1樓：
1音線先按至2音高後奏之，即刻鬆左手回到1音高，再即刻按下至2音高
古箏中這個指法怎麼彈，是漢宮秋月裡的
2樓：匿名使用者
應該是左手放在1上，右手撥完弦時再從1往下按到2
很久沒彈這首歌了。。我記得沒這個樣子的呀
求實物圖
3樓：琴絃上的芭蕾
彈1之前把1按成2，彈完快速鬆手然後再按成2，形成212的效果，整個過程別忘了是在1上完成的
古箏四級《漢宮秋月》中遇到這倆音不太會，長的像上下滑音，請問該怎麼彈？（上面圈裡是3）
4樓：
是滑音，上面的3的意思就是下面的5是3這個琴絃按出來的，上滑就是慢慢按到5，下滑就是再慢慢鬆開。這個音節直接在3上按就可以了，慢慢按到5再慢慢鬆開。
5樓：嘰嘰棒
彈發的時候左手往下按了，彈咪的時候再慢慢鬆開。嘿嘿~
6樓：北北
先把3按到5，也就是從3上滑到5，然後再從5下滑到3就好啦！
古箏漢宮秋月的講解
7樓：三世無緣
這叫做固定按音，是專門的一個技巧，需要單獨彈練習曲訓練的，按mi弦，是小三度關係，所以按深一點，比do按到re還深，按到和下方音高sol一樣，聽不出來的話彈sol弦來定位是否按準了。先按到sol再彈，la上彈do也是這個樣子的
8樓：匿名使用者
我是學古箏七級的，我來告訴你！把手一直按到3下面的琴上在彈3，就行了！在6上彈1也是一樣的！！
9樓：
我是學古箏的，我來告訴你！在3上使按到5（不是升3，也不是4，比3，4還要往下按）再彈，碳完了在鬆手，不然就走音了！6上彈1是一樣的！你試試！
10樓：匿名使用者
先彈3，然後迅速按下出來5音。
急啊！！！我今年考古箏四級，考級曲目是紡織忙和漢宮秋月，這兩首曲子好過麼？好彈麼？內黃的啥時候考啊？
11樓：
考級報了名的話 問問老師就知道是地點和是什麼時候考試了。
而彈琴這件事，必須要好好練。現在不是很熟練，每天只練不到一小時，肯定會挺難過的啊。
如果在考級的時候彈錯時，不要表現的太明顯，趕快回到正軌會好一些。
提高的途徑是，練習。
當然，你也可以在休息的時候多聽聽曲子，看看別人是怎麼彈得，學習學習。
精誠所至，金石為開嘛！
加油吧！祝你成功！
12樓：月請如色
我沒考過四級，現在要考六級。我是一天2個小時。我的老師告訴我彈不熟就慢彈，連續彈5遍。
直到你這5遍一點都沒有錯了為止。便可以加速。紡織忙我有點印象，我們是每級選五首學。
其實，我要開始練考級曲子的時候，也是在學4級。在學春苗、瀏陽河 主要是錯了就遮掩過去，不必太過慌張！！
祝你好運，我也好運~~ 呵呵
13樓：狡黠的小羊
彈琴沒有竅門！全天輔導班？如果你想拼一次 我勸你就不要上了！抽5天時間 全天練琴~每天6小時-8小時~我保證你沒問題！四級算什麼呢！
14樓：匿名使用者
紡織忙需要技巧，漢宮秋月要雙手配合，難是不難，多練練
15樓：牛林漪
我考過《漢宮秋月》，這首曲子雖然技術含量不高，但是比較繞，最有效的方法就是多練，多背，最好一行一行的或幾小結幾小結的被，這樣比較見效^^
16樓：匿名使用者
很好過，超簡單，我考10級了，是8月初考
17樓：沈佳豔
我考過這首曲子，這首要多練，彈個幾十遍就會彈了
古箏曲《漢宮秋月》是誰作滴，是哪個調
18樓：匿名使用者
在中國**學院和****學院的考級曲目中，漢宮秋月都是作為四級曲目的，這個毫無疑問，而在中國民族管絃協會考級曲目中，漢宮秋月是七級曲目。另外還有一些其它考級，對這首曲子的定級各不相同。
漢宮秋月作為四級曲目時，譜子比七級的有所簡化，即使差不多的級別，譜面也都不盡相同，因為這首曲子的版本比較多。就調式而言，中國**學院對這首曲子沒有規定調式，考四級時，可以用最熟悉的d調彈，但是假如級別再高一點，多用f調或者c調彈，轉調對級別要求也高一些。
這首曲子無論作為幾級曲目，僅就指法而言，要彈下來並不複雜，但是要彈出韻味，尤其是左手按滑顫揉回滑音的處理，並要彈出山東箏派特有的味道，表達出曲子所要抒發的宮怨情懷，並不是簡單的學到幾級就可以達到的。
19樓：匿名使用者
恩，我第一學期就是學了漢宮秋月，我老師跟我說（記憶有點模糊了，依稀記得）這首曲子描寫的是宮中的宮女的生活，要悲慘一點，你是反覆彈兩邊嗎？如果是兩邊的話第二遍要比第一遍的速度快一些，要注意劃弦和按滑音的韻味！
20樓：
d調 山東箏曲 張為紹傳譜 高自成演奏譜 我學古箏的 哼瞭解 五級曲
21樓：小佛爺
g調的，有4級的相對容易些，也有8級的，不過這個曲子指法很多，典型的山東箏曲，練超過3個小時手會使不上勁，指尖也會有點疼，彈好很簡單但是要彈出那個哀怨的韻味是不易的，祝你早日學會
22樓：匿名使用者
《漢宮秋月》是7級得，作者趙玉齋 是d調的
23樓：你不懂的愛
《漢宮秋月》是古箏第四級的，是d調的，我也不知道《漢宮秋月》是誰作的。
24樓：
是高自成作的，是d調的
古箏的音律範圍
25樓：匿名使用者
有1，2，3，5，6，五個音
26樓：匿名使用者
不對，還有通過按3彈出4音，按6彈出7音
古箏 八個箏派是哪八個？ 山東箏派，浙江箏派，河南箏派，潮州箏派的特點 要快，好的加分！！！
27樓：玟靜思軒
自秦、漢以來古箏從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，並與當地戲曲、說唱和民間**相融匯，形成了各種具有濃郁地方風格的流派。有陝西箏、河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內蒙箏八個派系，其箏曲及演奏方法各具特色。
具體的解釋請樓主看這個帖子，介紹的特別全面，您可以根據自己想要了解的有選擇性的看。
28樓：
一、「真秦之聲」的陝西箏
自秦、漢以來古箏從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，並與當地戲曲、說唱和民間**相融匯，形成了各種具有濃郁地方風格的流派。
陝西風格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的遊移性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。所謂偏，當然不是半個音。
這兩個音又遊移不定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。第三，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出於旋律進行需要而必然使用的技術。
第四，風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說，「陝西派多抒情」說明了陝西箏曲的風格特點。
二、「中州古調」（或稱「鄭衛之音」）的河南箏
河南箏在演奏上有一個很大的特點就是右手從靠近琴碼的地方開始，流動的彈奏到靠近「嶽山」的地方，同時，左手作大幅度的揉顫，**表現很富有戲劇性，也很有效果。在河南箏中，把這一技巧稱為「遊搖」。其中尤以左手的滑按（左手按至音位，彈弦時略退少許，迎音迅速滑上，敏越無跡）、小顫（顫音細密緊促）、滑顫（邊沿邊顫）、大顫（顫幅闊大，動宕有情）等招法最有特色。
在指法的運用上，則無論是珠圓玉潤的長搖、錯落有致的剔打，或是悽婉欲絕的走吟，悲壯蒼涼的重顫，莫不和曲調曲情渾然一體，描摹情態，刻劃入微。如《打雁》一曲，各種指法運用極富表現力，集敘事、狀物、抒情三大特點於一體，是為河南箏的又一特色。
三、「齊魯大板」的山東箏
山東箏曲多和山東琴書、民間**有直接聯絡，曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其中一部分是作為琴書的前奏出現的琴曲，跟河南板頭曲相似，有六十八板「大板曲』」，橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書》等都是；在民間常常用套曲聯奏的形式來表現多側面的**形象，《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》這四首小曲就是作為聯綴演奏的套曲。五十年代曾被加上《高山流水》的大標題並在全國流行。
另外，也有由山東琴書的唱腔和曲牌演變而來的，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》， 山東箏過去多用的是十五絃，外邊低音部分用的是七根老弦，裡邊是八根子弦，俗稱「七老八少」。演奏時，大指使用頻繁，剛健有力。即令是「花指」，也是以大指連「託」演奏的下花指為多；而 左手的吟揉按滑則剛柔並蓄，鏗鏘，深沉，其演奏風格純樸古雅。
四、「韓江絲竹」的潮州箏
潮洲箏：流傳於廣東潮州一帶，**結構特殊，旋法別具一格。箏能自成一格而有別於其他樂器，至為重要的就是左手按滑音的變化，即所謂以韻補聲，舍此，則很難言箏樂的流派和發展。
在潮箏中，這一手法的運用可以說是到了十分絕妙的地步。實際上就是彈箏時通過左手按音的變化，以達到幾種音階和調式的組合形式。而且音律也不同於十二平均律和其他地方的民間**，潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨物加花奏法，變化細膩、微妙而獨具一格。
潮洲箏的主要曲調有《重六》《輕六》《活五》《反線》等。其中《重六》調樂曲比較委婉；《輕六》調樂曲清新明快；《活五》調樂曲纏綿悲切，律調很有特點。
五、「漢皋古韻」的客家箏
客家箏：即廣東漢樂箏曲，是廣東優秀傳統**之一。廣東漢樂的歷史源遠流長。
相傳它是在晉安帝九年（公元405年）至宋亡前後一段漫長的歷史時期中，隨著中原一帶人民多次南遷帶來了古樸的「中州古調」和「漢皋舊譜」，跟當地的**、語言、習俗相結合後，逐漸形成了一種具有獨特風格的**，當地人稱之為客家**，或外江弦、儒家樂，多在廣東東部地區包括梅縣、惠陽、韶關等部分地區流行，此外在贛南、閩西南、潮汕、臺灣以及國外有華裔的地方也很流行。 客家箏曲以古樸優美、典雅大方見長，《出水蓮》可以說是這一藝術風格的典型代表之一。串調板無定數，具有戲曲**的特點。
為了便於樂曲調性的掌握、技法的運用以及樂曲內容的發揮，又將樂曲分類為「軟套」、「硬套」和「反線」。傳統的手抄工尺譜及印行本，大多記旋律骨乾音的「調骨」，奏時由演奏者對樂曲的理解和對客家**的修養而編配指法和「變奏』」、「加花」。 目前國內流傳的客家箏譜，多為何育齋創作，由羅九香先生演奏並加以記錄、整理而成。
六、「武林逸韻」的杭州箏（即浙江箏）
演奏特點有「大指搖」、「快四點」、「夾彈」、「提弦」等技法，並借鑑、學習、融匯了琵琶、三絃、揚琴乃至西洋樂器的演奏技法，
浙江箏中「搖指」的運用是以大指作細密的搖動來演奏，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏。嚴格來說，這是在其他流派的傳統箏曲中所沒有的，因為在其他流派所稱的「搖指」或「輪指」實際上都是以大指作比較快速的「託」、「劈」，而浙江箏的「搖指』則顯示了它自身的特點而有別於其他流派。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以「搖指」模擬了號角聲聲的長嘯；後者則以「搖指」表現了連綿不斷的歌聲。
浙江箏曲和過去流行的一種說唱**「杭州灘簧」有深厚的血緣關係。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的「四點』」演奏手法，從技巧的角度來看，在其他流派的箏樂中也有所採用，但不像浙江箏用得突出，明顯的形成了一種演奏上的特點，並有了專稱。「四點』」手法在浙江箏中的運用經常給人以活潑明快的感覺，在現代創作的一些箏曲中，也常採用這一手法。
七、閩南地區的福建箏
福建「古樂合奏』」的歷史，實際上就是閩箏史，「古樂合奏」以古箏為主奏的演奏形式，相似於河南板頭的「中州古樂」和「絃索雅樂」，可以說，閩南箏和河南箏、山東箏、客家箏、潮州箏，武林箏是同源分流，都可能是出始於古老的秦箏。
八、內蒙草原「雅託葛「 yatoke（蒙語）——蒙古箏
蒙古箏：即雅託葛，流行在我國錫林郭勒、伊克昭盟一帶古老的民族樂器，表現力十分豐富；其結構、定弦法、演奏風格均區別於漢族古箏。
。雅託葛有四種調，①查乾調——（d調），2、哈格斯調——（g調），③黑勒調——（c調），④遞格力木調——（f調）。這是雅託葛的演奏家們經過千百年來的實踐、祖祖輩輩沿襲下來的演奏理論，是蒙古箏所固有的調名，其轉調規律則跟漢族箏完全相同。
雅託葛主要是用右手的大指託、劈和食指勾、挑等技巧來演奏單聲部樂曲。錫盟藝人則用大、食指八度、四度、五度應弦技巧之外，還用大指上下掃和絃；伊盟藝人則用大指和食指同時向同方向託、挑的技巧奏出八度五度和音，以達到加強力度、變換情緒、突出風格等效果。至於左手的指法大致和漢族箏的指法相同：
主要是以按、揉、滑、顫弦為主，很顯然，雅託葛的演奏法更為古老些。
現在流傳的也就只有山東，浙江，河南，潮州，客家五大了。