1樓：李丹辰
大調式特點：
大調式為西方傳統調式之一，由七個音組成，共有三種。
1、自然大調式。音階結構為1 2 3 4 5 6 7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
2、和聲大調式。和聲大調式的結構是在自然大調的基礎上6級降半音，即1 2 3 4 5 b6 7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
3、旋律大調式。旋律大調式是在自然大調的基礎上6、7級降半音，即1 2 3 4 5 b6 b7 1，各音級間的關係為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、大二度、大二度。旋律大調式通常採用下行的形式，上行時其音階結構與自然大調式相同。
大調式的
一、三、五級為穩定音級，合起來成為一個大三和絃；其最大特點是主音與其上方三度音構成大三度音程。
小調式特點：
小調式為西方傳統調式之一，由七個音組成，共有三種。
1、自然小調式：
音階結構為大調的6 7 1 2 3 4 5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
2、和聲小調式：
和聲小調式的結構是在自然小調的基礎上升高7級音，即6 7 1 2 3 4 #5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
3、旋律小調式：
旋律小調式的上行是在自然小調的基礎上升高6、7級音，即6 7 1 2 3 #4 #5 6，各音級間的關係為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行時其音階結構與自然小調式相同，也就是說還原。
小調式的
一、三、五級為穩定音級，合起來成為一個小三和絃；其最大特點是主音與其上方三度音構成小三度音程。
五聲調式特點：
聲調式是以純五度的音程關係來排列的，是由五個音所構成的調式的。由於這種調式是我國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：宮、商、角、徵、羽。主要特點是：
1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向，宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所構成的「三音組」是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
2樓：匿名使用者
大調式和小調式
大調式和小調式也可以稱作大音階和小音階，其中的原因在上面已經講 過了。調式的種類很多，但應用最廣的是這兩種。尤其是自然大音階，幾乎 在世界各民族都能找到。
自 18 世紀以來，大小調式體系是歐洲**理論的核 心，影響之大是無與倫比的。
自然大音階由七個音組成，其音程間隔為全—全—半—全—全—全—半 的基礎是七個自然音級，而七個自然音級是建立在五度相生的基礎上的。我 們可以隨意以一個音為主音，按純五度的關係向上、下兩個方向尋找其它的 音，比如從 c 開始，會得出 f←（c）→g→d→a→e→b。將這七個音由主音 開始向上排列，正好是自然大音階 do，re，mi，fa，so，la，si。
假定以 g 為主音，可以得出 c←（g）→d→a→e→b→＃f，排列成音階的樣式就是 g—a—b—c—d—e—＃f，其唱名仍然是 do，re，mi，fa，so，la，si。可見， 同樣的音程結構可以在任何音高上實現；換言之，只要附合這樣的音程結構， 就是這一種調式，不論其音名是什麼。
在大調式中，第ⅰ、ⅲ、ⅴ級音（即 do、mi、so）是穩定音，其中又以 ⅰ級（主音）最為穩定，ⅲ級和ⅴ級音次之。調式中的其餘各音是不穩定音， 在**的進行中，不穩定音有向穩定音進行的傾向。最不穩定的是ⅳ級和ⅶ 級，即 fa 和 si；由於 mi—fa 之間、si—do 之間是半音，而 mi 和 do 是穩定 音級，所以 fa 進行到 mi 的傾向十分明顯，si 進行到 do 的傾向則更強烈一 些。
這種由不穩定到穩定的進行叫做「解決」。
自然大調式中的三個主要和絃，主和絃、屬和絃和下屬和絃都是大三和絃，這使它帶有明朗、剛健的色彩。 除了自然大調式以外，還有「和聲大調式」和「旋律大調式」。這兩種調式具有大調式的基本特點，但又與自然大調式的結構有所區別。
和聲大調式的音階是在自然大音階的基礎上降低ⅵ級音，結構為全—全—半—全—半—增—半。在ⅵ級和ⅶ級之間形成的增二度音程是和聲大調式的特徵。旋律 大調式有些特別，它在上行時與自然大調式完全一樣，下行時卻降低ⅵ、ⅶ 兩個音級。
下面是三種大調式的音階，順序是 1，自然大調式：2，和聲大調 式：3，旋律大調式（均以 c 為主音）：
同大調式一樣，小調式也有「自然小調式」、「和聲小調式」、「旋律 小調式」三種。
自然小調式是直接從自然大調式轉化而來的，也是由七個自然音級組成，只是用 la 做主音，即 la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程結構 為全—半—全—全—半—全—全。小調式的第ⅰ、ⅲ、ⅴ級音（即 la、do、 mi）也是調式中的穩定音級，但是，它的三個主要和絃（主和絃、屬和絃、 下屬和絃）都是小三和絃，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。
此外，由於自 然小調式的ⅶ級音到主音不是半音關係，所以不具有導音的強烈傾向性。
和聲小調式是在自然小音階的基礎上升高ⅶ級音形成的，音程結構為全—半—全—全—半—增—半，用唱名來說就是 la、si、do、re、mi、fa、＃ so、la。這樣等於是「製造」了一個導音，加強了調式的推動力。不過，在 ⅵ級和ⅶ級之間的增二度很彆扭，既不好唱，也不好聽。
為了避免這個不利 因素，在作曲時通常不使這兩個音連續進行。和聲小調式是一種廣泛使用的 調式，在歐洲傳統**中它的使用頻率超過自然小調式。
旋律小調式的音階在下行時同自然小調式完全一樣，上行時則將ⅵ級音和ⅶ級音都升高。其目的是既保留導音的推動力，由避免出現增二度音程。 下面是以 a 為主音的三種小調式的音階，順序為：
1，自然小調式；2，和聲 小調式；3，旋律小調式：
將自然大調式和自然小調式的結構比較一下，可以得出一些很有意思的 結論。在自然大調式的基礎上降低ⅲ級、ⅵ級和ⅶ級音，就變成了自然小調 式；反之，將自然小調式的ⅲ級、ⅵ級和ⅶ級音升高就會變成自然大調式。 這說明這三個音對於大調、小調之間不同的調式色彩起主要作用，也就是說， 一旦改變了這三個音，就等於是讓另一種調式色彩滲透進來。
例如，和聲大 調式是降低了自然大調式的ⅵ級音而來的，這就使它多少滲入了一些小調的 色彩。旋律大調式不僅降低了ⅵ級音，同時還降低ⅶ級音，實際上已經成為 介乎大、小調之間的「混血兒」。但是，ⅲ級音無論如何不能改變，因為這 個音一旦改變的話，就徹底地成為另一種調式、而不僅是被滲透了。
歸納起 來講，大調式的ⅰ級音和ⅲ級音之間必須是大三度，這樣，主和絃就必定是 大三和絃；小調式的ⅰ級音和ⅲ級音之間必須是小三度，主和絃必定是小三 和絃。ⅵ級音和ⅶ級音則兩種調式之間的「橋樑」。顧名思義，五聲調式就是由五個音（而不是七個）構成的調式。
五聲調式廣泛存在於中國古代和民間**中，並且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的**理論體系，因此，儘管在許多國家和地區的傳統**中都可見到五聲調式，它還是常被稱為「中國調式」或「民族調式」。
五聲調式中的五個音是按照五度上行的關係得出的；假定從do開始，即為：
do→so→re→la→mi，為了方便起見，下面我們用簡譜來敘述（所以將這部分內容放在「簡譜知識」這一章中）。
將這五個音順序排列起來，便得到一個五聲音階，音階內部的音程結構是固定不變的，並且其中的每個音都有一個名稱：
■ 五個音中的每一個都可以是調式的主音，由此產生了五種調式：
■宮調式：1 2 3 5 6（1）
■商調式：2 3 5 6 1（2）
■角調式：3 5 6 1 2（3）
■徵調式：5 6 1 2 3（5）
■羽調式：6 1 2 3 5（6）
在調式名稱的前面再加上調高，就構成了完整的調性名稱。例如宮調式，1=c對稱為「c宮調」，1=d時稱為「d宮調」，1=e時稱為「e宮調」……；又如徵調式，5=c時稱「c徵調」，5=d時稱「d徵調」，5=e時稱「e徵調」……；其它調式依此類推。
以五聲調式為核心，還有六聲調式和七聲調式，即由六個音或七個音構成的調式。在這種情況下，原來的五個音稱作「正聲」（或正音），新加入的音稱作「偏聲」（或偏音）。偏聲分為四種：
變宮：宮音下方的大二度，假如1是宮，變宮為7；如果4是宮，變宮就是3。
清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角為4；如果6是角的話，清角就是b7。
變徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，變徵為#4。
閏：宮音下方的大二度，如果1是宮，閏就是b7。
五個正音和七個偏音的關係是：
■1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7）
宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變
角 徵 宮
這四個偏音加入之後，產生了大量的調式，例如：加清
角和變宮的七聲宮調式：■1 2 3 4 5 6 7 1
加變宮的六聲羽調式：6 7 1 2 3 5 6
加變宮的六聲徵調式：5 6 7 1 2 3 5
加清角和閏的七聲徵調式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5
加變宮和變徵的七聲徵調式：5 6 7 1 2 3# 4 5
不同的調式會產生不同的「味道」，如果平時多留心，從聽覺上判斷調式並不困難。如果我們要從理論上分析、確定一首**作品（這裡指的是中國民歌或是用民族調式寫成的作品，用大、小調體系或其它歐洲調式寫的作品不在此列）的調式，應該做的事情是（1）找出調式主音：大多數情況下，樂曲是結束在主音上的，最簡單的辦法就是先看結束音是什麼，再將旋律唱一遍，看看調式是不是圍繞這個音進行的，如果不是例外的話，主音就可以確定了；（2）列出調式音階：
將樂曲中出現的所有的音從主音開始向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個調式的音階；（3）確定宮音：現在我們已經知道了調式的主音，但是仍然不知道調式的名稱，這就需要先知道宮音的位置（從而知道其餘各音的名稱）。五聲調式有一個特點，主音上方、宮音和角音之間有一個大三度音程，由於這個「宮—角大三度」是五聲性調式中唯一的大三度，所以很容易判斷，可以據此找出宮音的位置。
也就是說，在列出調式的音階之後，如果其中只有一個大三度，那麼它肯定是宮—角大三度，下方的音就是宮音。如果在音階中發現兩個大三度，其中一定有一個是由偏音（相對不穩定的音）構成的，需要找出這個偏音，排除一個「虛假」的大三度，再確定宮音的位置；（4）明確了主音、音階、宮音、調高四個因素之後，就可以說出樂曲的調性了。下面是山西民歌《交城山》，我們用它做例子來看一看分析的步驟：
（1）找出主音 在這個例子中，開始的音和結束的音都是「5」，主音是毫無疑問的；
（2）列出音階 樂曲中所有的音按照出現的順序為：5，#4，3，6，2，1，7，共七個音；由主音到主音排列起來，其音階為：5，6，7，1，2，3，#4，5；（3）確定宮音在這個音階中有三個大三度，5—7、1—3和2—#4，分析一下旋律，我們可以看出#4只出現了一次，能夠肯定不是正音，7雖然出現了三次，但是都不在強拍位置，只是作為經過音使用，也不是正音，因此5—7和2—#4是「虛假」的，1—3是宮角大三度，1為宮音；各音的名稱為：
5 6 7 1 2 3 #4 5
徵羽 變 宮 商 角 變 徵
宮徵 （4）根據調號「1=g」，可知主音5的音高為d，所以這首曲子是d徵調式，完整地講，是加變宮和變徵的七聲d徵調式。
大調，旋律小調，和聲小調，自然小調，歌曲舉例，謝謝
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