1樓：愛英語一輩子
樹葉飄落大雁飛向南方，北風蕭瑟江上分外寒冷。
我家在彎彎漢水轉彎處，遠望楚天雲海迷迷茫茫。
思鄉的眼淚在旅途流盡，看一葉孤帆在天邊飄蕩。
迷失道路問渡口在何處？茫茫江水在夕陽下奔騰。
2樓：簾草
早寒江上有懷* 【唐】 孟浩然 木落①雁南度②，北風江上寒。 我家襄水曲③，遙隔楚雲端④。 鄉淚客中盡，孤帆天際⑤看。 迷津⑥欲有問，平海夕漫漫⑦。
編輯本段註釋
*選自《孟浩然集》 ①木落：樹木的葉子落下來。雁南度：
大雁南飛。 ②襄(xiāng)水曲：在漢水的轉彎處。
襄水，指漢水，流經孟浩然的家鄉襄陽（現在屬湖北）。曲，曲折轉彎處。 ③楚雲端：
長江中游一帶雲的盡頭。 ④天際：天邊。
⑤迷津：迷失道路。津，渡口(在某些句子中津的解釋是道路的意思）。
⑥平海夕漫漫：形容長江水勢很大
編輯本段中心
本詩是詩人離開長安東遊吳越留滯江上而作的思鄉詩，詩真切描寫江上早寒的悽清景色，描寫詩人船上思念家鄉的愁苦心態，表現了詩人懷鄉思歸的無限悵惘之情和人生失意的鬱悶。
編輯本段今譯
【譯文】 樹葉飄落大雁飛向南方，北風蕭瑟江上分外寒冷。 我家在彎彎漢水轉彎處，遠望楚天雲海迷迷茫茫。 思鄉的眼淚在旅途流盡，看一葉孤帆在天邊飄蕩。
迷失道路問渡口在何處？茫茫江水在夕陽下奔騰。
編輯本段作品鑑賞
秋風乍起，樹葉飄零，大雁南飛，詩人站在長江邊上遙望雲端，思念自己的家鄉和親人。看到孤帆從天邊駛過，勾起乘船返鄉的念頭。然而江水漫漫，試問路在何方？
此詩載於《全唐詩》卷一百六十，一作《江上思歸》，又作《早寒有懷》。孟浩然的五律，古意悠悠，非駢儷聲病小技所能束縛者，正是大家風範。此詩格律為仄起式首句不入韻格。
中二聯皆寬對，不雕琢。平仄規範。首聯寫秋冬之交時令特徵起興；頷聯敘述隱含思鄉之情；頸聯描寫思鄉之深、之久；尾聯寫欲歸不得之鬱積。
稱得上是一首鄉情力作。 詩的開頭兩句，扣詩題「早寒江上」。「木落雁南度」是眼中所見「早寒」景象，「北風江上寒」更多地著眼於自身的感受。
兩句詩很具體的寫出了季節氣候特點，應該說，就是寫實；但這兩句寫早寒景象的詩是為下面的抒情做準備的，所以又有起興的作用。面對秋末冬初的蕭條景物，不禁勾起思鄉情懷，於是首先就想到自己的家鄉：家鄉在襄水灣曲處，遠隔著楚地雲天，很遠哪！
遠隔難到，因此思念更加深切。「鄉淚客中盡」，正面抒發了思鄉之情，一個「盡」將詩人的思鄉之情作了盡情的抒發。如此思鄉，當然就想到回鄉，於是才有「孤帆天際看」的表現。
看天際孤帆，就勾起了乘船返鄉的念頭。這念頭實在是鄉思所致，然而想回鄉，也沒有那麼容易，因為迷失了道路；迷失道路本來可以詢問，但江水與海相平，水勢漫漫，不知道到**去問路。最後兩句，從表面看寫歸路之難，仔細推敲讀者可以發現這裡並非純粹寫實，而是既實寫當時情形，又隱喻詩人自己仕途失意的悲慨。
孟浩然曾於公元727年（唐玄宗開元十五年）到長江下游漫遊過一次，公元729—733年（開元十七年至二十一年）孟浩然再到吳越漫遊。這首詩可能作於漫遊時期。因離鄉日久，觸景生情，便在詩中表達了對家鄉的思念，並抒發了心境的迷茫之情。
寫景自然典型，抒情真切深入，可以稱之為「情因景生，情景交融」。
編輯本段作者簡介
孟浩然像
孟浩然 （689～740）唐代詩人，本名浩，字浩然。襄州襄陽（今湖北襄樊）人，世稱孟襄陽。因他未曾入仕，又稱之為孟山人。
生當盛唐，早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望後，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山。40歲時，遊長安，應進士舉不第。
曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。一生經歷比較簡單，他詩歌創作的題材也不寬。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱逸、行旅等內容。
其中雖不無憤世嫉俗之詞，而更多屬於詩人的自我表現。他和王維並稱「王孟」，是盛唐時期山水田園詩派的傑出代表。雖遠不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特的造詣。
有《孟浩然集》三卷，今編詩二卷。 孟浩然的一生經歷比較簡單，他詩歌創作的題材也比較單一。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。
其中雖不無憤世嫉俗之詞，而更多屬於詩人的自我表現。他和王維並稱，他的詩雖不如王詩題材廣泛，但在藝術上有獨特的造詣。 孟詩不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣，而不流於寒儉枯瘠。
他善於發掘自然和生活之美，即景會心，寫出一時真切的感受。如《秋登萬山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過故人莊》、《春曉》、《宿建德江》、《夜歸鹿門歌》等篇，自然渾成，而意境清迥，韻致流溢。杜甫說他、"清詩句句盡堪傳"（《解悶》），又讚歎他"賦詩何必多，往往凌鮑謝"（《遣興》）。
皮日休則稱："先生之作遇景入詠，不拘奇抉異，令齷齪束人口者，涵涵然有幹霄之興，若公輸氏當巧而不巧者也。北齊美蕭愨'芙蓉露下落，楊柳月中疏'；先生則有'微雲澹河漢，疏雨滴梧桐'。
樂府美王融'日霽沙嶼明，風動甘泉濁';先生則有'氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城'。謝眺之詩句精者有'露溼寒塘草，月映清淮流'；先生則有'荷風送香氣，竹露滴清響'。此與古人爭勝於毫釐也。
"（《郢州孟亭記》）其抒情之作，如《歲暮歸南山》、 《早寒江上有懷》、 《與諸子登峴山》、《晚泊潯陽望廬山》、《萬山潭作》等篇，往往點染空靈，筆意在若有若無之間，而蘊藉深微，挹之不盡。嚴羽以禪喻詩，謂浩然之詩"一味妙悟而已"（《滄浪詩話·詩辨》）。清代王士碌推衍嚴氏緒論，標舉"神韻說"，宗尚王孟，曾舉浩然《晚泊潯陽望廬山》一詩作為範本，說：
"詩至此，色相俱空，政如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。"（《分甘餘話》） 盛唐田園山水詩，在繼承陶、謝的基礎上，有著新的發展，形成了一個詩派。其代表作家中以孟浩然年輩最長,開風氣之先,對當時和後世都有很大的影響。
他的詩以清曠衝澹為基調，但"衝澹中有壯逸之氣"（《唐音癸籤》引《吟譜》語）。如"氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城"（《望洞庭湖贈張丞相》）一聯，與杜甫的"吳楚東南坼，乾坤日夜浮"(《登岳陽樓》)並列，成為摹寫洞庭壯觀的名句。清代潘德輿曾指出：
"襄陽詩如'東旭早光芒，浦禽已驚聒。臥聞魚浦口，橈聲暗相撥，日出氣象分，始知江湖闊'、'太虛生月暈，舟子知天風。掛席候明發,渺漫平湖中。
中流見匡阜,勢壓九江雄。香爐初上日，瀑布噴成虹'，精力渾健，俯視一切，正不可徒以清言目之。"（《養一齋詩話》）然而這在孟詩中畢竟不多見，不能代表其風格的主要方面。
總的說來，孟詩內容單薄，不免窘於篇幅。蘇軾說他"韻高而才短，如造內法酒手而無材料"(陳師道《後
3樓：花花花花痴吖
草木枯黃凋零了，陣陣鴻雁飛向南，
北風呼嘯刮不停，一江秋水一江寒。
家鄉是那鹿行山，茅廬就在襄水灣，
遙望遠方的楚地，楚地茫茫在雲端。
思鄉眼淚已流盡，客旅生活多辛酸，
孤帆遠方在天際，此情此景不堪看。
我想找人問一問，迷路渡口在哪邊？
暮色蒼茫無所見，只見江海水漫漫。