1樓：9點說史
基本意思是指：鐵錢的母錢。
鐵錢的母錢，實為銅質，製作精良，穿口打磨乾淨，輪廓、背郭整齊，字口、地章乾淨平整無留銅，兩宋鐵母最多。種類幾乎概括了90%的宋代年號，只要見到鐵錢就一定有它的鐵母，一般稱之為鐵母的錢幣都較為厚重，存世較少。
錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制範澆鑄。其所用制範“母錢”，為集泉者苦苦追尋之大珍。“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。
“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。
擴充套件資料
歷史方孔銅錢應天圓地方之說，古代人們認為天是圓的，地是方的，所以秦始皇鑄錢以此為型。
秦始皇統一中國後，也統一了貨幣。廢除刀、布、貝等錢幣，以“半兩”做為貨幣。即用秦國後來的園形方孔銅錢，鑄文“半兩”，重十二銖（一兩為二十四銖），稱之為重如其文的“半兩”銅錢。
從此，這種由圓孔環錢演變而來的“半兩”，在我國陸續流通了兩千多年。
漢代所鑄的方孔錢仍稱“半兩”，但重量不斷減輕。如呂后二年（前186年）減為八銖，文帝五年（前175年）減到一銖以下，稱為“莢錢”。武帝建元元年（前140年）又鑄三銖錢。
並於元狩五年（前118年）廢“半兩”，改行五銖錢，鑄文“五銖”。這種五銖錢從東漢開始使用，各朝沿襲，直到唐武德四年（621年）廢止，使用時間長、幣值較穩定，成為我國歷史上一種重要的錢幣。
2樓：匿名使用者
解為：錢的母親。就是做銅錢時先用鐵錢人工手刻出來的，在用它做模來大量生產。所以叫鐵母。
3樓：匿名使用者
鐵錢的母線。一般均據雕母以優銅翻鑄而成，以兩宋鐵母為多。錢體較鑄製出的鐵錢稍大，形制及文字亦比鐵錢精整美觀，甚珍罕。祝你好運
4樓：匿名使用者
所謂母錢，就是古時翻鑄大量錢幣時，**和地方財政所製作的標準樣板錢。古代母錢的特點 中國古代多為銅質鑄幣，兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。
錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制範澆鑄。其所用制範“母錢”，為集泉者苦苦追尋之大珍。
“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。
“鐵母”與其他“母錢”一樣，應是用非鑄造方法制成的，否則，不應以“母錢”相稱。
“鐵母”之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中，也不乏“錢母”之拓。綜合這些泉界公認的“錢母”實物**進行分析，可以判定國內尚未發現一枚真正的“錢母”實物。
古代鑄錢之“母錢”，必須具備下述特點：
（一）不能是鑄制的，再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。
（二）任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。
（三）“母錢”的製成方法，決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系“翻砂法”，只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”，若用“泥範法”，需製成多個同樣的“母錢”作範。用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制“鐵母”而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅製“母錢”。
（四）“母錢”既非鑄制，其上應無鑄造的痕跡，並經多次制範，錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控，混入流通錢中，難免萬里漏一，但應出現在“母錢”所鑄年代之後，數量極稀。
（五）“母錢”制範，錢範在乾燥成型後，尺寸會有收縮，制錢的金屬液體入範凝固後，成型錢幣也會收縮，但這兩次收縮使錢幣與“母錢”相比，變化細微。如鑄鐵錢，鐵金屬的收縮率要比銅低，變化更加細微。所以，若以現公認存世的“鐵母”與相同的鐵錢相比，銅製“鐵母”與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小，其最大的區別在兩者的直徑上，但經過手實物和圖錄中的**拓片相比，可以看出銅製“鐵母”與鐵錢差異很大，銅質“鐵母”與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者，但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍，並在所有能見到的“鐵母”上都能看到明顯的鑄痕。
２００３年秋季的“中國嘉德藝術品拍賣會”上，曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏，兩枚北宋時期小平錢“鐵母”。為我們再次認識“鐵母”的真實面目，提供了寶貴的實物。
“宣和通寶”背陝小平錢，“元符通寶”小平錢，這兩枚“鐵母”，歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗，無人提出過異議，並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。
經過對兩枚“鐵母”的實物觀測，可以認定，其確為北宋時期所鑄銅質錢幣，若定為“鐵母”恐為不妥。
（一）兩枚錢幣均有鑄造的痕跡
“宣和通寶”背陝小平銅錢，其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕，文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外，大部分筆畫邊緣，尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處，鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處，由於不易被磨損，平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點，而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚“宣和通寶”“鐵母”真系非鑄造方式所制，應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。
“元符通寶”小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯，且錢體面背穿部位置明顯偏離，這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存，面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損，其他工具的痕跡更沒有出現。
（二）兩枚錢幣的精細程度，尚不能達到作為現存同類鐵錢的“母錢”標準。
假設這兩枚“宣和通寶”背陝小平錢和“元符通寶”小平錢沒有任何鑄造痕跡，確係雕制的“母錢”，與同種流通鐵錢相比，也不夠“鐵母”的標準。“宣和通寶”背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整，但錢文邊緣毛刺較多，五個字的筆畫繁密處模糊不清，文字筆畫變淺，錢體不厚。
“元符通寶”小平錢的筆畫較淺，其“寶”字不僅錢文筆畫淺，且各筆畫交叉“糊”在一起，十分不清楚，如何能當“鐵母”。
而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者，精細程度與這兩枚錢不相上下，所以更難以使人相信此兩枚錢幣為“鐵母”。
（三）錢體上流通使用痕跡明顯，說明曾在一定時期內進入了流通領域。
這兩枚“宣和通寶”背陝小平銅錢和“元符通寶”小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看，確係北宋時期所鑄，而鑄出後曾進入流通領域，不僅在作為“鐵母”不可能混入流通錢中，即使混入流通錢幣中，也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。
許多北宋和南宋時期的“鐵母”，沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中，卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴，或因其他原因有極少數鑄錢的“鐵母”混入流通錢中，並不違反常理，但若大量的“鐵母”均發現於古代流通錢幣中，很難讓人們憑此相信這些“鐵母”的“母錢”性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅“母錢”的說法，更為無源之水。
從諸多被認定為“鐵母”的銅製錢幣上，可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上，用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣，除需十分了解鐵金屬的特性，並具有成熟的鑄造技術外，還應根據鐵金屬的物理化學特性，調整鑄錢用的模具，加厚錢體，並相應的使錢幣中的穿郭，錢文橫截面加高，形成同種錢幣，鐵製者具有徑大，體厚，錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢，除具有鐵錢徑大於銅錢，略厚於銅錢，錢文深峻的特點外，其整體工藝更加精美，很容易被人們誤當成“鐵母”。
加之兩宋時期鐵錢多為出土品，鏽蝕比較嚴重，而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕，銅鐵兩錢精細程度反差很大，這也是被誤當成“鐵母”的客觀原因。
古代鑄錢中無論是“鐵母”還是“銅母”應該是存在的，只不過因為種種原因，被湮沒在歷史的長河裡，我們今天能看到的，大多是清代的鑄錢“母錢”。
銅錢所指的母錢（鐵母）是什麼？
5樓：汲佛戎
古代母錢的特點 中國古代多為銅質鑄幣，兩漢時期以後間用鐵錢。兩宋時期的各年號鐵錢較為常見。
錢幣鑄造無論銅鐵，均需雕母打模，制範澆鑄。其所用制範“母錢”，為集泉者苦苦追尋之大珍。
“母錢”中以北宋的“母錢”比較常見。“錢母”為鑄造鐵質錢幣時所用打模製範的“鑄母”。它的形制、文字等表現形式首先要符合決策者的需求。
“鐵母”與其他“母錢”一樣，應是用非鑄造方法制成的，否則，不應以“母錢”相稱。
“鐵母”之稱在研究、收藏中國古代錢幣的領域中流傳甚久。權威的錢幣研究書籍中，也不乏“錢母”之拓。綜合這些泉界公認的“錢母”實物**進行分析，可以判定國內尚未發現一枚真正的“錢母”實物。
古代鑄錢之“母錢”，必須具備下述特點：
（一）不能是鑄制的，再精細的鑄制錢幣必有更精細的“母錢”。“鐵母”必須是雕刻、鑿、打磨等方法制成。
（二）任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而“母錢”是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。
（三）“母錢”的製成方法，決定了包括“鐵母”在內的眾多“母錢”所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系“翻砂法”，只要製成一個“母錢”就可翻出許多“蠟模”，若用“泥範法”，需製成多個同樣的“母錢”作範。用“母錢”制範時“母錢”既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制“鐵母”而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅製“母錢”。
（四）“母錢”既非鑄制，其上應無鑄造的痕跡，並經多次制範，錢體某些部分磨損嚴重。古時各種原因導致的管理失控，混入流通錢中，難免萬里漏一，但應出現在“母錢”所鑄年代之後，數量極稀。
（五）“母錢”制範，錢範在乾燥成型後，尺寸會有收縮，制錢的金屬液體入範凝固後，成型錢幣也會收縮，但這兩次收縮使錢幣與“母錢”相比，變化細微。如鑄鐵錢，鐵金屬的收縮率要比銅低，變化更加細微。所以，若以現公認存世的“鐵母”與相同的鐵錢相比，銅製“鐵母”與其翻鑄的鐵錢兩者在各方面差別應很小，其最大的區別在兩者的直徑上，但經過手實物和圖錄中的**拓片相比，可以看出銅製“鐵母”與鐵錢差異很大，銅質“鐵母”與鐵錢雖能找出兩者的形制、文字等方面十分相近如出一模者，但兩者直徑差異遠遠超出了理論上推算出的正常範圍，並在所有能見到的“鐵母”上都能看到明顯的鑄痕。
２００３年秋季的“中國嘉德藝術品拍賣會”上，曾拍有中國當代著名錢幣學家、中國錢幣界的權威馬定祥先生的舊藏，兩枚北宋時期小平錢“鐵母”。為我們再次認識“鐵母”的真實面目，提供了寶貴的實物。
“宣和通寶”背陝小平錢，“元符通寶”小平錢，這兩枚“鐵母”，歷經錢幣界幾十年的實踐、考驗，無人提出過異議，並被翻印在多種錢幣鑑賞書籍中廣為流傳。
經過對兩枚“鐵母”的實物觀測，可以認定，其確為北宋時期所鑄銅質錢幣，若定為“鐵母”恐為不妥。
（一）兩枚錢幣均有鑄造的痕跡
“宣和通寶”背陝小平銅錢，其郭內和穿側的邊沿都留下明顯的鑄痕，文字筆畫兩側除部分帶有長期磨損的光滑平整痕跡外，大部分筆畫邊緣，尤其是凸起筆劃靠近錢文地章處，鑄制的原始痕跡十分明顯。在錢文筆劃繁密處，由於不易被磨損，平齊的地章上還有鑄制留下許多細密的坑凹麻點，而易被人手和雜物蹭磨處已變成平滑的氧化包漿。如此枚“宣和通寶”“鐵母”真系非鑄造方式所制，應留下明顯的刀具或其他金屬工具的痕跡。
“元符通寶”小平鐵母不僅鐵文上鑄造痕跡明顯，且錢體面背穿部位置明顯偏離，這是隻有鑄制錢幣才能出現的弊病。穿口鑄製出的毛邊尚存，面背佈滿細密的麻點狀鑄痕尚未被磨損，其他工具的痕跡更沒有出現。
（二）兩枚錢幣的精細程度，尚不能達到作為現存同類鐵錢的“母錢”標準。
假設這兩枚“宣和通寶”背陝小平錢和“元符通寶”小平錢沒有任何鑄造痕跡，確係雕制的“母錢”，與同種流通鐵錢相比，也不夠“鐵母”的標準。“宣和通寶”背陝小平錢雖穿部邊沿相對規整，但錢文邊緣毛刺較多，五個字的筆畫繁密處模糊不清，文字筆畫變淺，錢體不厚。
而同類鐵錢在錢文點畫、結構、穿郭位置等方面相似者，精細程度與這兩枚錢不相上下，所以更難以使人相信此兩枚錢幣為“鐵母”。
（三）錢體上流通使用痕跡明顯，說明曾在一定時期內進入了流通領域。
這兩枚“宣和通寶”背陝小平銅錢和“元符通寶”小平銅錢從錢文風格、鑄造特點、工藝水平方面來看，確係北宋時期所鑄，而鑄出後曾進入流通領域，不僅在作為“鐵母”不可能混入流通錢中，即使混入流通錢幣中，也會被人們因與眾不同的錢體特點被挑選出來。不會長期混在流通錢中被我們今天所發現。
許多北宋和南宋時期的“鐵母”，沒有被發現於鑄錢工坊遺址和官衙遺址中，卻被發現於流通錢中。如果說由於當時管理不嚴，或因其他原因有極少數鑄錢的“鐵母”混入流通錢中，並不違反常理，但若大量的“鐵母”均發現於古代流通錢幣中，很難讓人們憑此相信這些“鐵母”的“母錢”性質。而諸多錢幣書籍圖錄中有關白銅“母錢”的說法，更為無源之水。
從諸多被認定為“鐵母”的銅製錢幣上，可以看到其具有的鐵錢特徵。要在一個只有幾平方釐米的面積上，用幾克重的鐵金屬鑄制錢文纖細繁複的錢幣，除需十分了解鐵金屬的特性，並具有成熟的鑄造技術外，還應根據鐵金屬的物理化學特性，調整鑄錢用的模具，加厚錢體，並相應的使錢幣中的穿郭，錢文橫截面加高，形成同種錢幣，鐵製者具有徑大，體厚，錢文深峻的特點。而用鑄制鐵錢模具鑄出的銅錢，除具有鐵錢徑大於銅錢，略厚於銅錢，錢文深峻的特點外，其整體工藝更加精美，很容易被人們誤當成“鐵母”。
加之兩宋時期鐵錢多為出土品，鏽蝕比較嚴重，而出土的銅錢鏽蝕較鐵錢為輕，銅鐵兩錢精細程度反差很大，這也是被誤當成“鐵母”的客觀原因。
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