1樓：空白
重墨比濃墨顏色要略淺一些。
墨分五色，是中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：「運墨而五色具。」
「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。
在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。
一般說來，墨的五彩如下：
1、焦墨——即是把研成的墨汁在硯池內經過半日的揮發，再用來畫畫中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫中特別黝黑的部分，黑而有光亮。
2、濃墨—是說墨色的黑度．僅次於焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。
3、重墨—這是對淡墨說的．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。
4、淡墨——水分加多，成了灰色的叫淡墨。
5、清墨，這在墨彩上則是僅僅有一些淡灰色的影子，這影子去表現朝霧夕煙似的模糊形象。
總起來說，好的墨不但是能焦能濃，而且是能淡能清，這是根據制墨時搗杵次數的多少來決定的。至於畫家使用水墨作到了清的墨彩，這並不是一件容易的事。
在古代畫家能夠善於用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔 2023年生)和清代的華秋嶽(號新羅)，他們都是長於用墨的畫家，他們幾家的山水畫、花鳥畫，至今看來，還是水汪汪的，清而有神，這雖不完全關乎墨的本質，但墨的本質卻和它有直接的關係。
墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。
換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫裡，想像著這些影子裡，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認為是有餘不盡，耐人尋味的。
2樓：紅粉娃娃
國畫中重墨和濃墨的區別：重墨比濃墨顏色要淺一些。
焦、濃、重、淡、清，後一種比前一種墨色更淺。
3樓：言智理
國畫中重墨和濃墨的區別是重墨比濃墨顏色要略淺一些。
國畫中的墨分五色是指用筆方面的墨色變化,五色即：濃、淡、幹、溼、燥。
濃：濃為濃黑色，多用以畫近的物象和物體的陰暗面。
重墨與濃墨比較接近， 重墨比濃墨顏色要略淺一些。
4樓：旺小可咪
墨分五色，焦濃重淡清。中墨又稱重墨，看似與濃墨沒多大區別，其實等畫幹了就能看出相當的差別。
我是畫寫意的，通常濃墨就直接用純的墨來畫，中墨用加了半筆水的濃墨來畫，剛畫完的時候看不出來，幹了後看得出中墨要比濃墨明亮一些。
5樓：天機波路
1、墨分五色有焦、濃、重、淡、清，這五個層次，都是前人總結出來的。
2、這五個層次不是一定就五個層次，還可以有很多層次，但都能在這五類中找到歸屬。
3、焦墨是不加水的墨，濃墨加少許的水，重墨加水稍多一些，淡墨加入大量的水，清墨是在大量的水中加一點點墨。
4、濃墨比重墨更濃一些
6樓：匿名使用者
國畫中重墨、濃墨都是比較深的色，相對而言濃墨要更加深一些。
墨分五色，中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：
「運墨而五色具。」「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。
7樓：
墨分五色：焦、濃、重、淡、清。
焦：加水很少的墨，在紙上用筆是肌膚拖不動筆濃：深色的墨
重：含水比濃墨多，色相稍淺
淡：淺色的墨
清：只有極淡的墨跡，甚至全都是水
8樓：青春創作室
指墨色的濃淡，焦、濃、重、淡、清。
國畫應用哪種墨
9樓：墨陌沫默漠末
國畫使用的墨沒有硬性規定，都可以使用。
墨是寒色，由五墨構成的畫應該有寒感，它的調子應該是灰暗的。好畫善於利用白地（空白）來與黑的寒色相對比、相調和，因而使人有介於寒熱之間的溫感。而且，好的煙墨並不是暗墨。
古代徽州所 產之墨，歷來為文人所喜愛，徽墨有金不換之美稱。
凡光滑受光而反射強者都叫做明物，好墨的黑光澤如漆，故可叫做明黑，因而是不會讓人有灰暗感的。
根據墨的深淺層次，可分為作墨、淡墨、濃墨、極淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一濃墨一重墨一淡墨一清墨五層次；
根據墨的材料，可分為「油煙」、「松煙」和漆煙三種。油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成，漆煙是用國漆作燃料，燃燒後的煙垢加膠加工而製作成的。
墨的使用應注意以下幾點：
1、墨正
柳公權有所謂的「筆正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既**觀，磨出的墨也不均勻。
2、力勻而急緩適中
磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應該是「指按推用力」，輕重有節，切莫太急。
3、濃度適中
書畫作品中即使是淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多，筆一下到紙上便迅速擴散，形成一團團大小不
一、形態各異的墨團。
但也別矯枉過正了，拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。
4、隨磨隨用
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜採用。
5、儲放匣內
研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾後不易取下，且可防潮溼變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內，即可防溼，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法。
10樓：林顧姝
一般採用較好的書畫專用墨汁。
墨：中國畫主要工具之一。分為塊墨和墨汁兩種。
中國畫的墨（塊墨），因製作原料不同，可分為油煙墨、漆煙墨、松煙墨三種。它們分別以桐油、生漆、松枝燒出的加上黃明膠以及麝香、冰片、 木皮和石榴皮酸混合製成。這些原料可防膠質腐敗，墨綻變形，並使墨彩更加生色。
一般書畫宜用油煙墨，取其黝黑而有光彩。松煙墨無光宜畫人物鬚眉，翎毛等。漆煙墨有光亮，亦宜作畫，墨的特點能久不褪。
現代人為圖方便一般採用較好的書畫專用墨汁。
11樓：自己的午夜場
比較講究的畫家仍自己研墨用，墨塊分松煙和油煙，國畫一般都用油煙墨。
如果不是特別特別講究 中華墨汁就作為首選推薦一下一得閣雖然好用 但到了冬天會凍住 不好用
曹素功千萬不要用 到了夏天會變臭 哇 想想那味道就嘔吐了紅星墨液 **偏高 而且是日本人合資的 也不夠黑 抵制丫的最後一向很重要
別買假了！！加油吧
12樓：匿名使用者
過去的國畫家多自己研墨。傳統墨分松煙和油煙，書法用松煙而國畫用油煙。原因是松煙更為濃亮適宜書法；油煙更為細膩適合繪畫。
現在書畫用的一得閣墨汁和曹素功墨汁，分別具備了油煙和松煙特性，也就是說一得閣墨汁比較適合繪畫，曹素功墨汁比較適合書法。其他還有書畫墨汁等品牌，**更昂貴的也有。具體那種適合自己，可結合書畫創作積累經驗和鑑識。
13樓：匿名使用者
現在一般都用墨汁，高中低擋都有，看自己喜歡哪種！比較講究的畫家仍自己研墨用，墨塊分松煙和油煙，國畫一般都用油煙墨。
14樓：匿名使用者
一得閣墨汁 曹素功也行 好像不如一得閣~~如果你是懂行的高手 也可以自己磨墨 那樣變化更和各種特效多 不懂就用墨汁吧~~
15樓：匿名使用者
墨塊，我原來就用
小時候怕磨不好
就用墨塊加上一得閣一起磨
味道還不錯
也許是聞慣了
16樓：匿名使用者
一般用一得閣的墨汁 不貴
很好用可以試試
中國畫裡面的「墨分五彩」是什麼意思？
17樓：其實我早該知道
中國畫裡面的「墨分五彩」也叫墨分五色，中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：
「運墨而五色具。」「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。
清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。
18樓：匿名使用者
墨分五色，中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：
「運墨而五色具。」「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。
清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。
墨分五色-詳細
或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以 墨分五色
作畫來區分濃淡，理解不免機械。 在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。
「墨分五色」，那墨色有 「幹、溼、濃、淡、焦」五種，如果加上「白」，就是「六彩」。其中「幹」與「溼」是水分多少的比較；「濃」與「淡」是色度深淺的比較；「焦」，在色度上深於「濃」；「白」，指紙上的空白，二者形成對比。各種墨色的特點及用途如下：
「幹」 墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。 「溼」 墨中加水多，與水調勻運用，多用於渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。 「淡」 墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的物象或物體的明亮面。
「濃」 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。 「焦」 比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。 水墨畫裡把墨色分成五種色度，那就是焦、濃、重、淡、清。
這首先是要看所用墨本質上的好壞。用美國「氣煙」所制的墨或墨精(上海制，有天字的，有壽字的。)它只有焦有濃，淡已很難，更不用說清而有神。
用同治光緒時期的墨，也只有焦、重、淡幾種色度，既不濃黑．又不清輕。一般說來，墨的五彩如下：(一)焦墨——即是把研成的墨汁在硯池內經過半日的揮發，再用來畫畫中極其深重而又突出的部分。
它是在全幅畫中特別黝黑的部分，黑而有光亮。(二)濃墨—是說墨色的黑度．僅次於焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。
(三)重墨—這是對淡墨說的．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。(四)淡墨——水分加多，成了灰色的叫淡墨，(五)清墨，這在墨彩上則是僅僅有一些淡灰色的影子，這影子去表現朝霧夕煙似的模糊形象。總起來說，好的墨不但是能焦能濃，而且是能淡能清，這是根據制墨時搗杵次數的多少來決定的。
至於畫家使用水墨作到了清的墨彩，這並不是一件容易的事。在古代畫家能夠善於用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔 2023年生)和清代的華秋嶽(號新羅)，他們都是長於用墨的畫家，他們幾家的山水畫、花鳥畫，至今看來，還是水汪汪的，清而有神，這雖不完全關乎墨的本質，但墨的本貢卻和它有直接的關係。墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。
換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫裡，想像著這些影子裡，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認為是有餘不盡，耐人尋味的。
請問什麼是國畫 工筆 寫意，國畫中的寫意畫和工筆畫區別是什麼？
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