1樓：匿名使用者
五彩、粉彩和廣彩的名稱不同，顏料也有區別，文獻記載也多不同，現摘錄數則於下：《陶雅》雲：「康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。
飲流齋說瓷》日：「康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。」以上兩例，不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故日硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，日軟彩。
建國以後，《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別說的較為清楚。文日：「古彩與粉彩，都統稱五彩。
古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃豔而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皂礬（以陳為佳）作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色 翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。
以上所講區別，一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從本館所藏清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較，我覺得，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯豔麗動人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感，雍正粉彩筆筒畫面就柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯尤於五彩，這也是粉彩長盛不衰的原因。
2樓：梅梅雪雪
五彩是黃、青、白、紅和黑色，泛指各種顏色。這五種顏色從陰陽五行學說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時，分別象徵東、西、南、北、中，蘊涵著五方神力。
在明清兩代得到發明和發展。主色調有紅、黃、綠、藍、黑、紫。
粉彩，一種繪畫顏料，通常製成筆型，所以又稱「粉彩筆」或「色粉畫筆」，有時為了與油粉彩區別，又稱為乾粉彩。
粉彩始創於2023年，主要用於繪製粉畫，有很強的覆蓋性，色彩明快，顏色種類繁多，在任何粗糙的表面（素描紙，黑板，石頭，貓臉等等）都可繪製，筆觸類似油畫，作畫方法類似水彩畫先薄後厚，先淺後淡，上色輔助工具是紙擦筆，手指，海綿等。在臺灣，oil pastels習慣上稱之為粉蠟筆，製成圓柱細條狀，最常見品牌如：雄獅。
飛龍牌。skb，是幼兒常用的繪畫工具，疊色效果佳；而soft/hard pastels習慣上稱之為軟式/硬式粉彩；製成長方柱條狀，硬式粉彩條可直接在紙上作畫，描繪線條輪廓，軟式粉彩條粉末較細緻，刮取色料用手或其他工具塗抹開來疊色作畫。
廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，亦稱「廣東彩」、「廣州織金彩瓷」。指廣州燒製的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法，在各種白瓷器皿上彩繪而燒製而成的漢族傳統工藝品。
廣彩以構圖緊密、色彩濃豔、金碧輝煌為特色，猶如萬縷金絲織白玉，始於明代的廣州三彩，到清代發展為五彩，並在乾隆年間逐步形成獨特的藝術風格，至今已有300多年曆史。廣彩的全稱是「廣州織金彩瓷。廣彩的生產始於清康熙年間，至今已有300多年的歷史。
當時廣州工匠借西方傳入的「金胎燒琺琅」技法，用進口材料，創制出「銅胎燒琺琅」，後又把這種方法用在白瓷胎上，成為著名的琺琅彩，這是廣州彩瓷的萌芽。
粉彩和五彩的區別
3樓：就是玩家
粉彩是軟彩 五彩是硬彩。
4樓：吸血排骨男
粉彩脫胎於五彩，又高於五彩。繪畫手法相對五彩要細膩，顏色也更加亮麗多彩。
粉彩也叫「軟彩」，之所以將其稱為「軟彩」，為的是與硬彩或稱之為古彩的「五彩」相區別。粉彩與五彩、鬥彩瓷一樣，屬於彩色瓷中的釉上彩瓷，但又與五彩、鬥彩有所區別。粉彩的發明改變了我國以五彩、鬥彩為主流的彩色瓷，基本上都是單線平抹或者色彩平塗的手法來處理畫面，很少採用繪畫的手法來裝飾的局面。
早在清朝康熙後期，景德鎮的粉彩瓷就已問世，雍正時相當精緻，乾隆年間達到很高的藝術水平。「珠山八友」留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其領袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應用於繪瓷板人物像，畫持精深，畫風新穎，被人們稱為「神技」。新中國成立後，粉彩瓷更有長足的發展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅滿目。
藝術瓷廠生產「福壽牌」粉彩瓷獲國家金獎。景德鎮市寶瓷林公司秉著「傳承千年瓷文化，精製現代瓷珍品」的企業精神和「精選精製，重品重器」的核心理念，嚴格規範製作工藝的所有環節，始終以顧客需求為先，以瓷器品質為上，公司生產的粉彩瓷造型優美，品種繁多，裝飾豐富，風格獨特。瓷質「白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磐」，而且扒花還配有保質銷售業務。
5樓：居霞裘碧
五彩：瓷器釉上彩的一種。所謂釉上彩瓷，就是燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。
粉彩：粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
粉彩和五彩的區別正確的是
6樓：匿名使用者
粉彩和五彩的區別在於它們的技法、顏料用法和色彩。
1、技法不同。
五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法。
2、顏料用法不同。
粉彩除襲用五彩瓷者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋黃、洋白等。和粉彩相比，五彩瓷顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少有層次感。
3、色彩。粉彩的色彩柔和，豐富，畫法生動細膩，畫工往往比較精緻。五彩瓷的色彩比較硬朗，顏色不豐富，在大紅大綠，在單調近似與刻板的模式中卻有著中華古典的美。
五彩瓷：粉彩：
粉彩，五彩，鬥彩有什麼不同？
7樓：佳逸茶器
五彩、鬥彩、琺琅彩、粉彩的區別：
瓷的故鄉是中國，瓷的美麗讓世界瞭解中國，單色釉美輪美奐，仿生瓷惟妙惟肖，各彩瓷的出現，更是結束了漫長的「南青北白」的一統局面，瓷苑於是百花盛開，絢麗多姿。
五彩創燒於元朝末期，到明朝發揚光大，康熙達到鼎盛時期；鬥彩始於宣德，精於成化；琺琅彩始於康熙，盛於康熙、雍正、乾隆三朝；粉彩創燒於康熙晚期，興盛於雍正、乾隆時期。各種彩瓷爭奇鬥豔，大放異彩，千姿百態，又有詩、書、畫等的完美結合，從實用到詩情畫意，真可謂是一場觸動靈魂的視覺盛宴，養眼、養心。
五彩、鬥彩、琺琅彩、粉彩相繼粉墨登場，成為彩瓷主流。彩瓷是一個比較大的概念，如此多的彩容易混淆，令人難以區分，那麼今天茶小逸就來跟大家聊聊五彩、鬥彩、琺琅彩、粉彩到底有什麼獨特之處。
一、硬彩與軟彩的區別。
1、顏色不同。
硬彩：色澤明亮，紋飾鮮明；軟彩：線條綿軟柔和，顏色明暗過渡。
2、上色方式不同。
硬彩：在燒好的素器釉面上直接進行五色釉上彩瓷；軟彩：在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。
二、五彩、鬥彩、琺琅彩、粉彩的區別。
粉彩為軟彩，五彩，鬥彩，琺琅彩皆為硬彩。所謂硬彩就是顏色不猶豫、不曖昧。粉彩與其它彩瓷最大的區別便是釉面髮色變化，產生一種米湯色的朦朧感，色料按照需要由深到淺進行渲染，過渡漸變，得到的效果是圖案紋飾由濃到淡的變化層次感，給人鮮活靈動的真實感。
五彩，色彩主要為：紅、黃、藍、綠、紫、黑等，泛指各種顏色，直接用彩塗上去，屬於硬彩，顏色豐富強烈，幾乎沒有過渡，清亮潔靜。
鬥彩，是先勾勒好輪廓，再把彩填進去。從感覺上區分，五彩熱烈，鬥彩柔和；從技術上區分，五彩是平塗的，鬥彩是勾勒的。鬥彩最大的特點便是圖案有明顯的輪廓。
琺琅彩與鬥彩、五彩、粉彩的區別在於彩的顏料上。琺琅用油來調顏料。這種顏料非常貴重，**於國外，後國人自己研發出國產琺琅彩料。
琺琅彩料較厚的地方釉面易出現極細的開片(冰裂紋)，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。
好茶，豈止於茶。
茶好器不對，是暴殄天物。
茶遇好器，妙不可言。
我是佳逸茶具茶小逸。
只做好茶具，讓喝茶更快樂。
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