1樓：匿名使用者
如果是學習古典多層罩染的畫法，是需要做中灰色油性底子的，沒有用白布直接畫的，中灰底子的作用是提供中等明度底色和不吸收性底層，在此底子上亮部用白提，暗部用生褐染，做好素描再上色，色層半透明，有灰色底子依託，色彩渾厚沉穩。你所謂的現在大多數人指的是誰呢？是國內畫行畫的麼？
據我所知國外學習古典技法的人和臨摹專家都是用有色底子的，法國那個伊維爾在法國也不過是個畫行畫的，不是藝術家。看你想學地道的還是山寨的了。
油畫靜物，暗部顏色透明，主要是依靠底色層及底層素描的暗色，之後覆蓋的色層可以很薄而不寡氣，普蘭硃紅這些顏色在古代絕不會用到靜物的暗部去的，古典繪畫用色很講究，不是亂調的，群青加玫瑰紅這種組合也是純屬瞎編，古代根本就沒有玫瑰紅這種顏料，群青很貴，也不是亂用的。應該用生褐等基礎色先降低明度達到基本符合需要的程度，然後根據物體色相少量罩染調整色調，一步到位，不能反覆染，暗部要透氣。亮部的亮不是染出來的，而是底層素描時用白提到位，白顏料的厚度和光澤透過罩染層，發出來的光。
如果你不重視底色和底層素描，是無法學會罩染技術的。
2樓：小衛貝克漢父
就算是古典技法，也不會用透明色做底的，應該選一些不燥，偏土色、含粉質較多的顏色做底，灰色素描底是坦佩拉技法的，灰色也是不透明色。一般來說，畫布的底色都不會是透明色的。你說的透明底是什麼意思啊？
一般都是越往上層越透明。
現在多數人用直接畫法。
3樓：匿名使用者
所謂透明 還是顏色對比出來的 要真正把顏色玩熟了 根本不用這些亂七八糟的技法 試試多用刮刀 上一層重的 在颳去 主意冷暖色對比 和環境色就能 作到很自然的透明 群青加玫瑰紅 還要加些原物體環境色 才會自然。
用油畫怎麼能畫出海水的透明感
4樓：知道小爺
油畫表達透明的感覺，可先用畫筆把顏色畫在畫布上，然後用油畫刀刮掉，使其露出畫布，保持這種透明效果。
（1）透明色重顯。
即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層乾透後進行下一層上色，由於每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上塗罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色盤上無法調出的色調。
這種畫法適於表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，製作過程工細，完成作品的時間長，不易於表達畫家即時的藝術創作情感。（在**肖像製作時，兒童及女性的肖像繪製多采用此技法以表現晶瑩透明的肌膚色調）
（2）薄底透明罩色。在中間調子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴格的素色油畫，待幹後罩上透明色，透明色避免過多調入白色，以免影響透明度。為此，底畫的素色油畫需要預先提高明度，為多層罩色留下餘地。
（3）厚底透明罩色。指在底畫厚塗平滑的表面及底畫厚塗凹凸的表面上罩透明色。厚塗平滑的表面指先用厚色待未乾時掃平，幹後罩透明色。
此法多用於古典風油畫。例如肌膚受光部分多用厚塗顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開距離。厚塗顏料未乾時用毛筆輕輕掃勻筆觸進行平滑處理，乾透後再罩透明色，能達到既厚實又透明晶瑩的效果。
「光學灰」是透明畫法表現出來的一種視覺效果。古代藝術家在坦培拉或油性色底上用樹脂光油進行釉染後，塗以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產生色彩奇異的透明灰色——「光學灰」。這種透明灰色和調配出來的灰色相比，視覺效果不大相同。
它是直接畫法無法達到的。魯本斯當時就以創造光學灰著稱，他曾對他的學生說：「至少暗部最後一層色應是透明的。」
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