1樓：匿名使用者
詩詞創作要重視藝術性，並重幾個方面，其中之一就是「韻律」，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精闢的論述，這裡就不引經據典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
2樓：匿名使用者
詩韻悠悠
天地之道，恆久不已。
利有攸往，終則有始。
——《周易》
《詩詞三百首》真真寫煞，真真寫絕。不能不讓人們引為知己，歎為觀止。與其說是中華民族偉大復興的一支前奏曲，倒不如說是炎黃子孫從此走向繁榮昌盛的重要標誌。
她的每一個字，每一句話，都是作者強烈感情的噴發。她不單純是作者博古通今之後的知識發揮，而且是作為一個平民的血與淚的痛苦結晶；作為一個戰士的生與死的真實寫照；作為一個學者的靈與肉的慷慨獨白；作為一個遊子的愛與恨的情感昇華。
她叩響世紀之門，奏起時代弦律，歌唱美好生活。最貼切地道出了一個群體的心靈之聲，最直接地反映了一代人的精神風貌。
前世不忘，後世之師。讀了《詩詞三百首》，能夠使人想起一段難忘的歲月。是為跋。
3樓：一起唱兒歌
韻律詩詞：夏天不光有炎熱的天氣，還有宋朝詩人楊萬里的《小池》
為什麼很多中國古代詩歌不符合韻律？？？
4樓：蘭臺史館
古代的韻律有很多種，你看到的應該是一些不常見的韻律吧！
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
韻的情況，古今有很多不同。隋唐時代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細，宋朝《廣韻》定為206韻，但由於有些韻可以「同用」，唐代實際用112韻，宋代用108韻，金元時合併為106韻。清朝的《佩文詩韻》集韻之大成，分為平、上、去、入四部分。
平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻，上聲包括一董、二腫等29韻，去聲包括一送、二宋等30韻，入聲包括一屋、二沃等17韻，共106韻。學作古體詩，用韻上應首選《佩文詩韻》。
押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的「終」、「風」、「公」和二冬的「鍾」、「峰」、「恭」，現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合併到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五鹹等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友「限韻」，則跡近於文字遊戲了。
詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。 宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是「限韻」的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。
5樓：匿名使用者
因為韻律是隋唐，南北朝之後才興起的。。。這之前的詩歌當然不太符合後來者的韻律了
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
6樓：戴月一號
主要有兩方面的原因：
一，古體詩不講究格律。中國古代詩歌分古體詩和近體詩，古體詩是不講究格律的。
二，語音的變化。語音是處於發展變化中的，當時押韻的詩歌現在讀來就可能不符合韻律了。
7樓：rocky熊
要看是古體詩還是近體詩，從唐以後的叫近體詩，有律詩、絕句，講究韻律、平仄。而古體詩不講這些，大概是隨性所作。
8樓：柯文石
怎麼不符合,有許多詩歌被當作歌詞.如費玉清的《問君能有幾多愁》就是李後主的詞.
中國古詩的韻律，有何講究？
古詩詞韻律的基本介紹
9樓：從者
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在 規定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用於偶句句尾。
也稱韻腳。宋·嚴羽《滄浪詩 話·詩辨》：「其作多務使事，不問興致；用字必有來歷，押韻 必有出處」。
元·劉壎《隱居通議·詩歌三》：「山谷作詩，有 押韻險處，妙不可言」。清·王士禛《香祖筆記》卷四：
「吏部 侍郎趙公玉峰曰：『公詩大佳，尤難其押韻天然耳。』」洪深 《戲的念詞與詩的朗誦》五：
「押韻是加強節奏的一種手段；韻 愈繁，節奏愈急」。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今 中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不 同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》，詳見前篇「**古詩詞韻律」。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、 容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指 導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩 韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，劉淵先生後來編著了一本《壬子新刊禮部韻》，即現在的《平水韻》。
需說明的是，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是古時參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
詩詞的平仄韻律
寫詩詞是要嚴格遵循格律，還是只要有意境就行？
10樓：匿名使用者
寫詩的最終目的就是創意達意。合理利用韻格，能讓詩詞整體更易上口，起結之間渾然天成。因而，意韻相和，又如同高山流水，琴瑟和鳴。
但一味追求韻仄，卻使字詞深拗，甚至意創不清，這才是失去了詩詞創作的根本。
11樓：北方寒
我一直在學習這方面的內容，我覺的格律多少應該為意境服務，有些特定的詞和字，放在格律待裡就出律了。
12樓：匿名使用者
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。這就是詩的意境和詩的格律關係。
13樓：匿名使用者
意境和格律之間含有取捨的關係，有些詩用有了格律就用不了意境，用了意境的就要降低格律的運用，就算古代的著名詩人們也是如此。
14樓：風雨人生
我覺得意境美句子美最重要。反之你再合格律讀著不上口，句子沒有美感又有何用呢。
15樓：楊乃營
在意境的前提下，儘量格律
16樓：匿名使用者
意境第一位，兼顧格律，二者相融最好。
17樓：打油0過客
意境為魂，格律為體，二者得兼，方為上善！
18樓：匿名使用者
詩詞歌賦是中國傳統文學的文體，不押韻，沒有格律就不是詩詞！
唐代之前，詩是古體，今天叫古風，對仗是寬對，但必須押韻。否則就不是詩。
格律詩中間必須平仄押韻對仗工整，否則就不是格律詩。
意境是詩意的必要！
19樓：西山大士
首先要確定，寫詩是為了什麼？是為了表達情感和意境，平仄韻律只是工具，不能為了平仄韻律去寫詩，不能本末倒置。只要感情到足夠意境到位，適當的放寬韻律格式的要求也是可以的
20樓：匿名使用者
詩如復不是格律詩的話只要遵循一制般詩的規bai則即可，字數（三言、四言、五du言、七言等），押zhi韻（一般偶句押dao韻）。如註明是格律詩的話，五言還是七言，五絕還是七絕，是絕句還是律詩，還有平仄、對仗、押韻， 都應該合轍。如果是寫詞，必須按照詞牌的格律來填寫，寫詞又叫「填詞」。
21樓：謫仙人之說夢
如果不是律詩，就不要標榜五律或七律，可以標榜五言或七言古詩…
22樓：l灼灼其華
首先你要知道格律瞭解格律的，等你能熟練的運用格律了才能把意境帶進去。格律是寫詩版的基礎權
，你連基礎都沒打好就惦記著意境？很多古詩沒有格律但是意境很美，可是你看看那些詩人是不懂格律的嗎？所以意境雖然更重要但是它的層次更高，想追求意境沒問題，為了已經放棄格律也沒問題，但是請先把基礎打好，先把格律學好。
有的人不會就是不會，不懂學就是，別沒會走先惦記跑，然後找個格律沒有意境重要當藉口。
23樓：水清木華
既然是文化當然要講傳承
24樓：無人
歌遵譜，詩重律。各有章法。無規律了，就不成體統。
25樓：匿名使用者
如自己認為按格律格式寫，所寫的詩能體現應有的意境，人美衣麗，何樂不為？如自己感覺要表達的意境被格律格式束縛了，那可不按格律格式寫，不標註格律就行。大道至簡！
26樓：炫筆之舞
這是個糾結的問題，顏值和內涵，你選什麼？
27樓：隨天居士
意境為尚，聲韻次之。創作之時須兼顧二者，不可偏廢。
28樓：匿名使用者
意境和語言，格律次之。
29樓：匿名使用者
古體bai詩不講格律，不受平du仄所限，zhi拿古絕來說，多不押dao
平韻而押仄韻，版曾寫過幾首押權平韻的小詩，感覺太平了，類似打油詩般。若寫些有格律的近體詩，便覺有頓銼之感，朗朗上口，格律定有它的長處，有厭格律者，其實不知其妙用，不知我中華文化的獨到之處。
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