1樓：大漠孤煙直在哪
1．悲劇必須有悲慘的結局，不能以大團圓收場，換句話說，悲劇主人公必須最終遭到毀滅。（毀滅不等於死亡，《竇娥冤》屬於正劇，其結局是大團圓結局，此類劇為苦情劇。《孔雀東南飛》《梁祝》《紅樓夢》有可能是悲劇。
）2．悲劇主人公在根本上必須是無辜的受害者。（《李爾王》中的小女兒，在勝利前夕死去，此人物屬於典型的根本上無辜的受害者；亞里士多德歸納為“不應遭罪而遭罪”；但是《麥克白》是個例外，壞人成為悲劇的主角，但西方當時觀點是人的惡行源於外在的驅使，莎士比亞認為麥克白受到野心的控制。）
3．悲劇主人公往往是崇高的英雄人物。（悲劇人物往往是對人生執著的人，往往具有強烈的生存慾望和非凡的生存意志。）
4．悲劇感是一種以痛感形式出現的快感。（詳見《悲劇心理學》朱光潛）
5．悲劇**於人的有限性和盲目的命運。
6．悲劇體現出“敢於直面慘淡的人生”的精神。（一個民族必須深刻，才能認識人性悲劇性的一面，又必須堅強，才能忍受。——朱光潛）
中國的悲劇文化遠不如西方悲劇文化體系發達，以至於可以說中國基本上沒有悲劇……尼采晚期對於悲劇的觀點就是“悲劇是對人生最大的肯定”。
2樓：櫻桃du炒飯
“幼年喪父 中年喪偶 晚年喪子 ”
這個是古人說的，也確實是比較正統的說法
但現在很多事情都被社會影響了，說法亂七八糟的比方說什麼 沒錢、沒權之類的~~~~~~~
人生的三大悲劇是哪三個悲劇？
3樓：我可能真是好人
古人謂人生有三大不幸，曰少年喪父、中年喪妻、老年喪子。
不過這只是男人的三大不幸， 而女人不是這樣。女人的三大不幸應該是：少年喪母，中年喪夫，老年喪子。
其實人皆有傷心事，各人皆不同，依人而定，如樓上所言也未嘗不可。
4樓：堅持
幼年喪父 ：童年的時候失去父親
中年喪偶 ：中年的時候失去妻子或丈夫
晚年喪子 ：年老的時候失去兒子
失去一般指死去
5樓：匿名使用者
幼年喪父 中年喪偶 晚年喪子
6樓：
“幼年喪父 中年喪偶 晚年喪子 ”
這個是古人說的，也確實是比較正統的說法
但現在很多事情都被社會影響了，說法亂七八糟的比方說什麼 沒錢、沒權之類的~~~~~~~
7樓：曖昧紊亂
死亡,離別......恐怕都不是悲劇吧~
真正的悲劇是 1;終生無用2; 青春虛度3; 利用朋友
8樓：匿名使用者
最經典的一句古文：怨憎會，愛別離，求不得!
9樓：精英大帝
怨憎會，愛別離，求不得
10樓：匿名使用者
我愛的人不愛我 愛我的人我不愛 和我結婚的那個人我不愛她、她也不愛我
人生三大悲劇是指哪三大？
11樓：各種怪
少年喪父，中年喪偶，老年喪子。
少年喪父是失去依靠，中年喪偶是失去伴侶，老年喪子卻是失去希望。依靠和伴侶或許還會再有，但是希望沒有了，人生的意義也沒有了。
1、少年喪父
在中國古代以男性為社會的中心，“女子無才便是德”，往往不能更好的支撐家庭。因為父親負責養家餬口，處理一些有關生計的的大事情，一旦父親死亡，整個家庭將陷入窘境或者無法生活。還有父親往往對孩子的成長起著至關重要的作用，給孩子以陽剛之氣，決斷的勇氣和能力。
這是女性所缺乏的，所以少年喪父被列為三大悲之首。
2、中年喪偶
人到中年，夫妻共同為了家庭出力流汗，定有深厚感情；人到中年，上有老，下有小，正是需要團結努力的時候；人到中年，經過了半世風雨，心靈相通，剛剛要享受家庭的歡樂。這時喪妻是痛中之痛，上有老下有小都要照顧，而且正在閤家歡樂時。可能會振作不起來。
3、老年喪子
有孩子的家庭是一個穩固的三角關係，一旦缺了一個角，就塌了，孩子所帶走的歡樂不是用簡單的三分之一來計算的。白髮人送黑髮人。
12樓：鄭立寒
人生三大不幸是少年喪父母，中年喪配偶，老年喪獨子
其實，還有一個不幸，少子無良師。
在 宋·洪邁《容齋四筆·得意失意詩》中，又將“寡婦攜子悲、將軍被敵擒、失寵宮女淚、落第舉子心”，總結為四悲，每當人們念及此，不僅黯然傷神，說不出的喪氣。
與之對應的是，人生四大幸事：
1、久旱逢雨露；2、他鄉遇故知；3、洞房花燭夜；4、金榜題名時。
《增廣賢文》中列舉出“久旱逢甘霖，他鄉遇故知，洞房花燭夜，金榜提名時。”之四大幸事，可謂人生中難得的大幸事，一生如若這四件幸事皆有幸降臨，委實當說不易也。不說古人所羨慕和追求，就是今人也未必人人能有幸將其一把收入囊中。
與其說是古人所羨慕和追求，在某種程度上不如說是一種渴望、希冀、祈盼和願景。
現在也有人說，人生三大不幸是：1、少年得志；2、飛來橫財；3、出身豪門
少年得志意味著未經人世坎坷便意氣風發，使人習慣順境，日後一旦遭逢艱難境遇便容易一蹶不振，信心喪失殆盡，後半生窮困潦倒。
飛來橫財則會完全打破原有的生活秩序和節奏，而且容易將人性中的貪慾和物慾完全勾引出來，大肆揮霍，一旦橫財散盡，人很難再回到原有的生活狀態中，為了重新擁有揮霍的生活，易於以身犯險，作奸犯科，且飛來橫財容易引起小人覬覦，禍事自然也會來的。
出身豪門的人自小便無經濟概念，不知柴米油鹽，不知生活之艱難，且易於養成驕橫的性格。一朝門庭落敗，則全無用處，既無長技以謀生，又不知謙恭之待人，自然處處碰壁，怨天尤人。這種人大多最後自殺或出家。
13樓：匡金後方
三大悲指的是幼時喪母，中年喪父，老年喪子。
三大喜就是金榜題名時，洞房花燭夜，久旱逢甘霖
14樓：在清水巖學車的芒果
他鄉遇故知債主，洞房花燭夜情敵，金榜題名時無我。
15樓：冬天的娃娃的家
三大悲劇
人生三大悲劇
人生最痛苦的三件事莫過於“少年喪父，中年喪偶，老年喪子”。
人們常說，人生最痛苦的三件事莫過於“少年喪父，中年喪偶，老年喪子”。“少年喪父”是失去依靠，“中年喪偶”是失去伴侶，“老年喪子”卻是失去希望。依靠和伴侶或許還會再有，但是希望沒有了，人生的意義何在？
古人所謂的人生有“三大不幸”，只不過是男人的“三大不幸”， 而女人的“三大不幸”應該是：少年喪母，中年喪夫，老年喪子。 其實人皆有傷心事，各人皆不同，依人而定。
16樓：師心語
它鄉遇故知，仇人，金榜題名時，同窗，洞房花燭夜，隔壁。
17樓：牛一種態度
第一個悲劇：選擇不了自己的出身
物有萬千，人也有萬千，可以說，這個世界上找不到完全相同的兩個人，也沒有完全相同的性格。因為我們經歷的人生，各不相同，心有所想，也自然不同。
曾經，我聽過無數這樣的話：人如果有一個好的出身，那這輩子就已經贏在了起跑線上。當然，我並不反駁這句話，因為一個好的出身，就有一個好的家庭，那對我們的未來，必然有很多好處。
不管是從家庭學識上、教養上，都和別人不一樣。但並非人人都能有一個好的出身，或許此時，有人會抱怨自己這個落魄的家庭，為自己帶去的煩勞，也會認為它是人生的一大“悲劇”。
如果生活給我們選擇了這樣的方式，那麼，請別抱怨。家，不應該以金錢和資源來衡量，應該用愛與溫暖去平衡。
第二個悲劇：人生路上不斷遭遇的坎坷
人的一生中，會經歷無數坎坷與落魄。就拿我自身來說，從青年，再到中年，我的心，從未有過停歇。
有人問過我累嗎？又如何不累了，天天一睜眼，柴米油鹽，家庭瑣事，還要擔心這、擔心那，心閒不下來，就會一直累著。
第三個悲劇：家人的離去
雨總會有停的那一秒，太陽也會有下山的那一刻，而人，也會隨著落葉，逐漸的飄零和離去。這一切，都是萬事萬物遵循的規律。
是啊，人都會離開，當我們步入中年後，或許我們的父母也相繼離開了，那時的我們，該有多麼的悲涼。
我們這一輩人，都是從苦中走出來的。年輕的時候，總想著奮鬥，沒能好好陪伴爸媽，等穩定下來了，父母卻又不在了。
這或許是人世間最悲劇的事情吧！或許，有的人無法接受生老病死的規律，會自暴自棄，也會抱怨無數的人，甚至責怪自己。
莎士比亞的四大悲劇，莎士比亞的四大悲劇及四大喜劇是什麼？
莎士比亞四大悲劇包括 哈姆雷特 奧賽羅 李爾王 麥克白 莎士比亞的四大悲劇及四大喜劇是什麼？莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇分別是什麼？哈姆雷特 hamlet 奧賽羅 othello 李爾王 king lea 麥克白 maceth 當中的 哈姆雷特 是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部，也是莎士比亞最負盛...
古西臘三大悲劇作家
古希臘三大悲劇作家分別是古希臘時期的埃斯庫羅斯 索福克勒斯和歐里庇得斯。而埃斯庫羅斯的 被縛的普羅米修斯 索福克勒斯的 俄狄浦斯王 和歐里庇得斯的 美狄亞 則被稱為 三大悲劇 這三大悲劇由幻想到現實的偉大轉變，距今約有四千餘年的歷史，智慧的古希臘人創造了永世不衰的希臘文明。在這片文明的星空中，一顆璀...
莎士比亞的4大悲劇是什麼
吳田田 莎士比亞四大悲劇包括 哈姆雷特 奧賽羅 李爾王 麥克白 莎士比亞四大悲劇包括 哈姆雷特 奧賽羅 李爾王 麥克白 是其悲劇作品中最著名的四部。故事均取自歐洲的歷史傳說。哈 劇寫的是丹麥王子哈姆雷特回國奔喪，父王鬼魂訴冤，囑其報仇。王子裝瘋，安排 戲中戲 證實了新王殺兄的罪行。錯殺大臣後，王子被...