遊各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳芸情投意合，想要過一種布衣蔬食而從事藝術的生活，由於封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅。本書文字清新真率，無雕琢藻飾痕跡，情節則伉儷情深，至死不復；始於歡樂，終於憂患，漂零他鄉，悲切動人。
此外，本書還收錄了清代名士冒襄悼念秦淮名妓董小宛的佳作《影梅庵憶語》。
《浮生六記》中《閒情記趣》的《童趣》已選入人教版的語文書中。
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2樓：旋轉拋物
餘閒居，案頭瓶花不絕。芸曰："子之插花能備風晴雨露，可謂精妙入神。
而畫中有草蟲一法，盍仿而效之。"餘曰；"蟲躑躅不受制，焉能仿效？"芸曰：
"有一法，恐作俑罪過耳。"餘曰："試言之。
"曰："蟲死色不變，覓螳螂蟬蝶之屬，以***，用細絲扣蟲項系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生，
譯文：我閒居在家，桌上的瓶花總是不斷地更換新鮮的。芸對我說：
「你的插花中能夠體現風晴雨露的特徵，可算是十分精妙傳神。在畫畫的技巧中有畫草蟲的方法，你在插花時為什麼不仿效呢？」我說：
「蟲在插花上是會跑來跑去不聽話的，怎麼能仿效呢？」芸說：「我有個辦法，就是怕那樣的做法有罪過。
」我說：「你不妨說說看。」她說：
「蟲子死後顏色不變，你可以捉來螳螂和知了、蝴蝶之類的昆蟲，用針把它們刺死，用細絲繫住蟲的頸部綁在花草當中，整理它們腿的姿態，或者抱梗，或者站在葉上，就像活的一樣，不也很好嗎？」我很高興，按照她的辦法去做，看到的人無不稱絕。如今在閨中尋找，恐怕未必有能夠如此懂得我心思的人了 .
3樓：笑永從雙臉生
絕，斷屬，類
行，做蟲躑躅不受制，焉能仿效？
小昆蟲徘徊不定不受約束，怎麼能仿效呢？
整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生
整理它們腿的姿態，或者抱梗，或者站在葉上，就像活的一樣，
贈從弟的寫作背景，贈從弟其二的寫作背景是？
贈從弟 三首選一。劉楨 亭亭山上松，瑟瑟谷中風。風聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘悽，終歲常端正。豈不罹凝寒？松柏本有性。作者 217，字公幹，東平 今山東省東平縣 人，劉詩風格勁挺，不重雕飾。曹丕曾稱讚他的五言詩 妙絕時人 但作品流傳很少，僅存十五首。註釋 劉楨有 贈從弟 詩三首，都用比興。這是第二...
浮生六記，作者（沈復）是哪年死的
沈復 sh n f 1763年 1825 字三白，號梅逸，清乾隆二十八年生於長洲 今江蘇蘇州 乾隆四十二年 1777年 隨父親到浙江紹興求學。乾隆四十九年 1784年 乾隆皇帝巡江南，沈復隨父親恭迎聖駕。後來到蘇州從事酒業。嘉慶十三年 1808年 著 浮生六記 自傳體 浮生六記 共六卷，每卷皆有小題...
稿件大漠敦煌的作者是誰？寫作背景是什麼
敦煌 始見於 史記 大宛列傳 始月氏居敦煌 祁連間 漢書 地理志 中註釋 敦煌 敦，大也。煌，盛也。敦煌是國家級歷史文化名城，有著悠久的歷史，燦爛的文化，是著名的絲綢之路必經之地。原始社會末期，中原部落戰敗後被遷徙到河西的三苗人就在這裡繁衍生息。戰國和秦時，敦煌一帶居住著月氏人 烏孫人和塞種人。前秦...