1樓：牙牙的弟弟
國畫一詞起源於漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為「中國畫」，簡稱「國畫」。
主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。
工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。
中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。
2樓：高銘
國畫按類別可以分為工筆畫和寫意畫兩大派別，最早的國畫應該是戰國時期的帛畫，到唐宋時期工筆畫達到頂峰，明清時主要以寫意畫發展為主導，由於寫意畫更能表現中國畫意在筆先和體現書寫意趣，更為現代人所青睞。國畫按種類可以分為人物、山水、花鳥三種大類，在找尋國畫資料時，一定先要按自己需求按類別去找尋。
3樓：***
從美術史的角度講，**前的都統稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。漢族傳統繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上，這種畫種被稱為「中國畫」，簡稱「國畫」。
工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意。中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。
4樓：青山牆體彩繪
國畫，又稱「中國畫」，我國傳統繪畫（區別於「西洋畫」）。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神核心是「筆墨」。 從美術史的角度講，**前的都統稱為古畫。
國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。近現代以來為區別於西方的油畫（又稱西洋畫）等外國繪畫而稱之為中國畫，簡稱「國畫」。它依照中華民族特有的審美趨向及因此而產生的藝術手法而創作。
5樓：酷
1100120310232
畫國畫的基本材料？
6樓：匿名使用者
1、毛筆
有軟毫、硬毫、兼毫三種，兼毫集軟毫和硬毫之特點，筆芯以硬毫為芯，四周環以羊毫，特點是剛柔相濟，集二者優點，畫線條、色塊都較合適，宜初學者使用。
2、墨水
墨有油煙墨和松煙墨之分，油煙色油亮，作畫多用，松煙色黑，寫字多用，當今多用墨汁。市面上有一得閣、曹素功、中華牌等，宜書、宜畫，使用便利。
3、宣紙
國畫用的宣紙，有滲化（生紙）和不滲化（熟紙）之分。初學者可用雲南宣、浙江宣或四川夾江宣，**稍便宜些。
4、中國畫顏料
中國畫顏料分植物質、礦物質、化學制成的三大類。 初學者可用錫管或塑料管制成的中國畫顏料，是用礦物和耐光化學反應顏料製成的，使用方便。
5、畫氈
主要是用於墊在畫紙下面，要平而密。初學者可用舊毛毯、舊呢子代替，毛氈作用是使墨或色不滲透到桌上，反送上紙背產生畫面變化。
6、調色盤
普通使用的調色盤即可。
7、其他
硯石、筆筒、書架、鎮紙等其他備品，可根據學習程序的需要新增。
7樓：匿名使用者
畫國畫的基本材料有：
一支狼毫、兩支小白雲、一支中白雲、兩支大白雲，還有畫國畫時墊在紙下的毛氈（大小根據紙的大小定），墨汁推薦用一得閣墨汁，顏料，還有調色盤，一個容器用來裝水（調色和涮筆用），還有宣紙(推薦買大張的，回家自己根據需要的大小裁)。
8樓：匿名使用者
毛筆（勾筆，羊毫，狼毫）
墨汁（一得閣墨汁不錯，有墨香，墨色又黑又亮）宣紙（生宣，熟宣。生宣一般寫意畫，熟宣一般工筆畫）顏料盤（看自己喜好，形狀不怎麼要緊的）
顏料（剛開始練習用馬利牌或者是一小罐的，畫久了就用中國畫顏料）洗筆桶（那種塑料的可摺疊的不錯）
筆架（在畫畫中途放筆時很有用）
毛氈（為了讓你不用在畫畫後為擦桌子煩惱）
常用的~~~~~
9樓：匿名使用者
毛筆，宣紙，顏料，畫毯， 裝醬油的盤子。
10樓：匿名使用者
1、毛筆
中國畫最顯著的特點是以線條造型，因此適合畫線的有筆鋒的毛筆是中國畫最重要最基礎的工具。為適應畫中不同的特色和需要，產生了不同的筆。筆可分三種型別，以表現畫的各自特點。
① 軟毫：通常以羊毫為主，羊毛細而柔，適合畫柔韌、渾圓 的線和墨塊。表現的線條易變化多端，羊毫蓄水較多，特別是長 鋒羊毫，因帶水多，墨色容易有幹、溼、濃、淡變化，適於表現圓和軟中帶剛的線條，及多變的面，缺點是彈性差些，筆觸紙後不易復原也不容易表現方和硬的線條，但經過長時間的練習便會逐漸 掌握其筆的效能。
更軟的有雞毫筆。
② 硬毫：通常以狼毫為主，也有豬毫、兔毫、鼠毫、豬鬃、石獾 毫等。由於筆毫較硬，帶水較少，筆鋒較短，使用時多表現方和硬的線條，行筆稍快。
筆含水多時運筆要快，水少時運筆可慢。硬毫筆硬而易損，初學可購大蘭竹、小蘭竹、葉筋或衣紋筆各
一、二支。
③ 兼毫：集軟毫和硬毫之特點，筆芯以硬毫為芯，四周環以羊毫，特點是剛柔相濟，集二者優點，畫線條、色塊都較合適，宜初學。如白雲筆，七紫三羊。
（中心七成紫毫或硬紫毫，外部包三成羊毫）毛筆要尖、齊、圓、氈，筆桿要直，另外筆還因表現不同物件或表現不同型別風格而選不同的筆。
表現大面積的要用大口徑的提筆、鬥筆。筆用過後要洗淨用布或紙把筆尖中的水吸去，理毛後筆頭向下吊起來最好，新筆鋒上有膠，久放要防蟲蝕。
2、墨過去作畫先用墨錠磨墨，用多少磨多少，磨好用紙將墨錠吸乾，藏墨要避幹、避潮。墨有油煙墨和松煙墨之分，油煙色油亮，作畫多用，松煙色黑，寫字多用，當今多用墨汁。市面上有一得閣、曹素功、中華牌等，宜書、宜畫，使用便利。
如畫濃黑的畫，可用墨錠磨墨汁，工筆畫必須使用自研的墨，不能使用墨汁。墨汁用多少倒多少，切不可回倒到墨汁瓶中，平時瓶口蓋緊，則不易發臭。
3、紙國畫用的宣紙，有滲化（生紙）和不滲化（熟紙）之分。在生紙中又有單層（如單宣，淨皮）和多層（如二層或三層夾 宣）的區別。安徽宣紙屬皮紙一類。
用檀樹皮和當地矮杆稻草摻和製成，以含檀樹皮多少分為特淨、淨皮、棉料三種，紅星牌的較好，但價高。
初學者可用雲南宣、浙江宣或四川夾江宣，**稍便宜些。畫作品時用好的徽宣紙，單層紙由於紙薄，墨上紙後易向兩 邊滲化，適用潑墨或破墨。筆裡水分不可過多。
4、顏料
中國畫顏料分植物質、礦物質、化學制成的三大類。 植物質的顏料特點是透明的，水溶的，如花青、藤黃、胭脂、曙紅，以植物的汁加入輕膠製成，用時以水化開，色澤明快，穿透 紙的能力大，可一層層色積色，產生十分美妙的藝術效果。
礦物質顏料特點是不透明，穿透紙的能力差，有赭石、硃砂、 朱磦、石青（色由深至淺分為頭青、二青、三青、四青）、石綠（分 頭綠、二綠、三綠、四綠）、石蘭、石黃、金、銀等。礦物細磨加輕膠及水可製成片狀，綻狀（可磨色綻）使用。礦物質顏料覆蓋力強，顏色經久不變，用時常用墨打底，後色破墨或色積墨，墨色平了太黑了也可用此法救之。
5、畫氈
亦稱毛氈，墊在畫紙下面，要平而密，不要捲進卷出，而不平整。初學者可用舊毛毯、舊呢子代替，毛氈作用是使墨或色不滲透到桌上，反送上紙背產生畫面變化。
擴充套件資料
中國畫主要分為人物、花鳥、山水這幾大類。表面上，中國畫是以題材分為這幾類，其實是用藝術表現一種觀念和思想。所謂"畫分三科"，即概括了宇宙和人生的三個方面:
人物畫所表現的是人類社會，人與人的關係;山水畫所表現的是人與自然的關係，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現大自然的各種生命，與人和諧相處。
中國畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實是由藝術昇華的哲學思考，三者之合構成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術之為藝術的真諦所在。
11樓：暴走少女
國畫課所需的基本工具有筆、墨、紙、硯稱為「四寶」，外加顏料、毛氈、鎮紙、筆洗、吸水紙、畫板等。
拓展資料:
筆墨紙硯：
筆墨紙硯是中國獨有的文書工具，即文房四寶。筆、墨、紙、硯之名，起源於南北朝時期。歷史上，「筆、墨、紙、硯」所指之物屢有變化。
在南唐時，「筆、墨、紙、硯」特指宣城諸葛筆、徽州李廷圭墨、澄心堂紙，徽州婺源龍尾硯。
自宋朝以來「筆墨紙硯」則特指宣筆（安徽宣城)、徽墨（安徽徽州歙縣)、宣紙（安徽宣城涇縣)、歙硯（安徽徽州歙縣）、洮硯（甘肅卓尼縣）、端硯（廣東肇慶，古稱端州），元代以後湖筆（浙江湖州）漸興，宣筆漸衰，改革開放後，宣筆漸漸恢復了生機。
作為文房四寶的故鄉的安徽宣城，是我國文房四寶最正宗的原產地和飲譽世界的「中國文房四寶之鄉」，所產的宣紙（涇縣）、宣筆（涇縣/旌德）、徽墨（績溪/旌德）、宣硯（旌德）舉世聞名，為歷代文人墨客所追捧。
宣紙：宣紙因產於古宣州而得名。有一千多年的歷史，宣紙生產主要集中在涇縣。
宣紙因質地細薄、棉韌、潔白、緊密而著稱於世。 以耐老化、拉力強及不變色為最大特色，有「千年壽紙」之稱。紅星牌宣紙獲全國著名品牌。
另據《舊唐書》記載，唐天寶二年（公元七四三年），江西、四川、皖南、浙東都產紙進貢，宣城郡一地獻紙尤為精美。到南唐時，後主李煜監製的澄心堂紙。「膚如卵膜；堅潔如玉，細落光潤，冠於一時」，可謂是宣紙中之精品。
宋代大畫家李伯時，曾用澄心堂紙畫了一幅《五馬圖》，流芳百世。
用墨：中國畫的用墨也是很講究的。墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。
油煙墨的特點是色澤黑亮，有光澤：鬆墨的特點是色烏，無光澤。中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。
但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶，黑絲絨等，也最好用松煙。
中國畫的墨，一般是加工製成的墨錠，我們在選擇墨錠時，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。
用墨要新鮮現磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那只是個別的。
12樓：粽粽有料
1、筆
——從它的具體效能講，可以分為柔毫、兼毫、硬毫
三種。羊毫屬柔毫，筆性軟，吸水量大，宜於點花葉，暈水染色，如大提筆、大苔點等。狼毫屬於硬毫，筆性硬，富有彈性，利於勾勒(或畫坡石樹幹)，如葉筋筆、衣紋、大小書畫筆點梅、大蘭竹等。
兼毫中有狼豪和羊毫，筆性軟硬相兼，如大白雲、中自雲，可以點葉畫花。還有特製的硬毫，如豬鬃筆、山馬毫、石獾、鼠須等，還有刷子、排筆。
2、墨——就是指作畫的墨，都是製成墨錠用。現在又產生了一種新的特製的墨膏汁，如「中華墨汁」，「一得閣』』等，效果較好，但膠質重，因此，要加水磨用之。墨錠分油煙、松煙。
作花鳥畫一般用油煙，以質細、色烏、膠輕為好，同時有蘭紫色光澤。松煙黝黑無光，只在畫工筆翎毛和蝴蝶時，偶爾用之。還有漆煙。
最好是安徽歙州產的徽墨，有「天下之墨推歙州」的美譽。好墨有如下優點：1．色純黑而有光；2．不粘糊，宜書宜畫，濃淡乾溼呼叫；3．墨跡經久不變，畫件可長期儲存；4．遇水不脫，好墨比次墨重，敲之聲音清脆，用時上硯無聲，色澤光潤，磨後梭角畢露。
3、紙——古代作畫兼有紙、絹，但是我們在近代多用宣紙。種類很多，未上膠礬的叫生紙。落墨著色容易滲化，行筆速度。
上了膠礬(或適量豆漿、宜作工筆畫。使用時，要注意掌握筆中水分及膠水)的叫熟宣，不會滲化，適宣紙豐要產於安徽涇縣城南的烏山區，那裡真是群巒疊嶂，碧泉飛濺，翠竹壁合，山花遍地，是一個充滿詩情畫意的地方。紙的品種很多，如半生熟的砫朱？？
硾石青碰宣、高麗宣。溫州皮紙，貴州皮紙，棉料宣、連棉宣、淨皮宣、單宣、夾宣、夾江紙、玉版宣、清水宣、蟬翼宣、仿古宣，雅紙、毛邊紙、對方紙等。還有用絹畫的，一般都要上過膠礬使用。
4、硯——硯池又稱墨海，我國著名的端硯，居群硯之首位，產於廣東肇慶縣東郊的端溪，其色醇美、風姿非凡。端溪如帶，清水潺潺，戀岸草木蔥蘢，抬頭怪石兀立，低頭幽谷深遠，生產硯石的坑洞，星羅棋佈於雲霧飄浮的山中。端硯的主要特色，出墨快，細而不滑，堅而不燥。
製作有l50o年曆史了。此外，安徽歙縣龍尾溪產的歙硯，南宋以後，也很有名。還有所謂秦磚、漢瓦，玉硯、澄泥等，質地雖然很好，但多成為古玩，不一定切合實用。
還有重慶北泉峽石硯也可用之。「工欲善其事，必先利其器」，中國畫是很重視工具選擇的。
5、顏料——國畫用的色，是形成中國畫特有的風格囚素之一，有許多傳統貫用顏色，其色相不能為其他顏色所代替。
資料拓展
墨的用法
1·積墨——有的畫用墨深厚又生動，不感到迫塞。有的畫用墨很薄，惜墨如金」，但不因用墨少而輕薄軟弱。相反使人感到渾厚，並有一種寧靜的感覺。
這就是運用了積墨的方法。深厚是多層濃或淡墨積成的，具體說來，就是用濃墨或者淡墨連染連敷幾次，次數與水分，要看需要而定，這就是積墨法。
2·破墨——最初的含義是把單純的墨色破而用之，使它分為許多濃淡層次以豐富表現力。唐代王維始創破墨山水。後指在淡墨未乾時「以濃墨溼墨重加一下或濃墨未乾時以淡墨重加，使畫面有活潑多變雖幹猶溼的感覺。
即濃破淡和淡破濃。這就是破墨。徐悲鴻先生喜用此法。
3．潑墨——唐代工洽酒酣以墨潑紙素，然後收拾成畫不見墨汙，這就是說的潑墨。住花鳥畫中，凡以大塊有墨色，畫出氣勢磅礴，淋漓酣飽的效果，如像是墨潑在紙上似的畫法，就叫潑墨。這種表現方法要粗中有細，色彩要有變化等。
4．宿墨——即過夜墨。一般是不能作畫，特別是工筆，要用必須用新墨加水再磨後用。
5．焦墨——把墨汁研得很濃，畫在紙上黑而有光。
6．濃墨——其黑度次於焦墨，囚加少許水，所以無光。
7．重墨——是對淡墨說的，比淡墨要黑一點。
8．淡墨——水分加多，成為灰色。
9．清墨——在墨彩卜．僅僅有一點淡灰色了，但在墨中清而有神。 這就是所說的墨分五彩。
10．滲墨——是指落墨在紙上，由於毛頭含水，墨多和著色重，而在筆痕周圍『『滲』』開的淡色水跡，這種淡色水跡，增加墨色的肥厚和毛茸茸的效果。在畫羽毛時常用，特別住畫沒骨小雞、鴨時，毛茸感覺最為微妙。
11．化——是以清水破墨色之法，這種在畫樹、動物和大葉子剛『常用。
12．溼——是溼畫，一般在點葉而未乾時，即用濃墨勾筋。或囚某種需要先將紙打溼，而後再畫，畫水和水草等。
13．接——是接筆法。在前面已畫後，然後隨即接上不同墨色的另一筆。這在畫枝時常用。
14．飛和擦——是一種筆法的兩種形式。用枯筆畫線，謂之「飛」，飛筆即書法中的「飛白」，常有畫石、樹、藤本枝幹上用得多。擦是乾擦，是皴的筆法，畫石、老樹幹時在勾勒外輪廓後再皴擦內部質感，表現陰陽體感、質感之法。
15．墨的干與溼——即所謂「墨韻」。墨的幹、溼也即是筆的乾溼， 二者是分不開的。
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