脫口秀相聲節目低俗化，如何才能改變這一現狀？

1樓：喬見萱寶

我覺得臺裡應該對有關節目進行整頓，而且**應該釋出一些相關政策檔案，那種人應該提高自己的認識，不要講到說到低俗文化就拍手叫好。應該持反對的態度。

2樓：匿名使用者

首先廣電局要提高過審要求，其次選拔相聲演員也要有所要求，不能什麼人都進入相聲行業。

3樓：摯愛你

提高脫口秀相聲演員准入門檻，提升演員自身綜合素養的同時優化節目內容，多傳播正能量人民喜聞樂見的資訊。

相聲和脫口秀區別

4樓：娛樂達人小

脫口秀和相聲的區別：

1、產生地不同。

相聲是產生於中國本土的，是一種中國的傳統藝術，脫口秀是talk show音譯過來的，最開始的脫口秀並不在中國表演，它是舶來品，不屬於我國本土文化產品，所以他們的產地不同。

2、主題內容不同。

相聲主要是敘述一個故事，圍繞故事，是以講故事為主。脫口秀是討論話題為主，一般是以一個道理貫穿整個。而脫口秀一般是通過一個主題切入闡明道理。而相聲不存在講道理，主要是講故事。

3、敘述方式不同。

相聲主要是用動作和語言直接逗觀眾發笑，一般是持續的笑點。脫口秀則是類似於欲拒還迎，而且笑點並不密集，追求的是一種**式的效果，一般會在前面進行鋪墊等待時機成熟再逗觀眾發笑。

相聲術語特點：

相聲建立行業以後，相聲藝人之間相互交流日益頻繁，逐漸使用了一些本行專用的特殊詞語，俗稱「行話」。行話的產生和流行是有其社會根源的。

舊時代，民間藝人靠賣藝餬口，既需要同行的幫助和支援，又需要與整個社會相抗衡，為了保護同行和自身，逐漸積累起成套的行話，用來說明門戶，聯絡感情，互相關照。他們管受過傳授熟悉行話的人稱之為「內行」，強調「在家義母，出門靠同行"。

不懂江湖話，舉目無親朋"。而把不懂行話的人稱之為外行、家個氣：敬而不來。藝人把行話又叫做「春典」，江湖中有「南春北不用，北春南不用」之說。

出於競爭的需要，舊時代的藝人十分注重行話的保密性，沒有師承關係，概不傳授，有所謂「寧贈一錠金，不贈一句春」之說。相聲藝人和鼓曲、雜技藝人的行話基本一樣。

脫口秀會滅了相聲嗎

5樓：好聲音

脫口秀是近年來很受歡迎的一種綜藝類節目，和相聲很相似，但又不一樣，熱點比相聲高很多。那麼，脫口秀會滅了相聲嗎？脫口秀會對相聲造成影響嗎？一起來看看本站提供的介紹吧！

不會。實際上，在中國從未有一種藝術可以替代另一種藝術，新的從舊的學習，舊的複製新的，基因融合到一定程度，每個都很好，或者舊的退出了，歷史上各種父母的鮮血在任何形式的大戲中都流血，這是我國民間藝術發展的特徵。

作為一個年齡不大的現代人，我不得不承認中國脫口秀節目的發展確實非常迅速，並且足以進行相聲對話。如果有一個著名的喜劇演員的新作品和一個著名的脫口秀節目的新作品，我必須承認，我現在寧願看後者。

但是，脫口秀在許多方面都有固有的發展缺陷，形式單一，易於審美疲勞，容易冒犯，價值輸出不舒服，重複欣賞度低，對績效環境的要求高，行政審批的前景差，沒有成熟的績效技術體系，對人才和認知的嚴重依賴且適合觀眾範圍。等待，我對脫口秀節目在中國的長期商業擴張並不樂觀。

它與相聲實際上並不是平等競爭的關係，相聲確實很老，但取代它的未必是脫口秀。

應該不是很大，本身年輕人對相聲的興趣就不大，頂多春晚看一看，而脫口秀更對年輕的胃口，而相聲是很多老一輩人喜歡的，所以，喜好人群不同，影響就不會很大。

1.不同的藝術性。脫口秀是英語talk show的音譯，屬於外國產品，而喜劇則屬於中國傳統藝術。

2.臺本不一。脫口秀節目的指令碼內容通常是即興的，單口相聲通常具有固定的指令碼。

3.內容差異很大。脫口秀的內容比較廣泛，政治，時事和名流都可以用來取笑，單口相聲一般只講故事，基本上沒有太多內容。

4.表演形式各不相同。脫口秀的表演形式更加生動活潑，表演者有時會與觀眾互動，單口相聲表演者不和觀眾互動，只會通過講故事逗樂觀眾。

曲協倡議抵制相聲界惡俗表演，為何有些相聲演員喜歡將惡俗當有趣？

6樓：心情

因為隨著相聲的逐漸發展，相聲越來越大眾化，相聲演員也越來越多，門檻相對以前也更低，有些相聲演員為了吸引群眾博人眼球，喜歡說些惡俗的相聲。

7樓：東方娛樂前線

因為他們認為只有這樣才能吸人眼球，才能吸引觀眾，但其實這些相聲演員搞錯了，把惡俗當有趣最終只會遭到觀眾拋棄。

8樓：借古明今之史實評說

為了博取觀眾的喜歡。

表演應當是以傳播正能量為目的的，而有的相聲演員因自身的功底不夠，只能通過惡俗的表演，來博取觀眾的喜歡。

9樓：啊哈哈

因為他們覺得這樣可以招很多人的喜愛，從而得到人們的追捧。