如何理解蘇軾說的“執筆無定法”，蘇軾的書法有哪些特點？

1樓：戀上八雅

“執筆無定法”，清代周星蓮說此語出自歐陽修，康有為說出自蘇軾。蘇軾《論書》說：“執筆無定法，要使虛而寬。”首出誰人之口，並非其要，要緊的是這句話道出了執筆的真諦。

執筆本不復雜深奧，與使用筷子道理相似。使用筷子是為了把飯菜夾到嘴裡，執筆是為了有利於寫字。一桌人圍在一起吃飯，“執筷”的方法不盡相同，但都夾得利落，自古以來也未見論“執筷”的專著，而論“執筆”卻連篇累牘。

如論執筆的手指數目，則有“大指、中指夾管”、“大、二、三指搦管，四、五指不用”、“以四指齊排管上”、“五指齊力”之說。論執筆深淺，則有“撮管於指尖”、“置筆當指節彎處”之論。論執筆虛實，則有“執之慾緊”、“死指活腕”、“指實掌虛”之言。

論布指疏密，則有“布指欲其疏”、“食指中指名指層累而下，指背圓密”之爭。論執筆高下，則有“真書去筆頭一寸二分，行草去筆頭二寸一分”、“真

一、行二、草三”、“真書去毫端二寸，行三寸，草四寸”之辯。古人執筆如此各呈其姿，當代書家執筆亦各盡其態：有深有淺，有緊有鬆，有高有低，何嘗一律？所以我認為執筆的確“無定法”。

執筆是為了寫字。字寫得好壞與執筆有一定的關係，但絕不是像元代鄭構所說：“善執筆則八體具，不善執筆則八體廢。

”執筆對於字的優劣不起決定性作用，起決定作用的是天資的高低，人品的優劣，學問的深淺，見識的廣狹，用功的勤怠。古今書家執筆方法不同，卻都達到高深的造詣，不就是很好的證明嗎？

當然，說“執筆無定法”，並不是說想怎樣執筆就怎樣執筆。依我看，像運動員攥標槍那樣執筆恐怕會影響筆的使轉；如果象拿火炬那樣，再虎口向下“作書”也不利於揮灑。我以為這“無定法”之中還應“有法”。

既然造物賦於我們的是五指，還是五指都用上為好。執筆總要順應生理機能，要舒適、自然、靈活、寬鬆，不要拘攣、生硬、板滯、僵化。這大約就是所謂“要使虛而寬”吧！

2樓：啊

就是你可以通過多種表達的方式心闡述一件事情。

蘇軾的書法有哪些特點？

3樓：北京理工大學出版社

蘇軾在書法上和黃庭堅、米芾、蔡襄合稱蘇黃米蔡。蘇東坡是“宋尚意”書潮的主要倡導者。他在書法的許多方面都提出了自己旗幟鮮明的主張。

蘇東坡擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。他曾經向晉、唐、五代所有書法家學習過，最終書法借鑑王僧

虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式等人的書法，最後終於自成一家。

蘇軾總結自己的書法特點說：我書意造本無法，點畫信手煩推求。執筆無定法，但使虛而寬。

他又說：吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可。

他又說道：自出新意，不踐古人。

他說自己書法的特點是“如綿裹鐵”。

蘇軾雖主張無法，但也有他自己的方法，只是主張對法要看得寬泛些。他的作品有《蘇州寒食詩帖》、《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《洞庭春色賦》、《榿木詩》等。

黃庭堅曾經稱讚說：東坡書，學問文章之氣鬱鬱芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及也。

黃庭堅稱讚他的書法：早年用筆精到，不及老大漸近自然。

晚年蘇軾被髮配到海南。到海南之後他的書法又變得挾帶有海外風濤之勢，加上他的學問淵博、胸襟寬廣、識見處處過人，和一生坎坷的經歷，以至於他的書法風格變得豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。

蘇東坡的人格與書法同為當世人所尊崇，他的弟兄子侄以及友人王定國、趙令畤都向他學習書法。

後來很多歷史名人如民族英雄李綱、抗金大將韓世忠、大詩人陸游，以及清代的張之洞，亦學習他的書法，可見蘇東坡書法對後世的影響之大。

蘇軾一生可用8字概括：歷典八州，行程萬里。蘇軾在詩、文、詞、書、畫等方面，在才俊輩出的宋代均取得了登峰造極的成就，是我國歷史上少有的文學和藝術天才。

蘇軾的書法