1樓：廖從杉
漆器是古代人們日常生活中應用十分廣泛的物品；由於漆有耐酸、耐鹼、耐熱、防腐等特性，因此很早就被人們利用。我國為是世界上用漆最早的國家，《韓非子• 十過》篇述虞舜做食器「流漆墨其上。禹做祭器，墨漆其外而朱畫其內。
」原始社會晚期遺址中發現了漆制實物。在古代種植漆樹相當普遍，戰國大哲學家莊子就曾擔任過管理漆園的官職。早期漆器一般在簡單木、竹胎上髹塗，既可防腐，也可用於裝飾。
隨著漆工藝的發展，逐步出現在各種器物上彩繪、描金、戧金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻圖案的作法，還有的在漆器上鑲嵌金、銀、銅、螺鈿、玉牙及寶石，以組成華麗的花紋，千文萬華，紛然不可勝識。唐代的金銀平脫，宋代的一色漆器，元代的雕漆，明代的百寶嵌，清代的脫胎漆器等，都是各代有代表性的特色名品。
2樓：阿波羅之光
中國古代漆器源流
用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為"漆器"。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作塗料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配製出不同色漆，光彩照人。
在中國，從新石器時代起就認識了漆的效能並用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷髮展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。
漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發明。
漆器的鑑別：
漆器年代遠近，與其色相的變遷，以及段紋的發現實有密切之關係，故欲辨新舊的，沒有不以這二者為證據。
宋時黑漆之物，其性極糟，其上烏而無亮，其狀如炭，似當年曾經火燒者，其色與木混然如一，大概日久年淹，它的木紋已印入漆裡故。其上有細碎段紋，象人手上之皺故均以手皺紋稱呼它，又稱作牛毛紡。據說漆物有此種紋的，效能最耐久，故即今猶可見。
象蛇腹段紋，那麼這種器物不能自宋儲存至今。
明代的漆物，其上略有光亮，可是其亮仍發暗而不發尖，其性仍糟，其色亦反木紋，惟段紋有蛇腹、手皺兩種，及今均得見到。
康熙時期的漆物，有亮者的多，無亮的少，而且亮也不尖，其性糟，木紋等據，大致皆與明代相同。惟間有毫，無段紋。明時漆物皆有段紋。
乾隆時期的漆物，其黑中雖亦間反木紋，要皆微而不甚顯露，與以上所言木紋其色或黃或紫與木無異者都迥不同矣。
新漆的器物，經日晒風吹亦能有段紋，且漆亦能糟朽，惟其色黑中仍覺透尖，不能發現木紋耳，且漆味尚存，一嗅便知。
大明雕漆有黑色的，有紅色的，紅色即紫色也，底裡皆素。黑漆有段紋者居多，其處所雕的花，無硬楞有光亮，其性非常堅硬。又有帶黑紋者，其故系因罩漆之時先上一層紅漆，再上一層黑漆，如斯數次，然後雕之，故橫看之有黑紋也。
然明時之物，無論何色，其上都有潤光。至乾隆時期，其紅色已不發紫矣。然而比新的紅色仍略紫，其花樣亦無硬楞，其色有黃、綠、紅、古銅、金等，其堅硬仍如明。
明時惟底裡都沒有段紋，其上稍有光亮。明代雕漆底裡亦間有畫花者，乾隆時則沒有。如果是新的，其上毫無亮光，其雕刻之處無若何精巧，終顯刀痕，花樣應圓之處亦不隋圓，且其色亦鮮，其指掐之其漆即陷，若以鼻嗅之，漆味出了。
以漆漆物，必須陰乾，若未乾時遽見風日，則往往破裂而為長條蛇腹紋，故蛇腹紋古物有之，即新物亦能有蛇腹紋，不可只以蛇紋定新舊也。惟手皺紋系多年自然漸生者，新的絕不能有，必古物才有。
雕填的作偽，是將舊螺甸物起去螺甸而填以新漆，然後以香薰之，以孫茶抹之，故必須詳細考察其顏色。
漆器的製作，漆器是怎麼製作的
傳統的做法是用大漆或者土漆來調和工業色粉。大漆和土漆在工業化學品市場可以買到,但是這種材料毒性比較大。自己做漆器的話工藝還是比較繁瑣的,要涉及到對胎的處理，上漆，和打磨。如有需要還要做一些鑲嵌 堆灰 貼箔等的工作。工序很繁瑣而且很講究.需要很長的時間和精力,特別是在沒有特殊裝置的情況下.但是現在想做...
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什麼是鹽，什麼是酸，什麼是鹼，什麼是鹽什麼是鹼什麼是酸
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