1樓：偏離地球的跑道
（一）多樣統一法則1 形式與內容的變化統一（公園中重要的表現形式是園內道路，直線，曲線，中弧，折線）2 區域性與整體的多樣統一（風格造型，色彩變化均應保持與全園整體基本協調，在變化中求完整。）3 風格多樣與統一4 形體的多樣與統一5 圖形線條的多樣與統一6 材料與質地的變化與統一7 線性紋理的變化與統一（二）整齊一律（如園林中整齊的行道樹與綠籬，整齊的廊柱門窗，整齊排練的旗杆，噴泉水柱等）（三)參差律（一般是通過景物的高低，起伏，大小，前後，遠近，疏密，開合，濃淡，明暗，冷暖，輕重，強弱等無規定週期的連續變化和對比方法，是景觀波瀾起伏，豐富多彩。如堆山疊石，樹木配植，建築形式，地形變化等）（四）均衡法則1 靜態均衡（即對稱平衡，以軸線為中心）2 動態平衡（不對稱平衡即景物的質量不同，體量也不同，但也是人感到平衡）（1)構圖中心法（2）槓桿均衡法（3）慣性心理法（五）對比法則（在園林造景藝術中，往往通過形式與內容的對比關係而更加突出主題，更能表現景物的本質特徵，產生強烈的藝術感染力。
如用小突出大，用醜顯示美，用拙反襯巧，用粗顯示細，用黑暗喻示光明等。通過形體，線性，空間，數量，動靜，主次，色彩，光影，虛實，質地，意境等對比手法。）1 適於用對比的場所花園門口精品景點 建築附近 渲染情緒2 獲得對比的方法水平與垂直體形大小 色彩與明暗 佈局 開合 疏密（六）和諧法則相似協調近似協調 區域性與整體協調（七）比例法則（八）尺度法則1 單位尺度2 人的習慣尺度3 景物與空間的尺度4 模度尺設計法（1）建築空間1/10理論，指建築室內空間與室外庭院空間之比至少為1：
10.（2）景物高度與場地寬度的尺度比例關係，一般是1：3—1：
6為好（3）地與牆的比例關係。地與牆為d和h，當d:h小於1時為夾景效果，空間通過感快而強；d:
h=1時，為穩定效果，空間通過感平緩；d:h大於1時則具有開闊效果，空間感開闊而散漫沒有通過感。（4）牆或綠籬的高度在空間分隔上的感覺規律。
當高大於等於30釐米時有圖案感，但無空間隔離感，多用於花壇花紋邊緣處理；當高60釐米時，稍有邊界劃分和隔離感。多用於臺邊，建築邊緣的處理；當高為90-120釐米的時候具有較強烈的邊界隔離感，多用於安靜休息區的隔離處；當高度大於160釐米時即超過一般人的視點時，多用於障景、隔景或特殊活動封閉空間的綠牆處理。（九）節奏與韻律法則連續 漸變突變 交錯 旋轉 自由（十）主次法則（十一）整體法則
2樓：擺渡傻貓
中西園林的傳統美學法則是不同的，要看做的是哪種園林，就需要量體裁衣，根據個案的要求進行形式美設計。
園林設計的美學法則有哪些
3樓：載入中
園林的形式美特徵主要表現在以下幾個方面：
1.園林形式美是具體的，直接訴諸人的感知形式，它既不是物件的物理、化學結構，也不是高度抽象和概括的邏輯結構。
2.園林形式美是一種合乎規律的形式，園林形式美雖然有主客，內外的關係之分，不能完全等同於客觀規律本身，但卻是同這種規律相適應的。
3.園林形式美是一種合目的形式，也就是說，園林是與人類生命活動的目的及人類生存需要的滿足相關的形式，而不是與人沒有任何關係的任何一種形式。因為園林是人類為生存或生存得更好，並寄託人類心靈的現實生活境域。
4.園林形式美是一種顯示了人的創造智慧和才能的具體有無限多樣變化的形式。比之於建築，園林不是一種固定不變，機械的形式。
園林植物配置時，必須遵守的形式美法則有哪些
4樓：時無間
1、對比和襯托
利用植物不同的形態特徵，運用高低、姿態、葉形葉色、花形花色的對比手法，表現一定的藝術構思，襯托出美的植物景觀。
2、動勢和均衡
配置時要講求植物相互之間或植物與環境中其他要素之間的和諧協調；同時還要考慮植物在不同的生長階段和季節的變化，不要因此產生不平衡的狀況。
3、起伏和韻律
道路兩旁和狹長形地帶的植物配置，要注意縱向的立體輪廓線和空間變換，做到高低搭配，有起有伏，產生節奏韻律，避免佈局呆板。
4、層次和背景
為克服景觀的單調，宜以喬木、灌木、花卉、地被植物進行多層次的配置。不同花色花期的植物相間分層配置，可以使植物景觀豐富多彩。
5、色彩和季相
植物的幹、葉、花、果色彩十分豐富。可運用單色表現、多色配合、對比色處理以及色調和色度逐層過渡等不同的配置方式，實現園林景物色彩構圖。
形式美法則是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊
一、調和對比、比例、節奏韻律和變化統一。
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注意事項：
運用形式美的法則進行創造時，首先要透徹領會不同形式美的法則的特定表現功能和審美意義，明確欲求的形式效果，之後再根據需要正確選擇適用的形式法則，從而構成適合需要的形式美。
形式美的法則不是凝固不變的，隨著美的事物的發展，形式美的法則也在不斷髮展，因此，在美的創造中，既要遵循形式美的法則，又不能犯教條主義的錯誤，生搬硬套某一種形式美法則，而要根據內容的不同，靈活運用形式美法則，在形式美中體現創造性特點。
**形式美的法則，是所有設計學科共通的課題，在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件有存在價值的事物時。
在西方自古希臘時代就有一些學者與藝術家提出了美的形式法則的理論，形式美法則已經成為現代設計的理論基礎知識。在設計構圖的實踐上，更具有它的重要性。
5樓：好養護
完美的植物景觀，必須具備科學性與藝術性兩方面的高度統一。既要滿足植物與環境的統一，又要通過藝術構圖原理體現出植物個體與群體的形式美。及人們在欣賞時的意境美。
園林植物配置是按照植物生態習性和園林佈局要求，合理配置園林中各種植物，以發揮它們的園林功能和觀賞特性。園林植物的配置包括兩個方面：一方面是各種植物相互之間的配置，考慮植物種類的選擇，樹叢的組合，平面的構圖、色彩、季相以及園林意境；另一方面是園林植物與其他園林要素相互之間的配置。
好養護，360度做好您身邊的園林管家。看好養護園林植物配置原則有以下要求：
1、順應地勢，割劃空間
植物空間的合理劃分，應順應地形的起伏程度，水面的曲直變化及空間的大小等立地的現實自然條件和欣賞要求而定。欲「揚」則「揚」，欲「抑」則「抑」。對原有地形，既不可一律保持，又不宜過分雕琢；既要處處匠心獨運，又不露人工斧鑿的痕跡，以達「自成天然之趣，不煩人事之工」的目的。
2、空間多樣，統一收局
現代園林空間藝術，講求植物造景，多以植物、土坡等分割和劃分空間。因此植物種類要多樣，配置要有一定的景深，空間大小相濟，避免一覽無餘，並有豁然開朗之意境。但每一空間植物應豐富而不亂，變化中求統一。
同一空間骨幹樹種要求單一，不同空間樹種則要求豐富多變。既不流於單純乏味，又不致煩瑣雜亂。
3、主次分明，疏落有致
植物配置的空間，無論平面或立面，都要根據植物的形態、高低、大小、落葉或常綠、色彩、質地等，做到主次分明、疏落有致。群體配置，要充分發揮不同園林植物的個性特色，分清主次突出主題。現代園林造景講求群落景觀，「師法自然」植物造景利用喬、灌、草形成樹叢、樹群時深淺並有，若隱若現，虛實相生，疏落有致。
開朗中有封閉，封閉中有開朗，以無形之虛造有形之實，體現自然環境美。
4、立體輪廓，均衡韻律
群植景觀，講求優美的林冠線和曲折迴盪的林緣線。植物空間的輪廓，要有平有直，有彎有曲。行道樹以整齊為美，而風景林以自然為美。立體輪廓線可重複但要有韻律，林緣線要曲折但忌煩瑣。
5、環境配置，和諧自然
在植物景觀設計時，要注意植物與其周圍建築小品以及水體等環境的和諧。建築是形態固定的實體，而植物是隨季節產生變化的。植物豐富的自然色彩、柔美線條以及優美的風姿會給建築以美感，使其生動活潑而富有季節變化的動勢，從而使建築與自然協調統一起來。
無論何種水體，其主景、配景或小景都藉助植物來豐富其景觀。水中、水旁的植物姿態、色彩均增加了水體的美感。水中倒影，波光粼粼，自成景象。
6、一季突出，季季有景。
園林植物的顯著特色使其變換的季節性景觀，運用得當，一年四季都可賞景。
形式美的基本法則有哪些？
6樓：匿名使用者
單純齊一
這是構成中最基本、最和諧的一種表現形式。即在整體形態中沒有明顯的差異和對立因素，通過將複雜的結構歸納為簡潔的人的視覺心理比較容易接受的形態，通過突出、強調主要部分來引人注目，增強視覺效果，簡潔的形態也可以蘊含豐富的內在資訊。
重複是表達單純美的一種重要手段，它是指某一個單元有規律性的反覆或逐次出現，形成的一種富有秩序性節奏的統一效果，或是通過對同一形式的反覆達到整齊劃一的效果，體現一定的節奏感。
對稱均衡
對稱是指整體的各部分依實際的或假想的對稱軸或對稱點兩側形成同等的體量對應關係,它具有穩定與統一的美感。均衡是從運動規律中昇華出來的美的形式法則,軸線或支點兩側形成不等形但是心理上均等的重力上的穩定。均衡具有變化的活潑感，均衡的法則使作品形式於穩定中富於變化，因而顯得生動活潑。
對稱均衡所體現出來的都是一種平衡美，我們強調這種法則，一方面是為了視覺上的平衡感，另一方面是人的心理總是自覺的追求一種穩定而安全的感覺。
對比調和
對比就是應用變化原理，使一些可比成分的對立特徵更加明顯，更加強烈，讓不同的因素在對抗矛盾中相互吸引、相互襯托，這種現象會在人的心理產生強烈的刺激美感。藝術形式中的對比因素很多，如大小、曲直、方向、黑白、明暗、色調、疏密、虛實、開合等，都可以形成對比。調和就是各個部分或因素之間相互協調，就是指可比因素存在某種共性，也就是同一性、近似性或調和的配比關係。
對比與調和是相對而言的，沒有對比就沒有調和，它們是一對不可分割的矛盾統一體。
比例尺度
任何藝術作品的形式結構中都包含著比例與尺度。有關比例美的法則，目前公認古希臘時所發明的**比率1：1.
618具有標準的美的感覺，我們將近似這個比例關係的2：3、3：5、5：
8都認為是符合**比，是能夠在心理上產生比例美感的比例。我們人體也具有這種美的比例關係，如雕塑《維納斯》的上下身比例，古希臘建築《帕特農神廟》的建築平面與正立面的長、寬之比，都是接近**比的。美術大師達.
芬奇在他的著作《芬奇論繪畫》中明確說到：「美感應完全建立在各部分之間神聖的比例關係之上。」
節奏韻律
節奏存在於我們現實的許多事物當中，比如人的呼吸、心臟跳動、四季與晝夜的交替等等，節奏本來是表示時間上有秩序的連續重現，如**的節奏。在藝術作品中，它指一些形態要素的有條理、有規律的反覆呈現，使人在視覺上感受到動態的連續性，從而在心理上產生節奏感。
韻律是節奏的變化形式。它變節奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重複的音節或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化，產生優美的律動感。
節奏與韻律往往互相依存，一般認為節奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節奏變化中產生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現了節奏變化的伸展，也是韻律關係在物象變化中的昇華。
多樣統一
變化和統一是一種最為普遍使用的基本形式美法則，我們的自然萬物乃至整個宇宙都是被這一法則包含著的豐富多彩而又有變化統一的整體。在藝術作品中，由於各種因素的綜合作用使形象變的豐富而有變化，但是這種變化必須要達到高度的統一，使其統一於一箇中心或主體部分，這樣才能構成一種有機整體的形式，變化中帶有對比，統一中含有協調。
美是多種數量比例關係和對立因素和諧統一的結果，即所謂「寓變化於整體」。多樣統一的法則是對對稱、均衡、整齊、比例、對比、節奏、虛實、從主、參差、變幻等形式美法則的集中概括，它是各種藝術門類必須共同遵循的形式美法則，是形式美法則的高階形式。多樣統一是自然科學和社會科學中辨證法對立統一規律在審美活動中的表現，是所有藝術領域中的一個總原理。
聯想意境
聯想是思維的延伸，它由一事物引領思維延伸到另外的事物上，是一種觀念和心理上的再造； 意境是聯想的一種結果，是人們接受到的外在表象與個人經驗記憶之間的交融，是一種情感需要，我國傳統藝術中就較多的使用聯想意境的形式美法則，例如古典園林、書畫藝術等等。藝術作品中聯想與意境的運用會使得作品更具表現力和感染力
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