1樓：肉球
首先要有文學愛好和寫作衝動。其次是要有讀過100部**的經歷。再次是要具備良好的口語表達水平。第四是有豐富的社會經歷。第五具備超常的想象力和創造力。
2樓：白無雲
我覺得不用文學水平只要底蘊豐厚（就是看的**多了）寫的好如果被黑了不用再意我叫就覺得越黑越好黑紅黑紅有很多作者就是被黑紅的
3樓：抽轉組
我覺得現在寫長篇**，根本就沒有什麼文化水平的要求，畢竟現在很多人都是十字的，而且都讀過一些**，只要讀過一些**，想必也是可以寫**的，就看寫**的質量是否好了。
4樓：渴望放假算夢想嗎
只要會中學學歷語文的什麼過濾點題，基本就可以了應該。只要寫出來不尬，讀起來還算順暢，再加點自己積累的成語，修辭手法拿上來把他裝的高階上檔次一點。這樣對於一個新手已經很不錯了，重要的是要有信心和堅持不懈的精神，不要喪氣自卑，有志者事竟成。
5樓：匿名使用者
要有非常謹慎的思維和邏輯，在寫前面的部分的時候，就一定要想到後面會發生什麼，寫到後面的時候一定要能夠連線到前面的部分，要有很高的文學素養。
6樓：回憶
長篇**要達到幾十萬字到幾百萬的，如果沒有一定的語言功底就寫不出那麼長的文章，就達不到長篇**的標準，所以我認為要寫長篇**，最起碼要大學畢業之後。
7樓：賣萌
我覺得寫出長篇**和你是什麼文學水平是成正比的，因為只有你的文學水平夠高，你讀了足夠多的文學名著，瞭解了足夠清晰的**框架，才能寫出一篇好的長篇**。
8樓：成熟的孔雀草
其實我看，想寫長篇**不需要太高的文化水平，但是一定需要最基本的劇情整理能力，先要確定你的劇情究竟要朝著什麼樣的方向發展。其實很多長篇**，看著篇幅很長，實際上仔細讀讀就知道，整個劇情其實就是好幾個短篇拼起來的。所以基本上只要設計好開頭結局和大致的劇情發展方向，基本上只要能寫短篇就能寫長篇，只要能把每個篇章設計好就行
9樓：銘刻
寫一篇長篇**，你至少需要高中的文憑，如果你沒有高中的文憑作為鋪墊的話，你想要寫出一篇很好的長篇**是不可能的。長篇**特別考驗一個人的文學功力。
10樓：絆你一生
應該是要達到高中及高中以上的水平，因為當你在寫長篇**的時候，你必須要有很好的邏輯思維，要將自己寫的上文和下文連線起來。
11樓：打赤腳的大仙
寫**不是文學水平高就可以成就的，人只要有天馬行空的想象，豐富的生活履歷，與常人不一般的洞察能力，加之有一定知識的沉澱一樣可以有所成就。
12樓：墨孤丹
寫長篇**根本不需要什麼文化水平，有基本的邏輯思維，會寫字就行。我們知道高玉寶，才小學文化，不照樣寫出了聞名遐邇的長篇**。所以，寫長篇**並不是需要文學水平有多高。
有素材故事，有邏輯，有一個主題思想，也就是人物、環境故事情節組織起來就行。至於文學素質之類，當然越高越好，這個通過寫作實踐慢慢培養。
13樓：潮越澤
本人也曾有寫**的念頭，終因文化素養不夠，從十多歲到快花甲之年，一直沒能達到目標，歸根結底，還是文學功底不足啊。
14樓：掌心的遺風
我覺得沒什麼要求，就看你自己能不能寫下去，有沒有人認同，哪怕有一個人認同，那也是值得堅持的！不用聽也不用看別人的大道理，人各有志，天各一方，做好自己，問心無愧
15樓：不知到
這就看你的想象力與語言組織能力以及邏輯能力了。三者相輔相成缺一不可
16樓：筱磊
寫長篇**要達到很高的文學水平，必須要有很清晰的寫作思路和所要表達的思想情感，長篇**比較注重的就是題材和所寫的主要內容，想要長篇**比較著名那麼細節也很重要。
17樓：止憐南
寫**其實並不難，不存在什麼文學水平這一說，難就難在你寫的長篇能否把讀者帶到你的**裡去！
18樓：真相直說
最好有三個基礎：1、能寫中篇；2、豐富的生活積綻；3、分得清文學和三偽文學的界限，能自覺剔除三偽。
19樓：清風明月
俄羅斯文豪高爾基小學文化，
20樓：三農雞哥
我曾寫個，但都因功力太差，自己都鄙視，只能遺憾作廢
21樓：月下舞流年狂
寫一篇好的長篇**所需要的文化底蘊是很深的。低學歷的作家的知識肯定是超過他的學歷的。除此之外，還要有很高的語言堆砌能力和情節設計能力。
寫一篇長篇**，最少要能控制自己的語言，語言要精煉，情節要精彩。建議看看羅伯特•麥基的故事。
哪些純文學雜誌可以發表長篇**?
22樓：林口巴人
這個比較多，不過推薦純文學期刊的「四大名旦」：《當代》人民文學出版社；《十月》北京十月文藝出版社；《收穫》收穫文學雜誌社；《花城》花城出版社。
23樓：匿名使用者
好多，不過要看你的**內容和質量如何了。
好看的長篇文學**
24樓：我有一個夢
沈從文的書不錯，諾貝爾文學獎提名《邊城》 《旅店及其他》...都不錯，然後就是老舍同志的書了，老北京韻味，反映生活和社會變革，幽默深刻！
25樓：三門中學胡嬋媛
海巖的**都很好看，他的長篇我都看過。,並且很值得看，對年輕人的成長很有幫助，很感人，很細膩。不看會後悔的！
26樓：玲瓏心隕落燼
比較有童真的：《草房子》、《甜橙樹》；歷史型的：《三國志》、《戰國策》【一點點深奧啊】；反映社會形象的《茶館》、《四世同堂》；略微戀愛的《山楂樹之戀》···本人還有一些好看的外國**······
27樓：張風
巴金的家、春、秋，貌似很符合樓主胃口。
28樓：
天行者 推拿 蛙 白雪烏鴉 額爾古納河右岸
29樓：亭亭玉立
《穆斯林葬禮》《平凡的世界》
30樓：
**投機者，我看過**最好的
有什麼好的文學**？
31樓：超級晨霧的光
比較好的文學**有《邊城》《圍城》《子夜》《紅高粱》《廢都》。
1、《邊城》
《邊城》作者是沈從文，首次出版於2023年。該**以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。
2、《圍城》
《圍城》為錢鍾書所著的長篇**，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺**。被譽為「新儒林外史」。第一版於2023年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。
3、《子夜》
《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇**，約30萬字。茅盾於2023年10月開始創作，至2023年12月5日完稿，共十九章。
有些章節分別在《**月報》和《文學月報》上發表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
4、《紅高粱》
《紅高粱》以抗日戰爭及20世紀30、40年代高密東北鄉的民間生活為背景，故事中塑造的一系列的抗日英雄卻都是正義和**的化身。
在**中，莫言塑造了一個在倫理道德邊緣的紅高粱世界，一種土匪式英雄，他們做盡壞事但也報效國家，他們繾綣相愛、英勇搏殺，充滿著既離經叛道又擁有無限生氣的時代氣息。
5、《廢都》
《廢都》為作家賈平凹創作的長篇**，2023年首次發表。**寫的是80年代我國西北一個大城市裡一群知識分子的生活故事。**主人公叫莊之蝶，是西京城四大文化名人之一，也是四大名人中最有能耐的一個，屬「西京文壇上數一數二的頂尖人物」。
**還較多地運用了象徵的手法，是該**值得注意的一個藝術特點。
32樓：www是王者
霍亂時期的愛情，雨季不再來，面紗，明朝那些事兒，舞舞舞，海邊的卡夫卡，家，春，秋，四世同堂。
33樓：百度使用者
那可多了去了，現在的文學名家寫的**都是非常優秀的，包括古代的一些**，特別是明清時代，達到了**創作的高峰，《紅樓夢》就是那一時代的產物，只可惜現在的人無法達到那樣的高度了。
34樓：風推雲霖丹
夏洛的網 狼王夢 草房子 山羊不吃天堂草 葉聖陶專集 假如給我三天光明 安妮日記 窗邊的小豆豆 彼得.潘 孔子的故事 最好的方法的讀唐詩 不一樣的數學故事魯濱孫漂流記 古怪精靈動物園 一百零一個經典童話 給孩子的散文 經典神話故事 十萬個為什麼
35樓：匿名使用者
天星神宮（起點）
天星界，本應安靜平和的世界，某日卻突然九彩神光瀰漫，一未知強者從中走出，威壓天星，秩序崩，法不全，最終一界強者傾力反抗，以一方大陸為基終將其封印。
在古代，稿費、印刷都很難保障，作家怎麼有寫長篇**的動力？
36樓：澤速浪
寫**來賺錢，是一個現代社會的問題，文學已經變成一種謀生的手段，寫**是一種工作，工作的動力當然是為了賺錢，沒錢掙的工作，自然是不會有人做的。但是在古代，文章是經國之大業，再不濟也是文人的愛好，所以「文學」在古代它不是工作，一個文人如果混到要靠「文學創作」來賺錢的時候，一般已經是混不下去的時候了。但從另一個角度來說，「文學」不是文人的工作，但「寫作」卻是大多數文人的工作，一個秀才要成為進士，需要寫大量的八股文，中了進士以後做官，需要寫大量的公文和應酬文字，這些「寫作」一般來說不會認為是「文學」，明清的文人一生要寫無數的八股文，但今天流傳下來的明清文集裡，卻基本上沒有八股文，因為文人不會把八股文這樣的「寫作」當成是「文學」收入自己的「文集」之中。
對於古代文人來說，「寫作」的快感很難在寫八股文或寫公文這些文字活動中找到快感，那些寫作只是幫他們進入官場和在官場打拼的工具罷了，真正的快感，來自於具有文學性的文字活動，所以才會有大量的詩詞、散文這些文學作品出現，但**跟詩詞、散文還不同。
詩詞、散文雖然不是文人們的「公文」，在沒有智慧財產權和版稅的古代，都是不掙錢的，李白、杜甫都沒有靠寫詩掙過什麼錢，但詩詞散文雖然不直接掙錢，但卻可以掙得「名聲」，名場在古代文人看來，那比「錢」重要多了，他們追求的是千古留名，不是腰纏萬貫。這是他們最大的收益，也是他們創作的第二動力所在（第一動力自然是喜歡）。
但是寫**從獲取「名聲」這個角度來說，仍然是沒有收益的，因為古代的**大多不署名或者署筆名，那他們為什麼還要費力去「寫」呢？這就是「文學」真正的魅力所在了，發自內心的喜歡。這種滿足感，是比賺錢或出名更令人難以自拔的。
當然，這是因為古代的寫**的人，是不需要靠寫**為生，他有別的掙錢的渠道，寫**是他「工作」之餘的愛好，是精神的享受，就像我們現在看電影一樣。按理說，時間就是金錢啊，別人佔用你的時間，應該為此買單才對啊，也就是說電影院讓你花時間去看電影，應該是電影院給你錢啊，但事實上卻是我們自己掏錢去電影院看電影，為什麼呢？因為是我們在看電影的過程中精神得到了享受嘛，當然，這種享受過程，有可能是愉快的體驗，也有可能是難受的體驗，但都是享受。
魯迅寫不出長篇小說的原因是什麼
黎約天罰 魯迅作為中國近代最有影響的雜文家和 家，其作品深深影響了一代又一代人。但翻完 魯迅全集 發現其主要作品是散文 隨筆 雜文和短篇 究其一生竟然沒有一部長篇 這不得不說是一個遺憾。魯迅為何寫不出長篇 主要原因在此。魯迅生前被稱之為 中國的高爾基 但高爾基寫了多部影響世界的長篇，魯迅卻一部都沒有...
作家是怎麼樣寫長篇小說的
長時間積累素材，然後構想要寫的故事的大框架，然後列提綱細化每部分具體內容，然後寫，大概就這樣。其實第一步積累素材最重要，正所謂萬事開頭難嘛。都是 於生活的，長篇 所寫的那麼多人物，那麼多故事，其實題材都是作家最熟悉的。比如老一代作家許多人一寫就是文革，是上山下鄉，是農村的生活，因為這就是他們最熟悉的...
長篇小說的開頭怎樣寫，小說開頭怎麼寫啊？
長篇 的寫作。首先是敘事的。這一點跟散文不同。短篇 也是 也是敘事，但跟長篇 卻有一定的區別。這裡不具體討論這個問題。就說下創作長篇 上需要注意的地方。細節，技巧，相信你都有掌握很多，並且能熟練的運用一些。我們甚至可以這麼說，對於長篇 來說，一切所謂的文筆，技巧，都不是最重要的。結構！就象對於摩天大...