1樓：匿名使用者
白香詞譜、人間詞話先丟一邊；
學格律王力跟龍榆生兩個就夠你消化了。
普遍認為是先學詩後學詞，
我覺得這兩個之前你應該先搞清中古音韻，至少分清楚平仄，不懂入聲的還要先辨清楚入聲；
然後是學對仗，不學寫什麼詩詞？背背聲律啟蒙也不錯近體詩一旦讓你懂了，王力那本就可以少去翻它；接下來你大概就很快懂得照譜填詞，其實應該更早，因為我就是從詞學起，後來繞回去學詩，兩個幾乎一起學的。詞譜多，所以唐宋詞格律是要經常翻出來，以及後邊的詞林正韻。
剩下的像什麼詩話詞話、詩詞集，大概就是用來充實思想語言等。
順序應該是這樣：
近體詩正經律句、部分易懂的拗句→詞的中短篇→近體詩拗救→詞的長調
2樓：
同意樓上的，個人推薦先讀王力，啟功。這兩個大家作為啟蒙是相當不錯的。
我是先學了詞，才學的詩。因為詩要更難。其實二者也無所謂先後，都是相通的，要看你更傾向於哪個。
白香詞譜是參照書，即填詞時需要參照詞格的書，無所謂學不學，和參考書的效果是一樣的。
入股想學詩，先從詩的幾種律句看起。推薦王力的《詩詞格律概要》，裡面有詳細的說明。
律詩是律句的重複排列，和排列組合異曲同工，先弄懂了基本的詩律，就可以學習聯對。拿七律來講，句句必須對黏得當，對就是聯隊，黏則更有講究，在此不細談。然後要熟悉詩的幾種對體，例如，七律的首聯對，頷聯不對，是偷春格；僅頸鍊對則是蜂腰體。
弄懂了這些，對律詩整體便有了瞭解，當然，我沒有提到音律，這是一定要自己研究的，例如什麼是入聲字等等。
然後才是學習用拗。孤平拗救該怎麼救，幾種救法，大拗如何，小拗又如何，這些細細研究完了，律詩也就初窺門徑了。
再往深了學，我就沒有水平引導了。
詞的話，其實學會了詩律，詞自然也就會了。若你偏愛詞，律詩可以不學的太細，因為詞用的是寬韻，沒有詩那樣嚴格。
以上。希望有幫助
3樓：匿名使用者
首先作為入門，個人認為比較好的是《大學詩詞寫作教程》看完這個後，再去看看王力的《詩詞格律》，而《白香詞譜》和《唐宋詩詞格律》最好最為工具書。因為如果也一本看下來，個人感覺比較頭暈。
然後人間詞話，這些詞論說，尤其要看。但最好是學完詩詞歷史後再看，這樣對整體有個把握。
然後學做詩詞，不要一入門就馬上過分糾結，平仄，會使你失去對詩詞的興趣。因為詩詞的美不在於規律，往往那些過分規律的詩詞都是毫無藝術價值的。如果時間有餘，不妨先聽聽葉嘉瑩的詩詞講座，對詩詞有個大概認識，她講詞講的特別好。
個人非常喜歡她。
再來，在學的過程，多看詩詞真的比什麼都重要，在看的過程把握每個詩人的特點。持之以恆。詩詞是中國民族最寶貴的財富，保持你充足的興趣，慢慢攻克它。
4樓：陳夕月
你不用看那麼多，近體詩之所以被擱淺是因為一些問題不夠完善，你看那些國學大師白白乎乎的都差不多。
關於詩詞格律的幾個問題
關於古詩格律的一些問題
5樓：匿名使用者
五絕並不是只按這樣寫啊，是有一三（五）不管,二四（六）分明的說法。我自己理解的是，因為有時為了寫作的需要必須變平仄時是可以變的，所以有孤平和拗救。
然後相粘好象是指每聯之間的平仄統一，即第二句與第三句，第四句與第五句。這個記得不清了，可能有問題。
相對是指同一聯中的上下兩句平仄，詞性，片語等相互對應，這在近體詩中很是嚴格。
其他的 絕.律 之類的原理都是一樣的。
建議多看看杜甫的詩吧，他的詩特講究對仗，而平仄似乎王維的挺好。
6樓：匿名使用者
關於詩詞格律的問題.
7樓：燕郢
寫詞的話不必恪守《平水》，清代戈載所編的《詞林正韻》通過研究宋詞中的用韻規律，將《平水》中劃分過細的韻部歸併成了幾個大部，方便了作詞用韻，是後世常用的參考書。
對於第二個問題，我想一般情況下不會有找不到的字吧，除非是一些近現代才發明的字或是你找錯了韻部，有的入聲字在現在可能會讀平聲，還有看、過等現在是仄聲的字古人是常用作平聲的。
對於「問題補充」，當然是同一個韻部才算是押韻啦，不然的話難道只有平上去入四韻不成，暈死……
8樓：漠雁高翔
按照唐代以後近體詩發展的規範程度來看，在寫七言、五言律詩或絕句時，都壓的是平水韻，即陰平和陽平。這時你最好從《平水韻部》裡，按韻部來選壓韻的字。你在說的一東、二冬就是裡面的韻部，平水韻分上下篇。
如果還不明白，可以看紅樓夢中眾姐妹結海棠詩社的那一回，她們就是在平水韻裡挑出「十三元」韻部，並選出「門、盆、魂、痕、昏」五字，來作為律詩的五個韻腳的。
下面附上林黛玉作的《詠白海棠》，十三元
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，球閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦依西風夜已昏。
9樓：竇晉聊昆卉
1、詩詞的「八病」
詩歌的聲律、病患說是南朝時沈約等人最早開始研究的。《南史.陸厥傳》雲：
「時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，琅琊王融，以氣類相推彀。汝南周顒善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。
五字之中音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。」
八病，則是指詩歌創作中應該避忌的八個聲律上的問題，它們是：
平頭，上尾，蜂腰，鶴膝（以上就兩句的音節來講），和大韻，小韻，旁紐，正紐（以上就一句中的音節來講。因為它是一句中的音節，所以在兩句中就比較寬泛些，不為病患。）
而在《文鏡祕府》中，在歸納了沈約和唐代崔融、元兢等人的論述後，列舉了如下二十八種病患：「一曰平頭，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，六曰小韻，七曰傍紐，八曰正紐，九曰水渾，十曰火滅，十一曰闕偶，十二曰繁說，十三曰齟齬，十四曰叢聚，十五曰忌諱，十六曰形跡，十七曰傍突，十八曰翻語，十九曰長擷腰，二十曰長解鐙，二十一曰支離，二十二曰相濫，二十三曰落節，二十四曰雜亂，二十五曰文贅，二十六曰相反，二十七曰相重，二十八曰駢拇。」
近年來，有人總結目前網路詩詞的八病，它們是：
一燥，二假，三僵，四唬，五生，六油，七浮，八散。網路上可查，就不一一敘述了。
既然被稱之為「病」，當然要注意避免。
2、「格律」與「束縛」
既然要寫舊體詩詞，就要以格律為準繩，嚴格按照格律寫詩填詞；既然不講韻律和平仄，就不要攀附風雅，以「突破束縛」為藉口，只湊足字數而不顧格律。當達到駕輕就熟、熟能生巧、出神入化的地步，再在適當的地方作適當的突破。
所謂「字有定聲」，要嚴格做到這一點不容易，但遵循詩詞格律的聲律、韻律寫詩填詞，讀起來抑揚頓挫、韻味濃郁，就達到目的了。至於已喪失的曲譜，要遵循也沒有依據，自然無法做到。
初學者切忌「未學走路先學飛」。記得在國營龍江農場的一次宣傳作品評議會上，一位仁兄為他自己所寫的不押韻所謂「七律」辯護：「八句一首，七字一句，這就是『七律』。
」我當場幫他作了補充：「還有五個韻！」引來鬨堂大笑，仁兄還不知道人們笑啥！
3、關於「一東，二冬」
隨著語言的發展，詩韻也在發展變化，就詩韻而言，古往今來有「廣韻」、「平水」、「新韻」等。一般應用的詩韻，上平聲15部，下平聲15部，上聲29部，去聲30部，入聲17部，總共106部。可到了現代，有人把詩韻歸納為不足原來的10%，秦似的《現代詩韻》就總結為「一花二歌三些四姑五衣六開七飛八高九收十山十一根十二方十三東」13部，其中，不僅「東」、「冬」（韻母ong）合成一部，連所有韻母為ing和eng的字都兼併了，實際上並不實用。
個人意見是：不管是「東」部還是「冬」部，尾韻為ong者通韻。
至於古詩韻中「東」與「冬」的區別，按我的理解，就是除了韻母在古代有區別而在現代沒區別的部分字分別收進「東」、「冬」兩部外，還有把韻母eng的字（如逢、縫、蜂、烽、峰、豐等）收進「冬」部。當然，個別韻母為eng的字（如風、楓、馮等）也收進「東」部，依據就不得而知了，或許它們的讀音在古、現代還是有區別的。
4、入聲字如何分辨？
填詞需要分辨入聲字，因為不少詞譜都強呼叫入聲韻，如「石州慢」、「雨霖鈴」、「憶秦娥」、「滿江紅」、「水調歌頭」等。如果你是江浙、西南或華南人，問題就很容易解決，因為在許多方言裡還保留著入聲。如果你講的是北方方言，要分辨入聲字就比較麻煩，必須靠查字典或辭書來解決。
在古漢語裡，「聲」指的是平、上、去、入四聲，而在現代普通話中，入聲已經分化，一部分歸於陰平（如「出、激、夕、滴」等），一部分歸於陽平（如「則、國、讀、佛」等），一部分歸於上聲（如「辱、北、角、鐵、雪」等），還有一部分歸於去聲（如「色、迫、入、欲」等）。就普通話來講，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平；變為上聲的最少。西南方言的入聲字變為一律變為陽平。
陰平和陽平都屬於平聲；上、去、入三聲都屬於仄聲。
「白日依山盡」的「白」，還有「黃河入海流」的「入」，按古聲都是入聲，但這並非「五絕」所要求的。這裡只要是仄聲就行，沒必要講究入聲。
10樓：殳妮素清一
格律，分開來，格，律。格是指格式，就是說它有一定的格式限定，如五絕的格式就是一首四句，每句五個字。七律的格式是，一首八句，每句七個字，中間兩聯要對仗。
而律，就是指的規律性的東西了：以四聲為基礎，將漢字分為平聲字和仄聲字，按一定規律排列起來。格和律合在一起就是把漢字按一定的格式，規律排在一起。
當然這種說法只是一種形象的說法。其實詩詞的格很好明白，律稍微要難一點，但是也不難。主要記得：
1，律步：每兩個字一步。如七絕「仄仄平平仄仄平」每兩字一步劃開來就是仄仄/平平/仄仄/平。
就像人走路，左腳一腳，右腳一腳才算上一步。2，交替：一個律步連著一個律步必須是平仄錯開的。
這裡主要看一步裡的第二個字。人們常說「一三**論，二四六分明」就是因為每步裡的第二個字才是格律的關鍵。3，律句：
一首詩最基本的就要算句子了，五言律句的話只有兩步半，七言三步半。這裡主要要注意的是那個半步的，半步只有一個字，也就是平或仄。由於律句忌出現三平尾，所以當然最後一步是平平的時候，半步的字要為仄，反之則要為平。
4，拗句：這個是因為一三**論，二四六分明產生的.比如：
仄仄平平仄仄平這句來說，由於一三**論，那麼它可以寫成中仄中平仄仄平。中代表可平可仄。那麼例句就有：
平仄平平仄仄平，仄仄仄平仄仄平（孤平忌），平仄平平仄仄平，平仄仄平仄仄平。這幾種都是拗句。還有一些特殊的拗句，拗句的話是需要補救的。
就不多說了，打字好累。5，押韻：律詩，律絕，只能押平聲。
押韻的規律是奇數句不能押，偶數句押。首句可押可不押。6，對粘：
律詩中每兩句為一聯。那麼，第一句和第二句第二四六位上的字的關係是相對的如：（七絕首句押韻）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。看第
一、二句的二四六位，叫聯內相對。聯與聯之間的關係就是粘了：觀察一下第二句和第三句二，四六位。
其實，格律只是浮雲。重要的是「起、承、轉、合。」四字決。
真正做到這四個字，才是一首好詩。見識有限，如有錯，請指正，謝謝。
關於詩詞格律的兩個問題，關於詩詞格律的幾個問題。。
龐太師 一 律詩中的可平可仄只針對一句有效，並不影響對句，例如 1 2 3 4 5 6 7上句 平 仄 平仄 平 仄平平仄 下句 仄 平 仄平 平仄仄平 上句中第1。3字是可平可仄的，那麼這兩個字就無所謂了，用平或仄都可以，下句中第1字也是用平或仄都可以，即使出現了 平對平 或 仄對仄 也無所謂 但...
詩詞格律規律，古詩詞韻律的 押韻規則
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寫詩詞有固定的格律，不合律但押韻行嗎？
不可以，因為那樣就不是真正意義上的律詩，即便是押韻，如果不合律，那就和民間的兒歌差不多，藝術價值也就不高。如果要寫古體詩的話，就不需要遵守固定的格律，但是必須要押韻，平仄對齊，如果是寫現代詩或者近代詩，就必須要遵守固定的格律。回哪家搞笑動漫，藝術價值，什麼是藝術價值你先搞清楚了再說，你寫的有多少有藝...