1樓：沉夜孤星
在東晉中期，刻銘，書法一般表現為過渡體的同時，已出現個別應劃歸鍾系舊體的作品。如《劉克墓誌》、《孟府君墓誌》中的兩塊。之因此應劃歸真書範圍，因為其整體基本上已統一表現為真書的筆勢、筆法（儘管還在某些區域性殘留著隸法），這是作為過渡體的作品所未具備的。
這兩塊墓誌均為磚刻。《劉克墓誌》[昇平元年（357)刻，鎮江出土]點畫粗重，形態方圓相兼，生拙、遲澀，與《顏謙婦劉氏墓誌》、《夏金虎墓誌》、《孟府君墓誌》的流暢圓潤不一樣，似在磚燒固以後所刻，故有堅硬遲澀之感。由於這一工具、材料的特性，加上其書寬博的體格，形成其鮮明的風格特點。
而《孟府君墓誌》中的兩塊真書作品則正好與之形成對比，因其在磚坯未燒之前直接刻劃，坯泥柔軟易刻，故體勢流暢，筆畫靈動，有疏朗靈秀之美。這兩種墓誌的真書點畫形態尚未完全形成肯定明確的定式，這也正是早期真書體的幼稚之處。此後，自晉末至南齊，刻銘書法基本上均為鍾系舊體。
如《周叔宣母黃夫人墓誌》、《蔡冰墓誌》、《爨龍顏碑》、《劉懷民墓誌》、《明曇情墓誌》、《劉覬買地券》等。這些刻銘比前述《劉克墓誌》和《孟府君墓誌》中的兩塊真書作品體勢進一步統一，法度更加完備，隸法基本上消失。從筆法上來看，其風格大概可分為以圓健為本和以方切為本的兩種型別。
前一種型別的代表作為三塊磚銘。其中《周叔宣母黃夫人墓誌》(晉宋時刻，南京出土）雄渾樸厚，含蓄沉勁，結體寬博方正。《蔡冰墓誌》（南朝時刻。
南京出土）筆勢圓暢，結體奇逸，章法蕭散。《劉覬買地券》[齊永明三年（485)刻，武昌出土]字小而多，章法茂密，書、刻皆隨意，頗含有書札意趣。
2樓：緋攻
從東晉、南朝的過渡體和鍾系舊體刻銘中可見，清代書家所謂的「魏碑」——北魏刻銘書風，並非北方所特有，這是當時流行全國的刻銘書風，這種書風，是刀技對手書的巧妙發揮所致。撇開刀技的重要因素不談，其內質——過渡體與鍾系真書體，在北方很長時期內也是手書領域中的基本體式，而在南方，刻銘領域用過渡體時，手書領域已用鍾系舊體，而在刻銘領域用鍾系舊體時，手書領域已風行王系新體。隨著歷史的發展，刻銘與手書在齊以後逐步趨於一致，而北方的刻銘書法在北魏後期也逐步向南方的新體看齊，以至最終南北書風統歸於二王的真書新體系統。
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