1樓：匿名使用者
一、充分準備，打好基礎 寫作短篇**與寫作中、長篇**一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執筆 寫**之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。
茅盾在《創作的準備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--'創作的準備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多**，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作註腳。
"再次，在寫作**之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂**，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的'速寫'這一體，是可以用的。
不過我覺得現今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。
許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的**。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作**，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。
這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。
**創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，**的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑑，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關係的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的**寫作。
茅盾在談他怎樣開始**創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最複雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的餘燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做**，然後去經驗人生。
"他還說；"好管閒事是我們做**的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"（《創作的準備》）因此，一個**作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。
"**寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為**素材的"生活"，至少應該有三個條件：
1．具有較鮮明、生動的形象；
2．具有獨特性；
3．具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 2023年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇**的題材問題。
魯迅回信說："只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什麼呢?
因為作者本身便是一個戰鬥者。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過：
"在短篇**中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇**必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇**怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？
選材（一）擷新去陳，根據時代需要選材。短篇**的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來考慮，我們就必須擷新去陳，儘量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。
（二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇**這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇**那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇**雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇**中反映他們所處的時代，在寫作短篇**時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。
因此，有經驗的**家在談創作經驗時就指出，創作短篇**必須善於"擷取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇**的創作技巧》中就說過，短篇**構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件裡，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深
2樓：漢楠楠
好的創意，好的邏輯，好的筆風
如何寫好一部**
3樓：暴暎千初南
多寫自然能寫出語感來
4樓：永弼在靖易
多看好**
細細想想
從片斷寫到整篇完整**
5樓：六兒逄雪蘭
看多點符合你要求的**
要寫之前最好先擬好故事情節
這樣寫就不太會遇到瓶頸吧
6樓：趙飆茂俊艾
有看點，要適當的設定問題給讀者，情節要有至高點和最低點
7樓：聞凝春秀華
第一要多看
看寫的好的怎麼把握
劇情和人物性格
第二要多寫
多寫自然能寫出語感來~
8樓：巫彗暢鴻福
多想多思考
多讀一些好作品
然後自己寫
9樓：姚佑叢詩丹
努力寫，用心寫，，，
10樓：麥洋左丘又琴
這是一個非常複雜的文學命題。只能簡單地概括：一部作品，要有它的主題，好的題材、有故事性很強的情節，有使情節發展延續的線索，還要有非常細膩、飽滿的人物性格刻畫。
通過形象、生動的語言描寫揭示出人物內心的變化和環境、事件的聯絡、進展，從而塑造出既源於生活有高於生活的典型人物和典型形象。**寫作不同於真實生活的搬照。首先要對生活素材進行提煉，然後重新組織結構，經過不斷加工、潤色，才能開始創作。
關於描寫。高爾基曾經說過：“作家的作品要能夠相當強烈地打動讀者的心胸，只有作家所描寫的一切---情景、形象、狀貌、性格等等能歷歷地浮現在讀者的眼前，使讀者也能各式各樣地想象他們，而以讀者自己的經驗，印象及知識的積累去補充和增補”。
1.人物描寫。描繪人物的形貌及內心世界。
對人物的身世、經歷可以敘述出來，而人物的形狀、相貌往往要細緻描繪，否則讀者得不到鮮明的具體形象。人物的內心活動，是較為抽象的，必須加以形象描繪，使其具體化，並獲得栩栩如生的形象。要交代人物活動的具體環境。
人物活動，不能離開具體的時間、地點，這往往構成一定的畫面。要把環境具體地再現出來，則需要描寫。
人物描寫可以從肖像的描寫，心理活動的描寫，人物行動的描寫，音容笑貌（重點是人物語言）的描寫來入手。也可以通過側面描寫人物。這種寫法，是不從正面去描寫作者所要描寫的人物，而是從對其他人物、事件的敘述、描寫中，渲染氣氛，烘托人物，獲得對人物描寫的藝術效果。
2.景物描寫。景物描寫是做為人物、故事的背景存在和為刻畫人物服務的。
從描寫的物件看，大略有這樣幾種：（1）.自然風景的描寫。
（2）.社會環境的描寫。（3）.
動物、靜物的描寫。(4).場面的描寫。
描寫的要求。1.描寫要有明確的目的。
什麼地方需要描寫，什麼地方不需要描寫，都要從刻畫人物、表現主題出發，而不能興致所至，就描寫一番。過多的描寫，過分的鋪陳，反而會傷害了內容的表達。描寫要自然、真切；堆砌辭藻只會帶來不好的影響。
2.描寫要特點突出。不論人物還是景物，都要抓住特點，突出特點。
如果泛泛而談，雖然具體、細緻，也不能給人留下深刻印象。寫的多，沒特點，結果等於什麼也沒寫。描寫少兒精，有特色，效果才會好。
3.描寫要力求鮮明、生動。作者的感情，要在描寫中顯露出來，表現出鮮明性。
通過描寫來抒情的文字，自然是飽含感情的；一般的描寫，也要把傾向性表現出來。作者通過用文字，通過客觀事物的描寫，表露出褒貶、愛憎，態度力求鮮明。描寫人物、景物，都要使讀者得到生動、具體的形象，給人以身臨其境之感。
在樸素自然中再現事物的形象，這就是我們要努力地。
光有描寫的知識是遠遠不夠的，還要潛心地拜讀中外名著。從中得到啟發，找到能夠借鑑的範例，細心揣磨，學以致用。如魯迅先生的**《孔乙己》、《祝福》等對人物的描寫，朱自清散文《背影》裡對父親的描寫，劉白羽散文《日出》中的日出景象的描寫等等，都是非常的經典。
11樓：京斐告珠佩
寫好**簡單眼呀！加我我教你
12樓：炊趾妹拇謐傯
我有的，可以分享給你，，戳我的頭像看
如何寫好網路**？
13樓：御靜庭
第一忌諱：無**筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。**的作者必須牢記這點：
不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。
雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。**家大衛。
羅吉曾宣稱：“一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比**偉大作家契訶夫說得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。
在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
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