1樓：正是橙黃時
沒有純六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。
九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法。
**理論簡稱"樂理"，包括相對簡單的基礎理論----讀譜、音程、和絃、節奏、節拍等等。還有相對來說比較高階的----和聲、復調、曲式、旋律、配器法等內容。
樂理的掌握，對於作曲、編曲、指揮、演奏來說，具有重要積極意義。
我們平常所說的樂理，一般是指**理論中的基礎部分，也就是“基礎樂理”。
若以自然音do、re、mi、fa、sol、la、si來做例子，所可能出現的音程如下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…。相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如fa和#la就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#re和fa。
在完全音程的情況下，像do和fa相差5個半音，稱之為完全四度，但fa和si卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼fa和si的音程為增四度，完全五度和減五度同上。
常見的音程的名稱：
距離0個半音：純一度
距離1個半音：小二度（mi / fa）、增一度（do / #do）
距離2個半音：大二度（do / re）、減三度（#re / fa）
距離3個半音：小三度、增二度
距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：純四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：純五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：純八度
2樓：匿名使用者
純音程僅有四個，就是同度、八度、四度和五度。其他音程則沒有純音程。
這裡涉及到音關係的協和性問題，同度不用說，兩音的聲音振頻完全相同，八度上兩音振頻是整二倍關係；這兩個音程上的音聽上去完全一樣。
五度關係上的兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。兩音聽起來雖然不同，但十分融洽和諧。因此成為**中所有樂音音高關係的起源。
四度關係上兩個音，試將其中的低音升高一個八度後（音程轉位），就變成了五度音程關係。所以四度音程本質上和五度音程是一樣的。
這四個音程關係，是一切音關係的基礎，是最為協和的，所以稱為“純”，即純粹之意。
其他音程上的音關係，都較這四個音程上的關係要遠，所以不能稱為“純”。
八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法，
3樓：誰和我撞名字
1、沒有，只有大六或小六，當然我說的是在自然音程範圍的。。。
一、四、五、八度，沒有大小；二、三、六、七度、沒有純。
2、像十一度就是11-7=4，就是四度，四度按照上面的規則就是“純”四度，所以是“純”十一度
再像十度就是10-7=3，就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十渡只能是大十度或小十度。。。。十六度以類都這樣看，說的好混亂，不曉得你看懂了沒。。。
樂理題。以3為根音的倍增六度？這個有什麼口訣和竅門嗎？？？求詳解
4樓：匿名使用者
1、先寫出上方六度音
2、判斷音程：這是個小六度音程。
3、將冠音升高一個半音變成大六度，再升高一個半音變成增六度，再升高半音才構成題目要求的倍增六度。也就是說要冠音升高三個半音。這種情況只有在這種練習題中才可能出現，實際作品中是沒有的。
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