1樓：凡凡和默默
1.披麻皴：由參差鬆軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，注意濃淡乾溼的豐富變化。
筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現土質山，或質疏鬆的岩石。代表作有元代黃公望的《富春山居圖》。
2.斧劈皴： 即唐李思訓所創之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。
唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用於水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。
代表作品有馬遠《踏歌圖》。
3.雨點皴：亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。代表作有范寬《雪山蕭寺圖》。
4.雲頭皴：筆多屈曲迂迴，向中心環抱。如「夏雲多奇峰」，故稱雲頭皴。山水煙雲隱現，奇峰多變。代表作有郭熙《窠石平遠圖》。
5.折帶皴：用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。
畫出的墨線如「折帶」故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。代表作是倪雲林《漁莊秋霽圖》。
6.解索皴：是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。筆筆中鋒，寓剛於柔。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗。代表作是王蒙《春山讀書圖》。
7.荷葉皴：皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。代表作是趙孟頫《鵲華秋色圖》。
8.米點皴：這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨創，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。
米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。有的現代畫家在描繪封山育林的蓬勃景象時，用飽含水分的密集豎點畫出，取得很好的藝術效果。這實際上是米點皴的活用。
代表作是王原祁《雲山圖軸》。
9.墨塊皴：是現代山水畫家陸儼少所創造。
古人也有用大塊水墨的，但多以點拓遠山或拖出沙岸、淺渚，未曾入皴。陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用，收到了峰巒厚重，雲氣蒸騰，水墨淋漓，大氣磅酵的藝術效果。陸儼少說：
「畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是雲氣，也宜松毛，可得雲蒸霞蔚之致。」代表作是陸儼少《深山積雪》。
其他皴法還很多，據不完全記載尚有：亂柴皴、亂麻皴、牛毛皴、馬牙皴、彈渦皴、骷髏皴、礬頭皴、芝麻皴、破網皴、拖泥帶水皴等，不下數十種。至於有的兩破合用，有的三破合用，如披麻夾小斧劈，或斧劈加馬牙夾折帶，全由畫家活用，不勝列舉。
因為皴法是從大自然中提煉得來，有的畫家完全以自然為依歸，用自己創造的表現方法加以描繪。
2樓：尹江舟
主要有披麻皴﹑雨點皴﹑捲雲皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。
披麻皴 :由參差鬆軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，注意濃淡乾溼的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現土質山，或質疏鬆的岩石。
雲頭皴 :筆多屈曲迂迴，向中心環抱。如「夏雲多奇峰」，故稱雲頭皴。這種效法創自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙雲隱現，奇峰多變，「獨步一時」。
雨點皴 ;亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功範例是北宋范寬，他的皺法被人稱為「槍筆」，他的山水具有「峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格。
荷葉皴： 皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。
當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到偷葉效在自然界中的情景。
折帶皴 ：用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」故以名之。
這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。「元四大家」之一的倪雲林喜畫折帶皴，用「渴筆」（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。解索皴
米點皴： 是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。
墨塊皴：畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是雲氣，也宜松毛，可得雲蒸霞蔚之致。
」 牛毛皴：中國山水畫 傳統技法之一。是我國元代王蒙從「披麻皴」「解索皴」變化而來一種皴法,這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得名.
此法著力表現江南山川植被茂密,鬱郁蒼蒼的景象。
芝麻皴:用筆作皴如芝麻小粒，聚點成皴，因其形似後人故命其名。宜表現巨巖、峰巒多凹凸之皴點。
用筆較細而有穿插疏密之變化，亦如雨點。此法未成為某家之主婆皴法，敝見於唐代山水畫中。工藝繪畫中偶見。
拖泥帶水皴：此種皴法要求畫者在對景物作全面觀察理解，尊重客觀物件和畫者自身真實感受的基礎上，緊緊抓住景物的形、神、勢，藉助形象記憶，發揮筆墨特點，大膽落墨。筆落紙以後，再按筆墨出現在畫面上的實際效果，根據造型的需要和筆墨組織的自身規律，不斷作隨機應變的調整。
落筆時要心有定力，先後有序，筆筆生髮，控制好筆墨的快慢節奏，畫好一個區域性再生髮到另一個區域性地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動。
礬頭皴：即如礬石之頭也。礬頭石多稜角，形多結方，每開一面，周圍逼凸，直廓橫皴。
每起工字細紋，高峙倒插，如疊礬堆。用筆中鋒，用墨可焦可溼。焦可加擦，溼則加染，劉松年多用此法。
沒骨皴：畫法是少見線條，多見大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補細處。石濤在他的語錄中，也提到過這種手法。
骷髏皴：即如人之頭顱屍骨也。人頭枯骨，畫法何必以此立名？
不知山石形象多似佛頭，若名佛頭，只見光禿，未得眶齒玲瓏、枯瘦嶙峋之狀，古人蓋有深間其間，李思訓每畫之。純用鉤勒，精細謹嚴，絲毫不苟，細中有力，密處有疏，或像龍頭，或如佛首，正側左右，眼鼻畢呈，短參差，形影俱在。宜作小幅，當用白描，更須以細樹夾葉、曲檻迴廊襯之。
3樓：
分三種呀，就是行雲流水和畫風彪悍，清新脫俗
國畫都有哪幾種畫法？
4樓：匿名使用者
國畫有以下九種畫法：
1、白描：用細線勾畫出物象輪廓及其細部，整個畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染；
2、粗中有細：如花草畫得粗，但繞花飛動的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細；
3、界畫：一部或大部分用直尺畫墨線組成的畫，主要表現莊嚴雄韋的建築物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、水榭等，以及整齊精緻的傢俱陳設等。
4、沒骨法：一般不用墨線勾輪廓；
5、潑墨法：是沒骨法的擴充套件，用大塊墨色，再運用自然形成的濃淡，加上較細的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見精神；
6、工筆：勾勒細膩精巧的叫工筆，工即工整工細之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重；
7、寫意：只寫物象的大意，用筆簡練流暢，筆墨自然，不用色的寫意畫，又稱「水墨畫」 ；
8、勾勒著色：亦稱「單線平塗」。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平塗；
9、粗細相間：亦稱「兼工帶寫」。它比工筆要粗，比寫意要工；
5樓：sbc的太陽
1.中國畫分類
方法不同於西畫,主要按描繪物件分類,也有以繪畫方法分類的.按描繪物件分類的主要有山水、花鳥和人物.宗教繪畫屬於人物大類,草蟲、飛禽、走獸則屬於花鳥大類.
以繪畫方法分類的則有大寫意、小寫意、青綠山水、工筆畫和界畫(也可稱作界尺畫).
2.工筆畫是對應大小寫意而言,相對工整的繪畫方法,但其本質仍然比較抽象,也仍然含有寫意的因素.最初的界畫相當於如今的建築效果圖,是專為建築提供設計效果預覽的,後來逐漸發展為欣賞藝術併成就了不少名家.
工筆畫特點：1）.工筆畫在長期的歷史發展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風格面貌，其特點歸納如下:
2）.以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨幹。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.
一般用中鋒筆較多。3）以固有色為主，一般設色豔麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
工筆畫的主要畫法有：白描、勾染、沒骨三類。
(1). 白描。白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。
畫線條時，要使筆墨結合形相的特質，筆法的轉折頓挫，線條的粗細濃淡，皆要以所表現物件的質感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線條畫花瓣容易表現出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗較易表現其硬而厚的質感；以略幹且下筆、收筆皆虛的細線條畫禽鳥的羽毛，較易表現 羽毛蓬鬆而柔軟的感覺。
(2).勾染。 鉤填彩畫法是用線條鉤描物象後再填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基礎上鋪染色彩而成。
畫雙鉤填彩法應選擇熟紙 （紙） 或絹，先用墨線雙鉤白描後，準備兩隻羊毫筆作渲染，一隻蘸色，一隻沾清水。設色時顏色要淡，應多染幾次，將花、葉內側（或** ）的顏色以清水筆推染至邊緣，清水筆內的含水量要適當，水太多會留有痕跡，太乾則渲染不開。渲染完後，如原來的墨線已經模糊不清，可用重色在重鉤一次，鉤 一次，稱為「勒」。
圖中的鳥是用勾染的畫法，紫薇是用沒骨畫法。
(3).沒骨。沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。沒骨畫法也以使用熟紙較恰當，因不用墨線，故以留白的「水線」來曲分前後葉或花瓣與花瓣之間的關係，有以白當黑的味道。
3.界畫的繪畫方法是同時握有兩支毛筆,其中一支藉助界尺作取直用,另一支則是走墨,因此能夠畫出筆直均勻的線條,在古代繪畫方法中非常適合樓臺亭閣的描繪,並因此廣泛運用在建築效果圖的製作中.界畫的敷色方法可以工筆敷色法和青綠、寫意敷色法並用,相互並不排斥。
界畫特點：1.有精確的計算,在繪製時每個細節都要按照計算好的尺寸來畫,畫家瞻前顧後,處處受條條框框的限制,所以不利於畫家隨心所欲的去運用筆墨來表達主觀情感。
2.筆墨不容易隨意的馳騁,無筆無墨僅有規矩。
4.大寫意。特點：
種畫風在技巧上體現以書法線條配合垛筆以簡逸的表現手法來表現物件，作畫時注重用線的書法味和墨色的多變性，首重趣味。略與大寫意興起同時小寫意畫風也在生長之中。明清小寫意相對於宋元更重視用筆的輕鬆和書寫性。
5小寫意.。特點：讓普通人一看就明白畫的是什麼。介於工筆畫於大寫意畫之間，沒有工筆畫的細膩，沒有大寫意的奔放。
至於用什麼筆，則無論工筆還是寫意，基本上沒有什麼太大差別，主要看需要而定。比較常見的區別如畫軟線條通常希望筆尖細一點或軟一點，硬線條在希望筆尖細一點的同時可能硬一點比較好，而大的塊面則希望筆頭足夠大。
國畫一詞起源於漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為「中國畫」，簡稱「國畫」。主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。
工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。
chinese painting——國畫維基百科
國畫中各種尺寸名稱都是多少釐米，國畫中6尺的長寬分別是多少釐米
小雨手機使用者 以下是常用的 按國家標準的宣紙尺寸，按中國書畫用紙術語折算公稱尺寸 釐米 知，未託裱裁方前的軟片尺寸 允許誤差，見最後附的宣紙國家標準 道條屏 絕大多數是四尺對開，138 34。斗方 專絕大多數為四尺斗方和六尺斗方 較少使用 要畫好人物畫，除了繼承傳統外，還必須瞭解和研究人體的基本形...
國畫怎樣蓋章，國畫中的印章有什麼講究？
周維祥北京 國畫怎樣蓋章 國畫 蓋章與 書法 蓋章作用有所不同，書法 的作品只有 引首章 和 姓章 名章 書法作品比較規則，這兩個 章 是以作品為準蓋章。國畫 有 姓章 名章 和 壓腳章 落款 與 壓腳章 在作品的 對角 位置，因為 繪畫 的創作過程有發揮，作者可根據畫面的需要蓋這兩個 章 裱糊店再...
國畫怎麼畫，國畫中葉子要怎麼畫
畫國畫，首先要準備材料，宣紙 有正反面，正面光滑，有金星狀，背面粗糙 毛筆 粗細都要有 水墨 畫國畫的那種 顏料，鉛筆，橡皮。首先用鉛筆在宣紙上畫出線稿，然後用最細的毛筆蘸上水墨按照線稿描出來，描的過程中一定要慢，線條的粗細均勻，不能斷線，否則會影響畫的美感。描完以後，先放在通風處一星期左右，等水墨...