1樓：秋野無忌
【柳枝】【柳條】
杜甫 【奉答岑參補闕見贈】
窈窕清禁闥，罷朝歸不同。
君隨丞相後，我往日華東。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅。
故人得佳句，獨贈白頭翁。
白居易 【長安春】
青門柳枝軟無力，東風吹作**色。
街東酒薄醉易醒，滿眼春愁銷不得。
元稹 【景申秋八首】
雨柳枝枝弱，風光片片斜。
蜻蜓憐曉露，蛺蝶戀秋花。
飢啅空籬雀，寒棲滿樹鴉。
荒涼池館內，不似有人家。
施肩吾 【觀舞女】
纏紅結紫畏風吹，嫋娜初回弱柳枝。
買笑未知誰是主，萬人心逐一人移。
劉禹錫 【別蘇州二首】
流水閶門外，秋風吹柳條。
從來送客處，今日自魂銷。
劉憲 【上巳日祓禊渭濱應制】
桃花欲落柳條長，沙頭水上足風光。
此時御蹕來遊處，願奉年年祓禊觴。
皮日休 【夜會問答十】
月下橋，風外拂殘衰柳條。
倚欄杆處獨自立，青翰何人吹玉簫？
白居易 【曲江早春】
曲江柳條漸無力，杏園伯勞初有聲。
可憐春淺遊人少，好傍池邊下馬行。
楊巨源 【折楊柳】
水邊楊柳麴塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。
白居易 【過裴令公宅二絕句】
風吹楊柳出牆枝，憶得同歡共醉時。
每到集賢坊地過，不曾一度不低眉。
杜牧 【有感】
宛溪垂柳最長枝，曾被春風盡日吹。
不堪攀折猶堪看，陌上少年來自遲。
【柳絮】 【柳花】
杜甫 【絕句漫興九首】
腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
白居易 【三月二十八日贈周判官】
一春惆悵殘三日，醉問周郎憶得無。
柳絮送人鶯勸酒，去年今日別東都。
李商隱 【三月十日流杯亭】
身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。
偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。
李商隱 【訪人不遇留別館】
卿卿不惜鎖窗春，去作長楸走馬身。
閒倚繡簾吹柳絮，日高深院斷無人。
戎昱 【徵人歸鄉】
三月江城柳絮飛，五年遊客送人歸。
故將別淚和鄉淚，今日闌干溼汝衣。
韓愈 【晚春】
誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。
榆莢只能隨柳絮，等閒撩亂走空園。
唐彥謙 【憶孟浩然】
郊外凌兢西復東，雪晴驢背興無窮。
句搜明月梨花內，趣入春風柳絮中。
蕭靜 【三湘有懷】
柳絮飛來別洛陽，梅花落後到三湘。
世情已逐浮雲散，離恨空隨江水長。
張仲素 【春遊曲三首】
煙柳飛輕絮，風榆落小錢。
濛濛百花裡，羅綺競鞦韆。
劉禹錫 【楊柳枝詞九首】
煬帝行宮汴水濱，數枝楊柳不勝春。
晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人。
白居易 【狐泉店前作】
野狐泉上柳花飛，逐水東流便不歸。
花水悠悠兩無意，因風吹落偶相依。
李白 【金陵酒肆留別】
風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長。
武元衡 【與崔十五同訪裴校書不遇】
梨花落盡柳花時，庭樹流鶯日過遲。
幾度相思不相見，春風何處有佳期。
2樓：僪修竹
杜甫 【絕句漫興九首】
腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
白居易 【三月二十八日贈周判官】
一春惆悵殘三日，醉問周郎憶得無。
柳絮送人鶯勸酒，去年今日別東都。
李商隱 【三月十日流杯亭】
身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。
偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。
李商隱 【訪人不遇留別館】
卿卿不惜鎖窗春，去作長楸走馬身。
閒倚繡簾吹柳絮，日高深院斷無人。
戎昱 【徵人歸鄉】
三月江城柳絮飛，五年遊客送人歸。
故將別淚和鄉淚，今日闌干溼汝衣。
韓愈 【晚春】
誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。
榆莢只能隨柳絮，等閒撩亂走空園。
唐彥謙 【憶孟浩然】
郊外凌兢西復東，雪晴驢背興無窮。
句搜明月梨花內，趣入春風柳絮中。
蕭靜 【三湘有懷】
柳絮飛來別洛陽，梅花落後到三湘。
世情已逐浮雲散，離恨空隨江水長。
張仲素 【春遊曲三首】
煙柳飛輕絮，風榆落小錢。
濛濛百花裡，羅綺競鞦韆。
劉禹錫 【楊柳枝詞九首】
煬帝行宮汴水濱，數枝楊柳不勝春。
晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人。
白居易 【狐泉店前作】
野狐泉上柳花飛，逐水東流便不歸。
花水悠悠兩無意，因風吹落偶相依。
李白 【金陵酒肆留別】
風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長。
武元衡 【與崔十五同訪裴校書不遇】
梨花落盡柳花時，庭樹流鶯日過遲。
幾度相思不相見，春風何處有佳期。
【詠柳】
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
3樓：匿名使用者
隋無名氏詩:
楊柳青青著地垂,楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡,借問行人歸不歸。
柳永在《雨霖鈴》:今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”
春夜洛城聞笛
（唐）李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
榆柳蔭後簷 桃李羅堂前
今宵酒醒何處 楊柳岸曉風殘月
碧玉妝成一樹高 萬條垂下綠絲絛
不知細葉誰裁出 二月春風似剪刀
另外，告訴你一點**：
詠柳詩歌賞析
詠柳詩歌賞析
柳樹是古代詩歌中的重要意象。圍繞它，無數文人學士創作了無數的華章名篇。研究它們，分析它們，是語文教學的重要內容，也是提高中學生語文素養的重要一環。現擇其一些名篇加以分析。
詠柳 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
該詩運用擬人手法，將柳樹比成一個風姿綽約的小家碧玉，嫵媚動人，又運用設問加比喻的妙句，把春風比做一位能工巧匠，歌頌了充滿生機的春光，表現了作者對大自然的熱愛，對生活的熱愛。
贈柳 李商隱
章臺從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
詩歌首聯作者好象站在雲天之上，視野從長安的章臺街巷延伸到楚地的郢路，到處都是滿目的柳樹。人人都說它風流無比，我來到這兒又正是它最漂亮的時節。沿著小橋一路走去，小橋到了盡頭，而放眼望去，順著長堤看去，一眼望不到頭。
頸聯對仗工整，表現了作者對柳樹的熱愛之情。尾聯“忍”其實是不忍。怎能忍心看著柳絮飄花，飛上酒樓，撲打酒旗。
因為柳絮一飛，春天就即將過去。表現了作者對春光的熱愛。
柳 李商隱
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽復帶煙。
本詩描寫的是秋日之柳，卻先從春柳寫起。柳條飛舞，追逐著東風，在酒筵之上，跟隨著舞女翩翩起舞。旖旎的春光使人如痴如醉，樂而忘返。
三四句卻陡起波瀾，如何肯到了悽清的秋日，在斜陽之下，在陣陣蟬鳴聲中，垂柳又該多麼傷感呢？詩歌欲揚先抑，寄託了作者個人的無限感慨，自傷時光飛逝，而個人卻無報國之門，鬱郁不得志。
李商隱對柳很有感情，在他的詩集中，單以柳為題的詩，就多達十幾首，詩句中用到柳字的就更多了。大致分來，有下面幾種情況。
一、詠柳喻人
在眾多植物中，楊柳抽絲髮芽是較早的，因此常為敏感的詩人捕捉來描寫春天。約定俗成，楊柳成為春天的象徵。這類詩的代表作是《贈柳》：
“章臺從掩映，郢路更參差。見說風流極，來當婀娜時。橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。”首聯寫柳樹從北到南，無處不在。“掩映”“參差”寫出了柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是春天。
頷聯寫柔長的柳枝在春風的吹拂下，翩躚起舞。“風流”“婀娜”寫了柳的體態輕盈，宛若妙齡女郎，非常動人。頸聯、尾聯寫綿延不斷的柳色牽引著詩人的目光，越過橋堤，來到了繁華的人間。
花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致，而其中也暗含離凋謝不遠的意味，透露出詩人的痛惜之情。
全詩八句，純用白描，篇中不著一個“柳”字，卻句句寫柳，而字裡行間彷彿晃動著一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。詠柳實際是詠人，對柳的愛憐也就是對人的依戀和思念。
二、詠柳自傷
楊柳柳枝纖細苗條，與美女的身材相吻合，因此古人常以楊柳作為美女的寫照。這類詩的代表作是《柳》：“曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。你看，在士女如雲的樂遊苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優美！
而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環境的淒涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。
全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春柳。
然而由於黨爭傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實寫照。。
三、詠柳送別
柳諧音為“留”，常作留客之意，又因柳絲柔長，風吹而成纏綿難捨之狀，故古人常折柳送別。這類詩的代表作是《離亭賦得折楊柳》：“暫憑尊酒送無聊，莫損愁眉與細腰。
人世死前惟有別，春風爭擬惜長條？”對於無可奈何的分別，只能暫時憑藉杯酒來驅遣離愁。既然不能挽回，那就好好保重身體。
除了死亡沒有比分別更痛苦的了，春風就不要吝惜長長的柳條，讓分別的人們儘量攀折吧！面對楊柳依依，枝條曼舞，一派多情難捨之狀，友人卻要分別而去，此情此景，怎不令人生怨？
四、渲染氣氛
在李商隱的詩中，有不少詩句借用柳樹，或正襯，或反襯，起到了渲染氣氛的作用。前者如《隋宮》中的兩句：“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
”正面渲染了隋朝亡國後的淒涼景象。後者如《二月二日》中的兩句：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
”花、柳、蜂、蝶是春天生命與活力的標誌，但它們卻不會顧及人的悲歡哀樂，這和失去了生命的春天的詩人形成了鮮明對照，從而反襯出詩人的悽苦心境。
《詠柳》賞析
馬茂元碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
寫楊柳，該從哪兒著筆呢？毫無疑問，它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。
這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。
“碧玉妝成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現；“萬條垂下綠絲絛”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。
《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它“風流可愛”。這裡把柳條說成“綠絲絛”，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。
但這是化用，看不出一點痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絛”，“綠絲絛”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩人藝術構思一系列的過程。
詩歌裡所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。
也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什麼單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：
一是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生髮、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《採蓮賦》）之類的詩句。
碧玉在古代文學作品裡，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到丰容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯絡的
描寫柳枝柳絮的古詩各兩句，關於描寫柳枝的詩句
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