1樓：匿名使用者
藝術風格 婉約貢獻 古今第一位以寫詞為職業的哥們，題材的豐富讓大晏小晏望塵莫及 不說什麼 井邊就能歌柳詞的廢話 還有其最大貢獻就是 讓完顏亮那廝起了賊心。
2樓：匿名使用者
白衣卿相柳永，（約987年—約2023年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。
後改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。
他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自許。
柳永詞的藝術特色是什麼？
柳永在詞史上有哪些貢獻？
柳永詞的藝術風格是怎麼樣的？
3樓：穆子澈想我
柳永寫詞的藝術風格特點。
1、抒情的自我化。
柳永詞則注意表現自我獨特的人生體驗和心態，採用「代言」的抒情模式，注重自我的情感體驗。
2、語言的通俗化。
柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語彙中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。
諸如代詞「我」、「你」、「伊」、「自家」、「伊家」、「爭」，動詞「看承」、「都來」、「抵死」、「消得」等，柳永都反覆使用。用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且使讀者和聽眾既感到親切有味，又易於理解接受。
3、鋪敘和白描的手法。
小令由於篇幅短小，只適宜於用傳統的比興手法，通過象徵性的意象群來烘托、傳達抒情主人公的情思意緒。
而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將「敷陳其事而直言之」的賦法移植於詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富複雜的內心世界；或鋪陳描繪情事發生、發展的場面和過程，以展現不同時空場景中人物情感心態的變化。
4、結構巧妙。
同時，柳永善於巧妙利用時空的轉換來敘事、佈景、言情，將一般的人我雙方互寫的雙重結構發展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，體現為迴環往復式的多重時間結構。
柳永的詞作是什麼樣的風格？
柳永詞的風格是怎樣的？
柳永在詞史上有何貢獻？
蘇東坡的詞和柳永的詞相比如何
蘇是豪放派，柳是婉約派 eg 蘇的 老夫聊發少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。柳的 寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處 蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎...
比較柳永，蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
雲山霧海 一 內容上 柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事 政治 人民疾苦者很少。蘇軾的詞衝破了 豔科 的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古 感舊 記遊 說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。二 語言和寫法 柳永的詞屬於婉約...
「摸魚兒」本詞在藝術風格上有哪些特點
年代 宋。作者 辛棄疾。作品 摸魚兒。內容 更能消 幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數！春且住。見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見，玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。休去倚危欄...