1樓：請喊我學霸
①唐玄宗和梅妃之間沒有詩互贈，只是梅妃在玄宗送她時，觸景生情，無限傷感，即寫了一首詩《一斛珠》，而後梅妃死於安史之亂。
③江採萍之作《一斛珠》，原名《謝賜珍珠》，江採萍乃唐玄宗妃子梅妃。原文：
謝賜珍珠
柳葉雙眉久不描，殘妝和淚汙紅綃；
長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥。
③譯文：
我很久沒有畫我的柳葉眉了，面上的殘妝和著眼淚打溼了我的紅綃衣。我自是很久沒有梳洗過了，你也不必送一斛珍珠來安慰我的寂寥之心。
出處：出自《梅妃傳》（陶宗儀《說郛》卷三十八），唐玄宗的梅妃江採萍縮所寫。收錄於全唐詩。
2樓：泰星華
楊玉環進宮後梅妃被冷落,又在楊玉環的挑唆下,梅妃被趕到上陽東宮.
於是,她寫了這篇《樓東賦》:
玉鑑塵生，鳳奩香殄。懶蟬發之巧梳，閒樓衣之輕練。苦寂寞於蕙宮，但凝思乎蘭殿。
信飄落之梅花，隔長門而不見，況乃花心颺恨，柳眼弄愁。暖風習習，春鳥啾啾。樓上黃昏兮，聽鳳吹而回首；碧雲日暮兮，對素月而凝眸。
溫泉不到，憶拾翠之舊遊；長門深閉，嗟青鸞之信修。憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌燕賞，陪從宸旒。奏舞鸞之妙曲，乘畫鷁之仙舟。
君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而長在，似日月而無休。柰何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我於幽宮。
思舊歡之莫得，夢相著乎朦朧，度花朝與月夕，若懶對乎春風。欲相如之奏賦，柰代才之不工。屬愁吟之未盡，已響動乎疏鍾。
空長嘆而掩袂，躊躇步於樓東。
後來,安史之亂後,唐玄宗又寫了一首:
《題梅妃畫真 >
憶昔嬌妃在紫宸，鉛華不御得天真。
霜綃雖似當時態，爭奈嬌波不顧人。
3樓：愛百du知道
唐玄宗開元中（713—741），太監高力士出使到福建、廣東一帶，見到丰神楚楚、秀骨姍姍的江采蘋，就收她選入宮中服侍唐玄宗，大受寵幸，唐玄宗自得江采蘋，視宮中粉黛如塵土。江采蘋癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返，唐玄宗戲名曰梅妃。梅妃不僅以美貌受寵，更以表演《驚鴻舞》得到樂舞行家唐玄宗的專寵。
唐玄宗曾當著諸王面稱讚梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝”。
據王克芬《梅妃與〈驚鴻舞〉》一文考證，《驚鴻舞》可能有描繪鴻雁飛翔的動作和姿態，這種模擬飛禽的舞蹈，在我國有深遠的傳統，相傳原始社會時期的“鳳凰來儀，百獸率舞”中的“鳳凰來儀”，當是人模擬鳥類動作的舞蹈；戰國青銅器上有人扮鳥形的舞蹈影象；漢代百戲中有扮大雀而舞的記載；漢畫像石中也有人扮鳥形舞蹈的畫面，這些舞蹈大都穿著笨重的鳥形服飾道具，舞蹈起來很不方便。而梅妃的《驚鴻舞》可能著重於用寫意手法，通過舞蹈動作表現鴻雁在空中翱翔的優美形象。
梅妃比楊貴妃進宮早19年之多，她纖麗秀雅的風格令玄宗由衷敬佩，為之傾倒。恬靜嫻雅、端莊明秀的江采蘋，從小就喜愛和她一樣淡雅的梅花，玄宗皇帝因此封她為“梅妃”，並在她居住的宮中，種植了各式各樣的梅樹，每當梅花盛開，便與梅妃流連花下，賞花賦詩，其樂融融。
今天的人們大多知道楊貴妃，而知道江采蘋的人恐怕不多。其實，楊貴妃和江采蘋是唐玄宗三宮六院七十二妃中一對勢均力敵的情敵。
江采蘋，即梅妃，出生於福建莆田江東村，父親江仲遜是個詩書滿腹的秀才，同時也是個懸壺濟世的醫生。江采蘋是家中獨生女，她聰慧靈秀，能詩能文，9歲就能背誦許多詩歌名篇，15歲時即已寫得一手好文章，所寫的八篇賦文，更在地方上傳誦一時，是當時有名的才女，被譽為福建第一個女詩人。
多才多藝的江采蘋，不僅長於詩文，還通樂器，善歌舞，而且嬌俏美麗，氣質不凡，是個才貌雙全的奇女子。
適逢玄宗開元盛世，唐朝國家興盛，四海昇平，內有賢相，外有名將，一派昌榮之景。這時，深受玄宗寵愛的武惠妃不幸離開了人世。唐玄宗極重夫妻之情，雖有後宮佳麗數千人，卻對武惠妃情有獨鍾。
武惠妃的卒亡使唐玄宗不勝悲痛，日見憔悴。唐玄宗在萬分思念下，很想找到另一份寄託。
近侍宦官高力士，看到唐玄宗悲傷的樣子，自然憂心忡忡，擔心玄宗從此一蹶不振。於是，他力勸玄宗徵選天下絕色多情美女，來改變悲傷心境，重新振作起來，玄宗採納了他的建議。高力士奉旨挑選秀女，親自出使閩粵，發現了剛剛及笄的江采蘋，他疑其為天人，如獲至寶。
隨即把她帶進了宮中，侍候玄宗皇帝。
當時江采蘋雖是淡妝輕掃，仍難掩如花容顏，她溫柔文雅的言語，優美大方的舉止，是一杯清香醇郁的茶，霎時就擄獲了玄宗皇帝的心，玄宗對她疼愛有加，將當時眾多的後宮佳麗視為塵土，專寵江采蘋一人。
梅妃比楊貴妃進宮早19年之多，她纖麗秀雅的風格令玄宗由衷敬佩，為之傾倒。恬靜嫻雅、端莊明秀的江采蘋，從小就喜愛和她一樣淡雅的梅花，玄宗皇帝因此封她為“梅妃”，並在她居住的宮中，種植了各式各樣的梅樹，每當梅花盛開，便與梅妃流連花下，賞花賦詩，其樂融融。
然而，當豐滿、冶豔，渾身散發嬌情媚態的楊貴妃出現之後，玄宗開始目眩神迷。
楊貴妃與梅妃成了並立於玄宗後宮的兩株奇葩。梅妃像一株梅花，清雅高潔；楊玉環如一株牡丹，豐腴嬌豔。這倆人一瘦一肥，一雅一媚，一靜一動，形成了鮮明的對比，此時已過花甲之年的唐玄宗，心目中已經分出楊玉環和梅妃的高低。
十幾年他面對孤芳自賞、清雅高潔的梅妃，現在已經審美疲勞了，不免有些意興大減。而突然出現的楊貴妃，不但豐滿的體態充滿了**，楚楚動人，還有她那媚人的神情、活潑的性格，就像一團熾熱的烈火撩撥著已近暮年又不甘衰老的唐玄宗。
楊貴妃與梅妃自然了明爭暗鬥。一個要死守“陣地”，一個要佔領“陣地”，戰鬥異常激烈。
而她們的戰鬥，開始表現出來的是一篇篇有感而發的詩文。
我們先看梅妃寫的一首詩：
撇卻巫山下楚雲，南宮一夜玉樓春；
冰肌月貌誰能似，錦繡江天半為君。
這首詩中，表面上讚歎楊貴妃的美貌，其實際上是在諷刺她原來是唐玄宗的兒媳，不顧人倫，從壽王府中轉入皇宮，竟然鑽進了公公的被窩，還迷惑皇帝，耽誤朝政，並譏嘲她如月般的痴肥。其實，當時梅妃說的都是事實。
楊貴妃讀罷，立即反擊：
美豔何曾減卻春，梅花雪裡減清真；
總教借得春風草，不與凡花鬥色新。
詩中的含義是說梅妃瘦弱不堪，而且也受寵得過頭了，哪能與新春的鮮花爭奇鬥豔呢！
唐玄宗沒有為梅妃的詩鼓掌，卻為楊貴妃的詩叫好。楊貴妃的美，是另一種不同的風情，媚惑了唐玄宗，他把所有的心思都轉移到了楊貴妃身上，漸漸冷落了梅妃。梅妃的愛情也從此陷入了困境。
在受到了冷落的同時，還要承受楊貴妃時時在玄宗面前的數落和誣告。後來，梅妃終於被迫遷入上陽東宮，過著和冷宮一樣的悽清生活。
這時的楊貴妃，把她的大姐韓國夫人、三姐虢國夫人以及八姐秦國夫人全都招來了。她們四個就像四株香花，團團環繞在唐玄宗四周，粉白黛綠，奇幻萬千，使得垂垂老矣的玄宗青春煥發；她們又像四隻蜜蜂，在唐玄宗的身上，像採花粉一樣，吸取唐玄宗的“精華”。唐玄宗終日與她們周旋嬉鬧，無暇顧及朝政，更把上陽東宮的梅妃忘到了九霄雲外。
然而，畢竟梅妃和楊貴妃風格不同，味道也不一樣，一個“葷”，一個“素”。唐玄宗過度香豔之後，不由思念淡雅。一段時間後，唐玄宗不曾與梅妃見面，心裡就時不時想起梅妃，想起梅妃的樣子。
一個梅花綻放的季節，唐玄宗漫步梅園，睹花思人，泛起一股似水柔情與刻骨相思，心中暗生一絲悲涼，一種愧疚，一種和梅妃相見的慾望。一天晚上，唐玄宗怕楊貴妃知道，藉口身體不適，沒去楊貴妃宮中，獨宿在翠華西閣，密遣一貼身小太監，用馬把梅妃馱來敘舊。
“既然是陛下寵召，為何要深夜暗中而來？”“堂堂一國之君，為何如此怕那個肥婆？”梅妃雖然心中覺得窩囊，卻不忍讓玄宗久等，還是乘馬來到了翠華西閣。
一雙舊日鴛鴦又相擁在一處，說不盡的纏綿，道不盡的悱惻。
這事還是被楊貴妃知道了。楊貴妃不待宣召，到翠華西閣推門而入，劈頭問玄宗：“你把梅精藏在何處？
”玄宗假裝若無其事地回答：“不是在上陽東宮嗎？”楊貴妃見唐玄宗賴賬，話題一轉，說：
“何不宣來，我們一同到驪山溫泉享樂一番！”說得玄宗支支吾吾，不知所措。楊貴妃裝出一副正經的樣子說：
“這裡亂七八糟，床下有婦人金釵，枕邊留有餘香，這夜是何人為陛下侍寢。為何歡睡到日出還不上朝，陛下可去面見群臣？”她竟然說，妾要留在這裡，等唐玄宗上朝回來。
唐玄宗惱羞成怒，氣急敗壞，臉色已經鐵青，但他卻不大嚷大叫，就以矇頭大睡的方式反抗。楊貴妃畢竟聰明，也怕事情鬧僵，無法收拾。她拿出看家本領，裝痴賣嬌，哭鬧了一番，然後憤憤而去，回孃家去了。
楊貴妃回孃家不久，唐玄宗不堪思念，派侍使把她接回宮中，據說接了三次才接回來。
當然，唐玄宗有時舊情難忘，常懷著一種憐憫和補償的心理對待梅妃。有次唐玄宗嘗荔枝時，又憶起梅妃，就派人送去一串珍珠，梅妃見珍珠，觸景生情，無限傷感，即寫了一首詩，夾在珍珠裡退還給玄宗。詩云：
“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚汙紅綃。長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥。”此詩人稱《一斛珠》。
流光易逝，青春不再，梅妃在上陽東宮已經度過了十年寂寞歲月。她不知道玄宗的心目中，是否還有她梅妃的一絲影跡。她想，如果皇帝舊情不忘，梅妃就有一線希望。
於是，她寫成一篇《樓東賦》，來陳述心中的許多感慨。
據說，這首詩寫了她在上陽東宮的悽慘心情，抒發了她對玄宗，對貴妃的不滿和對新生活的嚮往。然而，不但於事無補，還差點被殺。如果不是觸動了玄宗的愛憐之心，恐怕她當時就在楊貴妃的挑唆下，命歸黃泉。
在這場愛情的爭奪戰中，楊貴妃那一方是人多勢眾，風頭正盛；而梅妃這邊則人單勢薄，已經徹底敗下陣來。
之後，“安史之亂”爆發了，唐玄宗攜楊貴妃逃往西南，後來，楊貴妃被逼死在馬嵬坡。被留在宮內的梅妃為了不讓叛賊汙辱，也為負心於她的玄宗保住清白之身，用白布將自己層層包裹，跳下古井而香消玉殞。
1000多年過去了，家鄉的人們仍然懷念她，稱為“祖姑皇妃”，並修宮造像以供祭，宮名就叫“浦口宮”。該宮雄偉壯觀，八根大石柱支撐著巨大的頂棚斗拱結構，神龕護欄鏤空木雕，極為精美，吸引了不少遊人前往瞻仰。舊時興化府衙門口的對聯寫道：
“荔枝甲天下，梅妃是部民。”
傳統戲。唐玄宗選得才女江採萍進宮，十分寵愛，因她喜愛梅花故呼“梅妃”，並建造梅亭一座。不久唐玄宗又選楊玉環為貴妃，寵愛轉於楊。
梅妃長門冷落，便作了一篇《樓東賦》，玄宗見到此賦，遂召梅妃相會，但被楊妃趕來衝散。安祿山叛變，唐玄宗率楊妃出走西川，被遺棄的梅妃陷於深宮而致殞命。唐玄宗返回長安，夜夢梅妃，無限感慨。
該劇根據程硯秋早年作品由李玉茹、龐曾涵整理，集體導演。舞蹈設計張奎芳、龐曾涵，舞美設計周楚江，燈光設計金秀謀，**設計張森林、查長生、顧永湘、馬錦良。李玉茹飾梅妃。
汪正華飾唐明皇，許美玲飾楊貴妃，孫正陽飾高力士。2023年9月16日首演於天蟾舞臺。該劇基本按程派路子，又吸收了評彈《長生殿》中“絮閣”的精華，既運用程派蒼勁淒涼的特色，又創造了一些新腔，如“焚宮梅殞”一場，將梅妃原唱的[西皮倒板、快板]，改為唱[二黃倒板、碰板]。
舞蹈和**設計上也進行了創新，如[驚鴻舞]由原來一人獨舞改為以梅妃為中心的集體舞蹈。在**上[驚鴻舞]的快板加了曲牌，唱《樓東賦》時加了配音，“宮怨”一場配了胡琴獨奏等。該劇為李玉茹代表劇目之一。
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