1樓：告別**
《飲食男女》作為李安的父親三部曲中的最後一部。從他的**作品《推手》，到一年後的《喜宴》，再加上這部可以說是李安的巔峰之作的《飲食男女》，都是**家庭情感的家庭劇，其很大程度上融入了東方傳統的象徵產物，比如太極拳，東方式的結婚喜宴，而《飲食男女》就是通過食物來刻畫了東方家庭的關係。事實上，李安的《飲食男女》是在一個非常規的家庭結構：
在一個母親角色缺失的環境中，講訴一個傳統中國式父親與三個性格迥異的女兒的故事。
《禮記》中說「飲食男女，人之大欲存焉。「一部披著美食劇外衣的家庭劇，從餐桌上的飲食入手，開始講述這個家庭的故事。每到週日，一家人總要聚在飯桌上聯絡感情。
片中安排了五次星期日家宴。第一次出現在片頭，父親幾次想要說話都被二女兒打斷。第
三、四次家宴中，小女兒和大女兒分別離家嫁夫，門口送別的父親顯得分外落寞。戲份最重的應屬第五場家宴，這場宴會中多了樑伯母一家三人的加入，而這次家宴的結局卻也因為父親的一席話而尷尬收場。而到了影片的結尾，家宴只剩下父親和二女兒兩個人。
所以，人間的聚散就是餐桌上的事情，食物、飯桌只是個比喻，象徵家庭的組成和瓦解，其實也就應了一句話：「天下沒有不散的宴席。」不得缺席的家宴，是我們中國人對家庭傳統的固有情理。
缺席意味著不尊重與冷淡的人情。片中所提到的幾次重要的宴會，恰恰都表現了父親和女兒們情感的漸行漸遠。而最後二女兒獨自一人留在老房子，又象徵了一份傳承和迴歸，作為最先離家的女兒，卻最終選擇迴歸，守住了這個家最後的情分。
家，三個女兒各自選擇過上自己想要的生活，離開這個家，組建自己的新生活；父親想要維持這個家，卻連自己都慢慢想要離開，建立自己的小家庭。就像李安導演說的那樣：我一直對人間的聚散很有興趣,片中的食物和飯桌只是個比喻,象徵家庭的解構,天下無不散的宴席，但解構的目的是為了再建構。
這部影片想表達的是家的含義，離家，成家，回到家，人總是要這樣成長，總是會慢慢明白家的含義，也終究會知道珍惜這個家。
2樓：
這部電影本來就比較難懂，如果不好好體會，真的不太懂它的意思。
首先看看導演李安，他是一箇中年才有所成就的男子，30多歲還要靠著老婆來養活，這樣一個導演，他內心有多少苦楚有多少人能理解呢？或許已經被周圍的流言蜚語麻木了，或許已經被打擊的體無完膚了，但這都不重要，也或許正是這些體驗，才造就了李安，造就了電影史上的一個奇蹟。
所以，如果你瞭解了李安的歷史，那麼再來看這部電影，其實一點也不難懂了。李安在自己早期沒有成名的時候，內心非常糾結。而這種糾結正好通過飲食男女中的幾個女兒和父親所發生的事情來體現。
其實，每個人內心都住著好幾個人，對於同一個事情可能有好幾種看法，但最後勝出的哪一種才是我們真正的價值觀體現。
所以，這部電影其實就是告訴我們，真正價值觀的體現，在於我們最後做出的決定。
3樓：匿名使用者
《飲食男女》從餐桌上的飲食入手，開始講述這個家庭的故事。每到週日，一家人總要聚在飯桌上聯絡感情。片中安排了五次星期日家宴。第一次出現在片頭，父親幾次想要說話都被二女兒打斷。第
三、四次家宴中，小女兒和大女兒分別離家嫁夫，門口送別的父親顯得分外落寞。戲份最重的應屬第五場家宴，這場宴會中多了樑伯母一家三人的加入，而這次家宴的結局卻也因為父親的一席話而尷尬收場。而到了影片的結尾，家宴只剩下父親和二女兒兩個人。
《禮記·禮運》：「飲食男女，人之大欲存焉。」世界過於繁忙與混亂，讓人忘了最初所尋找的幸福與自我，總以為所追求的幸福在很遠處，其實它已經悄悄地躲在你的身旁。
導演李安的祖上都是經商的，而且族上也出現過**，可謂是書香門第，官宦之家。直至家道中落，父親和他們流落臺灣，自立門戶，作為族中大哥的李安的父親更是肩負重擔，而作為家中老大的李安一樣也受到父親的更高期望。父親希望他能夠從教和他一樣教書育人，可李安恰恰走了一條父親最不喜歡的路，父子關係曾經一度非常冷漠。
在這種關係下，李安只能把自己內心深處的對父親的愛埋藏起來，在**中抒發一下，這是一種對父親的愛。
影片裡描寫了兩代人思想上的衝突。 表現中國家庭倫理、東西方文化衝突、新舊觀念衝突。
4樓：心有所愛
這部作品更多的是通過家庭聚會而使一家人談話，增加感情。
《飲食男女》到底想表達什麼？
5樓：
《飲食男女》想表達的是家庭裡兩輩人的親情、愛情、友情，對父親的祝福。《飲食男女》的基調是輕鬆的，在這部作品中，李安的剪輯敘事更加流暢。全片如平常生活一樣平穩推進，通過細節的堆疊和變化，依次講述老朱和三個女兒的故事。
其中穿插了溫師傅的故事作為老朱的一個對比，樑伯母作為老朱與金融感情的一個反差存在，三個女兒的情感線索是明線，老朱與錦榮的感情是暗線，最後才挑明達到了高潮。
家庭的變化展現了社會的變遷，而在家庭中，特別是在《飲食男女》中，老朱每週末準備的晚餐正是家庭的象徵，通過晚餐的變化，我們看到了一個傳統家庭在現代化中的逐步解體，達到了另一種平衡。李安善於表現吃飯，這也是中國人的方式，吃飯代表著一種傳統的秩序。
《推手》中的吃飯表現了老朱和瑪莎的生活文化差異，兒子曉生的為難，《喜宴》中的那場巨大的婚宴是中國性壓抑和張揚的充分體現，《飲食男女》中講述儀式性的週末家庭聚餐共有六次，它們是表現這個家庭的變化。
擴充套件資料
《飲食男女》主要劇情：臺灣中國菜碩果僅存的大師老朱（郎雄）退休後，漸嘗老年生活的諸多尷尬：每週日費心做出的一桌豐盛菜餚，並無將三個女兒（楊貴媚、吳倩蓮、王渝文）齊齊拉到飯桌的吸引力，已經長大**的她們，心裡藏了許多比陪父親吃飯更重要的事。
多年老友的突然離世，令他在友情這塊也有了缺口；而對廚師來講最重要的味覺的喪失，則將其徹底推到人生的低谷。
三個女兒雖各忙各事，卻也操心著老朱的晚年生活，計劃著為其找個老伴，但她們沒料到老朱早已悄無聲息地談起了「黃昏戀」。吃驚過後，老朱最看重的繼承了他做菜天賦的二女兒家倩因為自身的生活經歷，對父親、她與父親的關係有了新的認識，而對老朱來講更大的驚喜，還在後面。
6樓：
該片主要表達的是年青一代與老一代在觀念上的衝突，老一代頑固地堅守著固有的傳統，這也正是現代中國家庭的寫實。
《飲食男女》是由李安執導，郎雄、吳倩蓮、楊貴媚、王渝文主演的劇情片，於2023年8月3日在美國上映。該片講述了妻子去世多年的老朱和三個女兒在家庭生活中的觀念衝突和各自的情感故事。
《飲食男女》充滿了中國傳統文化溫文爾雅的氣質，雖平庸卻很現實，把中國烹調藝術帶入家庭和情感的戲劇之中。該片裡的中國式盛宴、家人團聚的溫馨氣氛，無處不在的強烈的傳統氣息，讓觀眾感覺這是一部具有傳統意義的中國式電影。
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角色簡介：
1、老朱
臺灣名廚。老朱退休後每週日做一頓大餐，與三個女兒團聚。隨著時間推移，三個女兒都各自有了自己的情感依託，漸漸搬出朱家。
在經歷了喪失味覺和朋友的突然離世後，老朱對人生有了新的看法。在一次家庭聚餐中，他藉著酒勁公佈了一個令人意外的決定。
2、朱家倩
航空公司高管。精明能幹，聰慧漂亮，個人生活並不保守，但感情飄零。家倩從小有做菜天賦，和老爸不和，堅決不進自家的廚房。
她一直想要和男人分庭抗禮，一會決定要自己買樓搬出去住，一會又要被公司派到阿姆斯特丹去，但和情人的關係不清不楚。
7樓：李洪夥
《飲食男女》是著名導演李安在2023年執導的一部經典電影，也是李安導演的「父親三部曲」中的收官之作。雖然這部**的時代已經很久遠，但它可是在豆瓣上得到了高達9.1分的超高成績，可見這部影片有多麼被觀眾認可。
電影中的故事主要圍繞著大廚「老朱」和他三個女兒之間的日常生活狀態在。一家四口人性格迥異，也都有著各自的小心思。他們之間並沒有一家人該有的溫馨歡樂的氛圍和對彼此的坦誠，甚至缺乏最基本的溝通。
對此身為父親且擅長下廚的「老朱」也只能規定三個女兒每週日都一定要回家吃飯來穩固一家人的感情。
第一眼看到影片名稱《飲食男女》首先就會讓人第一時間聯想到與美食相關的東西，因為有「飲」也有「食」。特別是電影的開頭的畫面就是老朱在廚房忙前忙後的做菜前準備，嫻熟利落的手法，完美無缺的刀工以及翻滾的油鍋更讓觀眾深信這是一部美食片。實際上「吃」確實是貫穿電影始終的一條線，不過它不是影片的中心，只能說它是一條輔助線。
因為每一次當有大事發生時，都有一個共同點就是都是在飯桌上。
除了做菜以及三姐妹和父親老朱的相處之外，電影中也分別講述了老朱以及三個女兒各自的感情故事。所以在不同的觀眾眼中《飲食男女》所表達的內容也完全不同。有人認為它是在講親情，也有人覺得它是在講愛情，還有一部分人覺得它所表達的就是人性的慾望與常態。
在夥哥看來，《飲食男女》這部**更多的講述的是家庭與親情的迴歸。最開始老朱和三個女兒每天生活在一起，但卻全然沒有家的感覺。隨著故事的發展，年紀最小的老三「家寧」因為戀愛和懷孕最先離開了家，一直不願結婚的老大「家珍」沒有徵得任何人的意見就火速閃婚，就連「老朱」也因為和「錦榮」在一起而搬了出去，而最先說要離開家的老二「家倩」竟然成了唯一留在「家」裡的人。
後來四口人不再生活在一起了，但是他們的感情卻與之前有著截然不同的變化。在經歷了很多突如其來的改變之後，三姐妹之間不再像以前一樣心有嫌隙，他們也都認識到了家人的重要性，老二「家倩」和父親「老朱」之間的關係也比之前好了很多。
雖然影片中最後一次的每週日家庭聚餐只有老朱和家寧兩個人，但最大的不同是以前他們一家人在一起心卻不在一起。而到最後，一家人雖然沒能聚齊，但他們的心卻是緊密聯絡的一起的！特別是全片最後一個鏡頭，老朱和家寧看著對方稱呼彼此的那一幕，溫暖又淚目。
8樓：告別**
《飲食男女》作為李安的父親三部曲中的最後一部。從他的**作品《推手》，到一年後的《喜宴》，再加上這部可以說是李安的巔峰之作的《飲食男女》，都是**家庭情感的家庭劇，其很大程度上融入了東方傳統的象徵產物，比如太極拳，東方式的結婚喜宴，而《飲食男女》就是通過食物來刻畫了東方家庭的關係。事實上，李安的《飲食男女》是在一個非常規的家庭結構：
在一個母親角色缺失的環境中，講訴一個傳統中國式父親與三個性格迥異的女兒的故事。
《禮記》中說「飲食男女，人之大欲存焉。「一部披著美食劇外衣的家庭劇，從餐桌上的飲食入手，開始講述這個家庭的故事。每到週日，一家人總要聚在飯桌上聯絡感情。
片中安排了五次星期日家宴。第一次出現在片頭，父親幾次想要說話都被二女兒打斷。第
三、四次家宴中，小女兒和大女兒分別離家嫁夫，門口送別的父親顯得分外落寞。戲份最重的應屬第五場家宴，這場宴會中多了樑伯母一家三人的加入，而這次家宴的結局卻也因為父親的一席話而尷尬收場。而到了影片的結尾，家宴只剩下父親和二女兒兩個人。
所以，人間的聚散就是餐桌上的事情，食物、飯桌只是個比喻，象徵家庭的組成和瓦解，其實也就應了一句話：「天下沒有不散的宴席。」不得缺席的家宴，是我們中國人對家庭傳統的固有情理。
缺席意味著不尊重與冷淡的人情。片中所提到的幾次重要的宴會，恰恰都表現了父親和女兒們情感的漸行漸遠。而最後二女兒獨自一人留在老房子，又象徵了一份傳承和迴歸，作為最先離家的女兒，卻最終選擇迴歸，守住了這個家最後的情分。
家，三個女兒各自選擇過上自己想要的生活，離開這個家，組建自己的新生活；父親想要維持這個家，卻連自己都慢慢想要離開，建立自己的小家庭。就像李安導演說的那樣：我一直對人間的聚散很有興趣,片中的食物和飯桌只是個比喻,象徵家庭的解構,天下無不散的宴席，但解構的目的是為了再建構。
這部影片想表達的是家的含義，離家，成家，回到家，人總是要這樣成長，總是會慢慢明白家的含義，也終究會知道珍惜這個家。
李安導演的作品都有哪些
小蠍丶回粉了 我認為李安，眾所周知，世界著名導演之一，也是中國標杆性的人物，1954年10月23日出生於臺灣，祖籍江西德安，在1995年，他拍攝的電影 理智與情感 獲得了奧斯卡金像獎的七項提名，進入了好萊塢a級導演行列，這也是他事業成就的起點。我們所熟知李安導演的電影有 飲食男女 臥虎藏龍 喜宴 推...
李安導演的 家庭三部曲 中，哪一部是你最喜歡的？
少年派 是我最喜歡的，導演導的這部劇真的很真實。少年派 的形容，李安先生的驚豔之作 成熟之作也是讓廣為大眾熟知的作品。畢竟拿了著名的奧斯卡作品的嘛。大片固然震撼意義主題也深重，但是細水長流還是得看他有沒有裝飾過的三部曲。電影喜宴，也是另一個角度的家庭解讀。喜宴 是我最喜歡的。你好 李安導演的家庭三部...
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