1樓：小巫和小巫
壓軸，本是京劇的術語。京劇一場戲如有五出的話，第一齣叫作「開鑼戲」， 第二齣名曰「早軸」；第三齣為「中軸」；第四齣（倒數第二）稱之為「壓軸」；第五齣（最後一出）則叫「大軸」 。
過去，京劇還不是像現在這樣只演出兩三個小時的，一般是下午一兩點鐘就唱開鑼戲了。演一兩個小時之後，一些觀眾可能有點疲倦，為給大家「提提神」，弄點「硬整」，這就是「早軸子」。到了快吃完晚飯的時候，再唱一出熱鬧戲，叫叫座兒，這是「中軸子」的作用。
晚上的演出才是比較重要的「正戲」，要一直演出到半夜才完結。所以，最好的「 角兒」、最硬的劇目都要放在最後才拿出來。
一般來說，都是在倒數第二齣戲放上最佳陣容的演出——這叫做「壓軸戲」，它必須「壓」得住陣腳，否則就會出現觀眾大量離開劇場的現象，一個一個觀眾走去，叫作「抽籤兒」，大量觀眾離開就叫作「起堂」——這在劇團是非常可怕的失敗！所以「 壓軸子」的都是好戲。
而「大軸子」則往往是一出熱鬧的武戲，火爆熾烈，既能夠給大家以藝術的滿足，又能夠給整場演出一個美好的結局。這齣戲演出的時候，大家也就知道該走了——所以大軸戲戲又被叫作「送客戲」。
據說過去的劇本寫成一長卷，卷的底部有一卷軸，就像裝裱國畫的畫軸。實際演戲是以畫軸的每一位置的名稱來代替演出戲碼的排列次序，好像一場演出就是向觀眾展示一幅畫卷。因長卷的最後一戲靠近木軸，所以稱為大軸。
連臺本戲，戲曲劇目中一種連日接演的整本大戲。這些戲情節連續，通俗易懂，有文有武，排場熱鬧。如《昇平寶筏》（演全部《西遊記》）、《鼎峙春秋》（演全本《三國志》）、《忠義璇圖》(演全部《水滸傳》），全劇往往有幾十本，每本都是自成起訖的一出大戲，每場只演一本，連演幾天，熱鬧非凡，當時也是很受歡迎。
2樓：匿名使用者
1、壓軸戲指壓軸子的戲曲節目，一般是指戲曲的倒數第二個節目。壓軸戲是指整個故事中最精彩最具轉折性的部分。過去的劇本寫成一長卷，卷的底部有一卷軸，就像裝裱國畫的畫軸，因長卷的最後一戲靠近木軸，所以稱為大軸。
大軸前面的戲，也就是倒數第二個節目稱為壓軸，中間的戲稱為中軸，前面的戲稱為早軸。實際上就是以畫軸的每一位置的名稱來代替演出戲碼的排列次序，好像一場演出就是向觀眾展示一幅多彩的畫卷。 壓軸戲亦稱" 壓臺戲 "。
2、大軸戲，據說過去的劇本寫成一長卷，卷的底部有一卷軸，就像裝裱國畫的畫軸。實際演戲是以畫軸的每一位置的名稱來代替演出戲碼的排列次序，好像一場演出就是向觀眾展示一幅畫卷。因長卷的最後一戲靠近木軸，所以稱為大軸。
3、連臺本戲是一種漢族戲曲劇種。連日接演的整本大戲。始於漢族民間的節慶演出。北宋時的雜劇目連戲已可連演數日。清代四大徽班之一的三慶班，就以擅長連演整本的三國戲著稱。
3樓：匿名使用者
壓軸戲是多個摺子戲連演的時候倒數第二個戲，大軸是倒數第一個戲，連臺本戲就是那種通常需要連著演好多天甚至幾個月的大戲
4樓：靜水流深流水靜
壓軸戲：倒數第二個節目。
大軸戲：最後一個節目。
連臺本戲：情節連續，分幾個晚上演出。
5樓：
每場演出最後一齣戲即所謂大軸戲。壓軸戲，顧名思義，壓在大軸前的戲，也就是倒二，倒數第二齣。連臺本戲就是另一個概念了，以前演戲不像現在只演摺子戲（就是很短很短，幾個要緊的場次連起來算作一折），而是像電視劇之類一樣，演一個長篇的故事。
沒記錯的話當年富連成好像弄過整本的三國，那就是連臺本戲。也就是說連臺本戲一演演好些日子，湊在一起算是說全了一個大的故事。連臺本戲對應的是現在的摺子戲，摺子就是一小段故事而已。
戲劇的特點有哪些？
6樓：百度文庫精選
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原發布者:kaeletou
戲劇語言的特點——《雷雨》人物語言及性格分析羅桂根
一、本課時教學目標引導學生了解戲劇語言（主要指人物語言）的一般特點：1、普遍瞭解個性化語言(cba)2、進一步瞭解潛臺詞(ba)3、再進一步掌握動作語言和前兩種語言的運用（a）(c-b-a為能力要求層次)
二、戲劇語言的種類1、舞臺語言：除人物語言之外的所有語言，包括舞臺說明，背景介紹，人物動作、神態描寫，旁白、畫外音以及其他敘述語言等。2、人物語言---
三、戲劇人物語言的主要特點1、高度個性化---2、豐富的潛臺詞---3、富於動作性---
四、什麼是個性化語言？個性化語言是指人物的語言符合並表現人物的身份、性格。即什麼人說什麼話；聽其聲則知其人。
個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。例：葛朗臺---魯大海---守財奴的語言「得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦；不過這是你把欠我的還了我：
咱們兩訖了。這才叫公平交易。人生就是一件交易。
……」「啊，是真金！金子！這麼多的金子！
有兩斤重。啊！啊！
……」（什麼性格？）魯大海的語言1、p102魯大海 可是你們完全錯了。…2、p103魯大海 （看合同）什麼？
（慢慢地）他們三個人簽了字？……3、p104魯大海 （如夢初醒）這三個沒有骨頭的東西！……（什麼性格？
）周樸園、魯侍萍性格分析個性化語言舉例（一）周樸園（忽然嚴厲地）你來幹什麼？魯侍萍不是我要來的。周樸園誰指使你來的？
魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我
7樓：喜歡楊洋帥帥噠
1綜合性
2假定性
3戲劇性
8樓：墨茗沫
第一，劇本的結構必須遵循空間和時間高度集中的原則。戲劇演出有舞臺條件和演出時
間的限制，因此，劇本篇幅不能過長，人物不能過多，場景變換不能過多，戲劇情節必須在高度集中的場面和場景中。劇本的分幕、分場，正是它的集中性的具體表現。所謂「一」，指的是情節發展中的一個大的段落；所謂「一場」，指的是大的段落中空間的變換或時間的間
隔。戲劇文學不像**那樣，可以不受時間和空間的限制，它必須突出主要事件，而把次要的推到幕後。
戲曲劇本在結構上的特點，在話劇、歌劇相比，在時間和空間方面具有很大的自由。在戲曲中，動作是虛擬的、程式化的，在虛擬動作的基礎之上，可以虛擬時間，虛擬空間。
第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾衝突。戲劇是反映現實生活中的矛盾衝突的，是通過表現矛盾衝突來情節和塑造人物，並且要以矛盾衝突作為情節發展的主要線索。因此，沒有衝突，就沒有戲劇。
各種文學作品都要表現社會的矛盾衝突，戲劇就要求表現得更集中，更突出。古今中外一切優秀的戲劇文學，總是集中的反映了社會生活中的某種矛盾。
戲劇衝突是社會矛盾的反映，有它一定的發展變化的過程；這個過程就構成了劇本的情節結構。一般的說，劇本的情節結構可以分為開端、發展、高潮和結局四個部分。開端起著介紹人物關係和提示矛盾衝突的作用。
開端「開」得好，就能逐步矛盾，緊緊的吸引觀眾。發展是指矛盾衝突向前發展。情節發展往往是波瀾起伏的，一波未平，一波又起，不斷掀起波，一步步把矛盾衝突推向高潮。
高潮是矛盾衝突發展到了頂點，並出現急劇轉化的局面，主要人
物的性格和劇本的中心思想都得到充分的表現。結局是情節發展的必然結果，也是矛盾衝突的解決。有的多幕劇在第一幕之前還有序幕，結尾之後還有尾聲。
序幕用來介紹時代背景、人物來歷和劇情發展的原因；尾聲往往與序幕相呼應，對劇本的思想內容作些提示，引起人們的聯想和展望。
第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現自己的性格。在戲劇演出的綜合性整體中，劇本雖然是基礎，但居於中心地位的卻是演員的表演。演員扮演角色的基本手段是語言和動作。
**中語言的主要效能是敘述和描寫，而「劇中人物之被創造出來，僅僅是依靠他們的臺詞，即純粹的口語，而不是敘述的語言」（高爾基語）。在戲劇文學中，故事的發展，人物性格的提示，以及劇作家對人物事件的評價和態度，一般都依靠人物的對話來完成。因此，戲劇文學語言的特點，一是要求高度的個性化和充分的表現力，二是要求精練、含蓄、便於激發人們的想象，三是要求明朗動聽，能琅琅上口，清亮入耳。
戲劇的特點
9樓：酸檸檬嘿
戲劇的基本特點：
1、空間和
時間要高度集中，戲劇不像**、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中在舞臺範圍內。
小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之後……相隔千萬裡，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現。
2、矛盾衝突要尖銳集中 各種文學作品都要表現社會的矛盾衝突，而戲劇則要求在有限的空間和時間裡反映的矛盾衝突更加尖銳集中。
因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾衝突而產生的，所以說，沒有矛盾衝突就沒有戲劇。
3、語言要表現人物性格 戲劇的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色揹著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。
戲劇主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。
10樓：李李李
1、始於離者，終於和；
2、一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也；
3、離形而取意，得意而忘形。
拓展資料：
戲劇，指以語言、動作、舞蹈、**、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術。
戲劇的起源實不可考，目前有多種假說。比較主流的看法有二：一為原始宗教的巫術儀式，比如上古中文，「巫」、「舞」、「武」三字同源，可能是對一種乞求戰鬥勝利的巫術活動的合稱，即戲劇的原始形態。
另一為勞動或慶祝豐收時的即興歌舞表演，這種說法主要依據是古希臘戲劇，它被認為是起源於酒神祭祀。
戲劇是由演員將某個故事或情境，以對話、歌唱或動作等方式表演出來的藝術。戲劇有四個元素，包括了「演員」、「故事（情境）」、「舞臺（表演場地）」和「觀眾」。「演員」是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其它藝術類最大的不同之處便在於扮演了，通過演員的扮演，劇本中的角色才能得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那麼所演出的便不再是戲劇。
京劇中比較著名的選段是什麼，京劇中著名的老生唱段有哪些
您的這個提問還真不好回答，京劇有傳統劇目 現代京劇樣板戲以及新編歷史劇，範圍很廣，另外京劇裡生 旦 淨 醜各個行當都有膾炙人口的唱腔選段。各個行當裡又有細分，如生又分老生 小生，旦角又有青衣 花旦 花衫 老旦等等。老生 三家店 裡 打登州 選段 秦瓊 西皮流水 將身兒來至在大街口 小生 赤壁之戰 裡...
京劇中的角色扮演女性的有，京劇中的角色有幾種？
京劇旦行扮演各種不同年齡 性格 身分的女性角色。旦行又分為正旦 花旦 花衫 刀馬旦 武旦 老旦等專行。正旦 俗稱 青衣 因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年 中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如 三擊掌 中的王寶釧 二進宮 中的李豔妃 桑...
在京劇中臉譜中用什麼表示，在京劇臉譜中用什麼表示,而秦檜則用什麼表示
看梔子花開時 這說起來有些複雜,就簡單回答一下吧.臉譜對於不同的行當,情況不一.生 和 旦 面部化妝比較簡單,略施脂粉,叫 俊扮 素面 潔面 而淨行和醜行面部繪畫則比較複雜,特別是淨,都是重施油彩,圖案複雜,所以稱之花臉.戲曲中的臉譜主要指的是淨行人物的面部繪畫.臉譜在形式 色彩和型別上有著一定的格...