1樓：匿名使用者
中國女性的悲劇不是 什麼三從四德
而是她們要肩負一個國家的命運
你看漢朝是要公主來和親，多少女子凋零在塞外的寒風中淒涼的死去最著名的要數劉細君
看了他的那首詞
讓人潸然淚下
然後就是她們的權利，一個國家的亡故總是說紅顏禍水這何其不公
在有在古代，中國的女性地位之低你難以想象，不是妻子的話那就是奴婢，可以自由的買賣，特別是明宋，大家看下，那些政治失事的人，他們還可以這樣無屈辱的死去，而女人就會被買如教坊司，世代為娼妓，他們有何錯誤？？
我們在來分析一下一個資料
秦朝的徵兵幾乎每次都是發全國之力，那麼田地是誰來耕作是她們就是這些人，鑄就了一個帝國的夢想
看看中國歷史，其實也是部屈辱史，哎，不說了！
中國古代三位悲慘命運的女子
2樓：匿名使用者
其實，有很多，紅顏薄命。如李清照，卓文君，孟姜女，杜十娘，秦香蓮，竇娥，望採納
3樓：匿名使用者
楊玉環，李清照，戚夫人（劉邦寵妃）。
從張愛玲**議中國古代女性的悲慘命運
4樓：蜜糖裡的小魚
額，這個有點難度。試試
張愛玲是一位奇特的作家，她以細膩、冷峻的筆觸抒寫了一個個“真實”的故事，其中不少女性**形象給人們留下了深刻的印象，“**”似乎成了張愛玲**女性形象的代名詞。張愛玲也因成功地塑造了這些女性**形象而震驚文壇。
從《傾城之戀》中以婚姻為職業的白流蘇，到《金鎖記》中以金錢、性慾為寄託的曹七巧，再到《半生緣》中以報復為代價的顧曼璐等。無可否認，張愛玲**的女性形象**的原因大多數可以歸結為在對物慾或性慾追求過程中的一種人性扭曲。《金鎖記》中的七巧是張愛玲**女性**形象的典型代表，她從常態走向**，是她無止境的慾望的歸宿。
把七巧的**推向高潮的是《半生緣》中的曼璐，她的**，為一種精神上的欠缺所導致。同是悲劇性的女性**形象，她們在被社會吃掉後，又不自覺地吃人，這個演變過程，展示了她們**的許多共同點和不同點。從七巧到曼璐這種女性**形象塑造的重大轉變，透視了現代女性生存層面的精神危機感。
中國歷史上四大美女當中，誰的命運最悲慘，誰的命運又最好
5樓：齋叡
西施，眾所周知嫁給了吳王夫差，國滅後，又跟了范蠡，范蠡歸隱後做了陶朱公，是世界首富，咱們的西施美人當然就是富婆啦，結局不錯。 王昭君，出塞後嫁給了呼韓邪大單于，大單于死後依據草原習俗又嫁給了呼韓邪的兒子，仍然做閼氏。兒子肯定比老子猛多了，所以結局也還好。
楊玉環，咱們的貴妃娘娘集三千寵愛於一身，當然馬嵬坡兵變後被玄宗賜死，也算悲劇啊。 貂蟬，先跟董卓後從呂布，呂布敗後，史書上沒記載她的歸宿，結局註定悲慘。 結論：
西施命運最好；王昭君先苦或甜；楊玉環先甜後苦；貂蟬命運最悲慘。
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中國古代後宮誰掌權，中國古代的女性掌權者有幾個
一般來說，後宮由皇后管的，太后是不管的，不過太后畢竟是皇帝他媽啊，有誰管的了 一般識相的太后和太皇太后都不會在管理後宮，只會平時給皇后一點建議，皇后也會對其給與一定的尊重，你想皇帝的小妾不老婆管，給娘和奶奶管是不是很怪異。一般法定的是皇后，但是也有皇后升為太后之後繼續掌權的。我覺得應是皇后掌權，畢竟...