1樓：匿名使用者
花臉的唱腔以粗狂洪亮為其主要特點。
在京劇中，花臉主要表現有突出特徵的男性人物，其性格、品質或相貌不同於一般。京劇里根據人物性格性別特點和舞臺戲份分工等因素，大體分為四個行當：生、旦、淨、醜， 花臉就是淨。
一般來講演一些性格粗狂的人物，特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜，聲腔以粗狂洪亮為其主要特點，按照舞臺分工分為 正淨 副淨 武二花，正淨是以唱唸為主，副淨以唸白做工（即表演）為主，武二花是以武戲為主。
2樓：太和資訊
在旋律上，花臉唱腔比起老生唱腔顯得更簡捷、粗直、稜角鮮明，每個字的行腔較少曲折，而字與字之間則相對有較大的起伏跳動。
在唱法上，花臉的演唱往往更加強調吐字歸音的準確、突出。咬字更重、更著實、更注意噴口和力度。收音更乾脆、更明確，有時更多用一些完全鼻韻母的歸音方法。
花臉的發聲雖然同老生一樣用大嗓，卻有著完全不同的勁頭和韻味。花臉在發聲時，要麼強調“虎音”、“吼音”和“炸音”，以渲染角色的粗豪、暴躁、驕狂或**；要麼講究“黃鐘大呂”式的胸、腹腔共鳴和“甕聲甕氣”的頭腔與鼻、咽腔共鳴，來刻畫人物的雄壯、剛強、豪邁和直爽。總之發聲的部位要比老生靠後，聲帶和它周圍的肌肉要比老生顯得更緊張。
這樣，聲音就顯得更加寬闊、洪亮。
3樓：
淨行是一個學術名詞，俗話叫花臉。因為在臉上勾畫一些彩色的臉譜，所以俗稱花臉，又叫花面。一般都是扮演男性角色，概括說，淨行可分為正淨、副淨和武淨三大類，從前還有一種紅淨，就是前面介紹的紅生，現在紅淨和紅生合併了，所以現在只說是三大類。
正淨還有好幾種名稱，一種叫大面，就是大花面的簡稱，又叫大花臉。正淨的表演特點，一般是以唱工為主，所以又叫唱工花臉。唱工花臉還有兩個專門名稱，一個叫銅錘，還有一個叫黑頭。
因為京劇裡有一齣戲叫《二進宮》，戲裡的花臉叫徐彥昭，他是典型的唱工花臉，基本上沒有什麼動作，手裡拿一柄銅錘，所以人們就把銅錘作為唱工花臉的代名詞了。黑頭是怎麼來的呢?京劇裡有很多包公戲，例如現在人們常見的《打龍袍》、《赤桑鎮》、《鍘美案》等等。
這些戲裡的包公(包拯)都勾著黑臉，這黑色臉譜，在京劇裡又叫黑淨，又叫黑頭，包公戲都是唱工戲，都以唱工繁重見長，因此黑頭也就成為唱工花臉的代名詞了。除了上邊說的包公戲和《二進宮》這樣的戲以外，像《草橋關》裡的銚期、《白良關》裡的尉遲恭、《牧虎關》裡的高旺，還有《大回朝》裡的聞太師等，都是以唱工為主的花臉戲，都屬於所謂正淨的範疇。
副淨的範圍比較廣，我認為將來淨行應該多向副淨的方向發展。因為副淨包括架子花臉(簡稱架子花)和二花臉。架子花的範圍特別廣，以工架、唸白、表演為主。
當然也得有點唱工基礎。比如《連環套·盜御馬》，前半截《連環套·坐寨》是重唱工的，《盜御馬》是工架與唱工並重的，最後《拜山》一折又是念白與工架並重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善於表演，善於唸白，還要能唱，並要有優美的工架。
一個優秀的架子花臉，實際上應該是個全材的花臉。隨著時代的進展，純粹重唱工的劇目，相應的必然要日益減少，因為那樣顯然比較單調。而架子花也就是“表演花鹼”看來是應該發展的方向。
架子花臉的劇目相當多，像張飛的戲、牛皋的戲、李逵的戲、焦讚的戲、絕大多數的曹操戲，還有像《失街亭·空城計·斬馬謖》的馬謖、《取洛陽》的馬武、《十三妹》的鄧九公、《審潘洪》的潘洪、《李慧娘》的賈似道、《群英會》的黃蓋、《法門寺》的劉瑾、《連環套·盜御馬》的竇爾敦等等都是屑於架子花的範疇。特別值得說一下的是曹操戲，化妝勾水白臉的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑筆道勾成水白臉的，這就是所謂奸臣臉，以曹操為最典型。實際上不止曹操一個人，很多歷史上的奸臣，像趙高、董卓、賈似道、嚴嵩等，都是勾的水白臉。
所以水白臉就形成了一種典型，只要勾這種臉，就一定是壞人。這樣的角色都由架子花來應工。
二花臉也屬於副淨這個範疇。二花臉也是架子花的一種，不過戲比較少。雖然也勾同樣的臉譜，可是表演風格有時近似丑角，有時候還扮演一些詼諧狡猾的角色。
例如《法門寺》裡的劉彪、《武松打店》裡的大解差這類的角色。
主要流派有，裘盛榮（裘派）、金少山（金派）、郝壽臣（郝派）、侯喜瑞（侯派）
4樓：匿名使用者
花臉當然是本嗓啦，也不是所有花臉都要求鼻音的，裘派的鼻音重一些，金派的就稍微少一點
5樓：昭關
花臉用本嗓發聲，主要特點是鼻音
京劇的花臉為什麼叫“淨”
6樓：匿名使用者
京劇的行當名稱都是用的反意。生行主要指成熟男性，取名卻用稚嫩之意的“生”；“旦”的原意是指朝氣蓬勃的太陽，這裡卻被用為女子行當的稱呼；用“淨”稱呼大花臉，也是反意；“醜”行的人物大多是活潑、好動之人，這裡的“醜”是諧指屬相中的木吶之物——“牛”
7樓：匿名使用者
淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌，音色巨集亮寬闊，演唱風格粗壯渾厚，動作大開大闔，頓挫鮮明。京劇形成以後，對淨角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高，扮演人物的範圍不斷擴大，藝術上更為豐富和成熟，從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。
大花臉以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭，因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名。因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣，唱、念、做派要求雄渾、凝重。
二花臉以做功為主，重身段工架，京劇又稱架子花臉，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。 抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。
武花臉即武淨，以武功為主，為二花臉一支，京劇裡又稱為武二花。分兩類：一類重把子工架，一類重跌撲摔打，多扮交戰雙方下手或戰敗一方，須摔“搶背”等，又叫“摔打花臉”，如《戰宛城》中典韋為武花臉，許褚為摔打花臉。
早期正淨的代表人物是何桂山，扮相雄偉，臉譜簡潔大方，嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的淨角演員，他的**有裘桂仙、金秀山等。
金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝，在繼承父親銅錘唱腔基礎上，吸引了架子花臉的唱、做，突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微，形成了自己的風格。
侯喜瑞八歲入科班，後又拜名淨黃潤甫為師，得其真傳。他能融合各家之長，形成自己的風格，世稱侯派，表演矯健、細膩，注重形式美，並堅守“懂劇情、懂戲理、懂戲詞”，“發於內，形於外”的原則。唱、念口勁嚴謹，字韻準確，能根據本人嗓音條件，常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方，講究頓挫、收放、字字真切。
他武功精湛，做功身段邊式利落，層次分明，繼承了黃潤甫善用“大功架”的特點，利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動，自成一家。
郝壽臣功架子花臉。他在二百多出戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚，工架精美，表演渾然一體。
並善於刻畫人物的性格，對架子花臉表演藝術有很多革新創造。 郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼，粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽樸實的“花和尚”的形象。
袁世海工架子花臉，科班出身，又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展唸白、做工、表演和武打藝術的同時，鍛煉出一條渾厚、瓷實的嗓子，發展了架子花臉的唱工藝術。 袁世海對歷史人物有精闢的見解，進行了細膩的琢磨。
他善於把生活的語言提煉成藝術的語言，鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和唸白，配合身段和表情，成功地塑造了曹操、張飛、魯智深、李逵、廉頗等眾多歷史人物的淨角藝術形象。
裘盛戎是著名淨角演員，他是銅錘和架子花臉兩門抱，以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員，裘盛戎從小隨父親學藝，後又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點，從表現人物出發，在詞義、字聲和韻味方面下功夫，塑造不同人物的藝術形象，都有很強烈的藝術感染力。
裘盛戎的唱腔主要特點是“以情帶聲，以韻取勝。”在他之前京劇花臉的唱腔，主要是講究聲音洪亮，就是所謂“實大聲巨集”。這種唱法，具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角，古樸平直。
是以聲為主、韻味居次的一種唱法。
裘盛戎在長期的舞臺實踐中能博採眾長，經過不斷鑽研，創造出獨樹一幟的“裘派”唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔，雄渾豪放的風格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色，形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格，把花臉唱腔推向了一個新的境界，幾乎是“無淨不學裘”。裘盛戎的藝術成就，為京劇事業發展，做出了很大貢獻。
醜是中國戲劇的一種程式化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名醜蕭長華先生擔任。丑角一般不重唱，以唸白和做工為主，唸白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂“京白”，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：
文丑 以做工為主。
武丑 以武打為主，和淨角中的三塊瓦之間的區別不明顯。
彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、僕婦一類的人物戲曲中的插科打諢 丑角佔重要的一環 戲諺“無醜不成戲” 丑角在京劇的行當裡雖屬第四 但並不弱於生 旦 淨三行 丑角臉譜是一種漫畫誇張的化妝形式 用黑白兩色對比為主 通過文丑臉 小丑臉 老醜臉 武丑臉 小花臉等丑角臉譜刻畫滑稽可笑 陰惡可憎的不同人物 如 審頭刺湯 中陷害忠良的小人湯勤 貴妃醉酒 中阿諛奉承的高力士和 蔣幹盜書 中陰謀失算的蔣幹以及其他紈絝子弟 浪子淫棍 **汙吏等以便諷刺 但是 性格善良 詼諧風趣 武藝高強的劉利華 三盜九龍杯 中的楊香武 時遷盜甲 中的時遷 這些角色都有著不同的品質和性格鮮明的藝術特徵 從清末至今湧現了許多醜角名家 如楊鳴玉 劉趕三 王長林 蕭長華 馬富祿 張金樑 張春華等。
京劇中的角色扮演女性的有，京劇中的角色有幾種？
京劇旦行扮演各種不同年齡 性格 身分的女性角色。旦行又分為正旦 花旦 花衫 刀馬旦 武旦 老旦等專行。正旦 俗稱 青衣 因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年 中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如 三擊掌 中的王寶釧 二進宮 中的李豔妃 桑...
京劇中比較著名的選段是什麼，京劇中著名的老生唱段有哪些
您的這個提問還真不好回答，京劇有傳統劇目 現代京劇樣板戲以及新編歷史劇，範圍很廣，另外京劇裡生 旦 淨 醜各個行當都有膾炙人口的唱腔選段。各個行當裡又有細分，如生又分老生 小生，旦角又有青衣 花旦 花衫 老旦等等。老生 三家店 裡 打登州 選段 秦瓊 西皮流水 將身兒來至在大街口 小生 赤壁之戰 裡...
京劇的特點
京劇的主要特點 京劇是主要在徽漢兩大劇種的基礎上吸收崑曲 梆子腔等多種地方腔調而形成的劇種。其特點是以二黃 西皮為主要聲腔，其吹打曲牌主要來自崑曲。其最初行當分為 生 旦 淨 末 醜 副 外 武 雜 流十行，已逐漸歸併與我們現在看到的生 旦 淨 醜四行。其各行當都一套比較嚴格的表演程式，在唱唸做打上...