1樓：匿名使用者
全詩平仄如下：
――│―│，―││――？
―││―│，―――│―。
―――││，―││―│。
―│――│，――││―。
“達”是入聲字，屬仄聲，這是應該注意的。
這首詩是五言律詩的“平起仄收”式。
第一句“起”的位置應用平而實際用了仄，是拗，“天”救。說這種句式是拗救，是為了講述的方便。其實這種“平平仄平仄”的句式，在近體詩中比“平平平仄仄”用得更普遍，應看作是正格。
“君”字的位置應是仄，但因屬“一三**論”，可平可仄。
“鴻”字的位置應是仄，但因屬“一三**論”，可平可仄。
第二聯出句“幾”字的位置應是平而實際用了仄，是拗，由對句的“秋”救。
“魑”字的位置應是仄，但因屬“一三**論”，可平可仄。
“過”字在詩韻中讀平聲，故在對句末尾仍屬合律。
“應”字的位置應是仄，但因屬“一三**論”，可平可仄。
以前學的知識已經忘了大半，費了好大勁才湊齊這個回帖。
2樓：
平平仄平仄，平仄仄平平？
平仄仄平仄，平平平仄平。
平平仄仄平，平仄仄平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第二句鴻雁幾時到,江湖秋水多。
《天末懷李白》的韻腳和平仄
3樓：侯興黌
天末懷李白
涼風起天末，君子意如何？
平平仄平仄，平仄仄平平（韻）？
鴻雁幾時專到？江湖秋水屬多。
平仄仄平仄？平平平仄平（韻）。
文章憎命達，魑魅喜人過。
平平平仄仄，平仄仄平平（韻）。
應共冤魂語，投詩贈汨羅。
平仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
《天末懷李白》的標準平仄的格式，急急急
4樓：匿名使用者
涼 風 起 天 末，君 子 意 如 何？
平 平 仄 平 仄, 平 仄 仄 平 平 平平平仄仄，仄仄仄平平
鴻 雁 幾 時 到？江 湖 秋 水 多。
平 仄 仄 平 仄 平 平 平 仄 仄 仄仄仄平平，平平平仄仄
文 章 憎 命 達，魑 魅 喜 人 過。
平 平 仄 仄 平 平 仄 仄 平 仄 平平仄仄平，仄仄平平仄
應 共 冤 魂 語，投 詩 贈 汨 羅。
平 仄 平 平 仄 平 平 仄 仄 平 仄仄平平仄，平平仄仄平
第一句“起”當用平聲而實用仄，此即為是“拗”，“天”當用仄聲而實用平,此即為“救”。
第二句“君”當用仄聲，但詩韻中常有“一三**論”(即第
一、三、五字平仄要求不嚴)之說，可平可仄。“鴻”亦屬“一三**論”之列。
第三句“幾”當用平而實用仄，是拗，下句“秋”應為仄而實用平,是“救”。
“魑”“喜”字屬“一三**論之列。
“過”字在詩韻中讀平聲，仍屬合律。
“應”字屬“一三**論”之列。
右側為正常平仄格律。
如何分析一首詩的平仄和拗救 簡單一點說 還有以下練習 分析平仄和拗救
5樓：青春9尾聲
所謂平仄，是指漢字讀音的音調，簡而言之就是古代漢字有四音為平（陰平和陽平）上（shǎng）去入……現在入的讀音多在地方方言裡分佈，普通話已經沒有入的讀音，所以現在一二三四聲分別對應陰平陽平上去……拗救，就是出現不符正格規定的句子或字詞時需要在後邊補救，稱拗救，也就是比方本來按正格該句應該是“平平仄仄平平仄”但前邊寫成了“平仄仄平”那後邊就要想辦法補救，“仄仄平”，格律詩是技術活，有時候不完全按格律也有經典
在七律中的仄仄平平平仄仄句式可以變成仄仄平平仄仄仄嗎？
6樓：
題目有誤，應該是拗救 ，有關這個文學概念解析如下：一、簡介：前面該用平聲的地方用了仄聲，後面應補上一個平聲，也叫“救平”，但注意補救的字不能在句末。
凡經過拗救的句子，就算合律！一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
二、有關這個概念的詳解： 1、出句自救 ①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句： “涼 風 起 天 末”， “平 平 仄 平 仄” 王維《觀獵》的尾聯出句 “回 看 射 雕 處”， “平 平 仄 平 仄” 以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句 “庾 信 平 生 最 蕭 瑟”， “仄 仄 平 平 仄 平 仄” 都屬於這種情況。注意：
出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶： “平平平仄仄→平平仄平仄。
三拗四來救，一定要記得。” 2、孤平拗救 ②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。
這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成“平平平仄平”（七律則為仄仄平平平仄平）”，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫“對句救出句式的孤平拗救”。典型的例子如白居易的《草》 “野火燒不盡，春風吹又生” “仄仄平仄仄，平平平仄平” （對句第三個字變成平聲字，即“吹”救“不”）、陸游《夜泊水村》的 “一身報國有萬死，雙鬢向人無再青” “仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平” （對句第五個字變成平聲，“無”救“萬”）因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上補平！
3、兩救 ③兩救──如果“平平仄仄平”用於對句，那麼，它的出句就是“仄仄平平仄”，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。如陸游《夜泊水村》的 “一身報國有萬死，雙鬢向人無再青” “仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平” “報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。
其中的“無”就既救出句的“萬”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“兩救”。可以利用這首詩構成兩救的口訣：“報國有萬死，向人無再青。
無字救兩拗，佳例要記清。”
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