1樓：方之槐
ls不對哦，蘇軾的詞是婉約詞佔大多數的，豪放詞的數量與他的婉約詞相比並不多。但是由於蘇軾的豪放詞獨樹一格，且本身詞就是風月場出身，說白了詞在宋以前是不上臺面的，所以蘇軾的豪放詞反而比婉約詞更出名。
蘇軾的豪放詞，如唐圭璋所說：內容廣闊，氣魄雄偉，語言樸素，一反過去的綺羅香澤及離情別緒的侷限，是宋詞跨時代的革新。他的豪放詞不拘音律，大開大合之間見其胸懷曠達，性情豪放，文筆清雄。
而其婉約詞，或幽峭，或俊逸，或高古，或韶秀，聲情並茂，相較於傳統的婉約詞，在內容上塵俗的成分較少，情感的成分增加，藝術上濃煙的成分減少，而更為溫雅。
2樓：沾血薔薇灬濤
詩豪放，寫的情感婉約。
宋詞按內容和風格分為婉約派和豪放派。那兩者的區別在**？以柳永與蘇軾的詞風為代表舉例。如題 謝謝了
3樓：熊熊涵意
樓上的複製那麼多s去、 蘇屬於豪放派，柳屬於婉約派。 蘇的詞奔放熱烈，豁達豪爽，詞中所用的意象多壯烈。尤其他的赤壁賦和念奴嬌最能體現。
柳其詞工麗，尤受青樓女子青睞。特別是雨霖鈴。
蘇軾是豪放派還是婉約派
4樓：火影忍者鳴人君
蘇軾詞風可分三類：
1、豪放風格。這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝；
2、曠達風格。這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風；
3、婉約風格。蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展。
蘇軾算是豪放派還是婉約派？
5樓：玉卿天下
蘇軾詞風可分三類：
1、豪放風格。這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝；
2、曠達風格。這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風；
3、婉約風格。蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展。
6樓：匿名使用者
蘇軾是豪放派的代表。豪放派詞：沁園春（南宋?陳人傑）
為問杜鵑，抵死催歸，汝胡不歸？似遼東白鶴，尚尋華表，海中玄鳥，猶記烏衣。吳蜀非遙，羽毛自好，合趁東風飛向西。
何為者，卻身羈荒村，血灑芳枝。興亡常事休悲，算人世榮華都幾時？看錦江好在，臥龍已矣，玉山無恙，躍馬何之。
不解自寬，徒然相勸，我輩行藏君豈知。閩山路，待封侯事了，歸去非遲。
涼州館中與諸判官夜集（唐?岑參）
彎彎月出掛城頭，城頭月出照梁州。涼州七裡十萬家，胡人半解彈琵琶。
琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人別來三五春。
花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。--------婉約派詞：踏莎行 歐陽修
候館梅殘,溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
鵲橋仙 秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。
7樓：後疇旅亦旋
豪放派。
他可是豪放派的掌門啊。
豪放派也有婉約詩詞。如《蝶戀花》
婉約派也有豪放詩詞。如李清照《漁家傲》
比較蘇軾的兩首<<江城子>>("10年生死"與"老夫聊發"),談談婉約詞與豪放詞的不同特點.
辛棄疾的豪放與蘇軾的豪放有何不同
蘇軾是將佛 儒 道三家的思想融會貫通，辛棄疾則是以家國天下為本，是儒家思想 蘇軾創立了詞的豪放派，率先衝破了詞的題材侷限，加入了社會元素，詩詞裡融入了充沛 激昂甚至略帶悲涼的感情。作品大氣彭勃 豪邁奔騰，不過後期的作品則空靈雋永 樸質清淡。辛棄疾的作品風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處，在蘇軾的基礎，詞...
蘇軾的豪放詩句，蘇軾的豪放派詩有哪些
江城子 密州出獵。宋代 蘇軾。老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。水調歌頭。明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒...
婉約派的風格是什麼，婉約派，豪放派的代表人物，代表作，風格是什麼？
盡在不言中 風格主要內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。但內容比較狹窄。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如王世貞的 弇州山人詞評 就以李後主 柳永 周邦彥等詞家為 詞之正宗 正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋...