1樓：野草蒼茫
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、樑時代就已出現。
陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為“古絕句”。此時的絕句是指五言四句二韻的小詩，並不要求平仄和諧。絕的意思是“斷絕”，古人用四句一絕的四句詩來完成一個思想概念。
絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，要求平仄。古絕遠在律詩出現以前就有了。
按格律按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才出現的，古絕遠在 律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱。
但這種絕句雖然押韻，而相對來說平仄（zè）較為自由，或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後，古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多，而七言非常之少。
所以，七言八句不是很常見。按字數按照每句的字數，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以
五、七言絕句居多，六言絕句很少。 律絕律絕跟律詩一樣，依照律句的平仄，講究粘對、押韻。絕句按字數分：五言絕句及七言絕句。
五絕（1）平起式 兩字壓韻平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）仄起式 兩字壓韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
（3）平起式 三字壓韻平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
（4）仄起式 三字壓韻仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
七絕（1）仄起式 兩字壓韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）平起式 兩字壓韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（3）仄起式 三字壓韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（4）平起式 三字壓韻平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。
注：句末是平的字要押韻。跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。
律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。如果用對仗，往往用在首聯。
如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的，但是，尾聯用對仗，也不是少見的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。
如王之渙的《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。有人說，絕句就是擷取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的**，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是擷取律詩的四句：或擷取前後二聯，不用對仗；或擷取中二聯，全用對仗；或擷取前二聯，首聯不用對仗；或擷取後二聯，尾聯不用對仗。
古絕古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：
⑴用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。如果不用律句，只能算是古絕。
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。①依平仄型別來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。
五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是（仄）仄（平）仄仄；七言除（仄）仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平（仄）仄（平）仄仄。這一點也與律詩相同。
七言絕句
楊萬里天邊綠錦織雲機，全幅青羅作地衣。此是農家真富貴，雪花銷盡麥田肥。
絕句僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
該作品 被選入“上海教育出版社初中六年級下（預備班）九年義務教育課本語文第一單元“每週一詩”（p18）
早發白帝城
李白朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
絕句 夏元鼎
崆峒訪道至湘湖，萬卷詩書看轉愚。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。墨竹圖題詩鄭燮（鄭板橋）衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
絕句四首
杜甫四首（其一）
堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，鬆高擬對阮生論。
四首（其二）欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
四首（其三）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
四首（其四）藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
楊樸昨夜西風爛漫秋，今朝東岸獨垂鉤。紫袍不識衰衣客，曾對君王十二旒。
李方詠雪
目睹窗外雪花飄，鋪天蓋地分外繞。銀裝素裹許千里，君盼來年收成好。（
清）王祖恢
浮香閣軼聞絕句五十首之十七
擐甲登陴大勢危，戎裝小像到今垂。 昇平父老能傳說，親見田單破敵時。……袁參政樞，以父宮保可立蔭官部曹。公戎裝遺像，煙墩帽，飾雜寶。繡花窄衫，佩刀而立，神彩尤動人。
浮香閣軼聞絕句五十首之十八
炎荒萬里客初歸，前世鄒陽夢豈虛。 不見石仙袁少保，抱孫小字號東居。袁楚雄賦誠，參政子，袁可立孫，知廣西新寧州。
……石仙，袁氏堂（袁可立堂號）名，蒼古秀透，高六尺，闊殺其二。孟津尚書王鐸題其上曰：“仙岩凝碧，艮嶽遺石”也。
浮香閣軼聞絕句五十首之二十六金縷歌終撤瑟期，露盤丹爐幾遷移。 蓬萊盛事原難紀，但錄當年待月時。袁氏“陸園”在鳴鳳門內，有阜隆起，上有承露石盤、丹爐。
……晚相園地建道場，名“小蓬萊”。一時竟歌詠之，薈為集曰《蓬萊紀勝》。六言絕句田園樂王維桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。五言絕句登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
聽箏李端鳴箏金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顧，時是誤拂弦。
2樓：寶泉嶺老邊
絕句，通常是指四句的格律詩。如七言絕句，五言絕句，等等。
古詩中的絕句很多很多，存留下來的應該有數萬首吧。取材廣泛，似乎沒有什麼限制。
3樓：魔龍資訊聽著歌
短小精萃。它是唐朝流行起來的一種詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。
絕句這首古詩的內容是什麼?
4樓：落魄的水手
《絕句》（一）
唐 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含內西嶺千秋雪，
門泊東吳萬容裡船。
《絕句》（二）
唐 杜甫
遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。
絕句四首(其一)
堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老吃，鬆高擬對阮生論。
絕句四首（其二）
欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。
青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
絕句四首（其三）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
絕句四首（其四）
藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。
苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
古詩《絕句》兩首分別是什麼？
5樓：喵喵喵
《絕句二首·其一》
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
譯文：江山沐浴著春光，多麼秀麗，春風送來花草的芳香。燕子銜著溼泥忙築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
《絕句二首·其二》
唐代：杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？
譯文：江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒鬱郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？
6樓：匿名使用者
這兩首詩分別是：
《絕句二首》
唐代：杜甫
其一：遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
其二：江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。
譯文其一：江山沐浴著春光，多麼秀麗，春風送來花草的芳香。
燕子銜著溼泥忙築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
其二：江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒鬱郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。
今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？
註釋⑴遲日：春天日漸長，所以說遲日。
⑵泥融：這裡指泥土滋潤、溼潤。
⑶鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。
⑷花欲燃：花紅似火。
賞析其一
清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明淨絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃豔。
“遲日”即春日，語出《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”。這裡用以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。
這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。
第二句詩人進一步以和煦的春風，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花草及其散發的馨香有機地組織在一起，所以通過聯想，可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的藝術效果。在明麗闊遠的圖景之上，
三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。
第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開，泥融土溼，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥築巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態美。
杜甫對燕子的觀察十分細緻，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態景物。春日衝融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。
從景物的描寫來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與
一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思想感情而言，反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年飢走荒山道”的奔波流離之後，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工緻，渾然無跡，是杜集中別具風格的篇章。
其二此詩為杜甫入蜀後所作，抒發了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框裡的風景畫，濡飽墨於紙面，施濃彩於圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波盪漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風光。
滿山青翠欲滴，遍佈的朵朵鮮花紅豔無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。
以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。
可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而嘆之。“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點寫詩時節。
春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起遊玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。
此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩聖”，其詩被稱為“詩史”。
杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。
楊萬里的絕句內容是什麼，楊萬里的《絕句》到底是什麼啊
聞鶯過雨溪山淨，新晴花柳明。來穿雨好樹，別作一家聲。故欲撩詩興，仍添懷友情。驚飛苦難見，那更綠陰成。舟過謝潭三首 夾江百里沒人家，最苦江流曲更斜。嶺草已青今歲葉，岸蘆猶白去年花。社雨時節從來好雨知，今朝社日頓霏微。落花只得春風舞，溼卻殘香不得飛。宿新市徐公店 曉出淨慈寺送林子方 傷春小池 初夏睡起 ...
初夏絕句古詩意思，夏日絕句古詩的意思
山亭夏日 唐 高駢。綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。三衢道中 宋 曾幾。梅子黃時日日睛，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。初夏睡起 宋 楊萬里。梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。池上早夏 唐 白居易。水積春塘晚，陰交夏木繁。...
絕句這首詩描寫的是什麼季節的景色
q王小年 整首詩描繪的時間在春末夏初的六月，以作者家為事件發生的中心地，家旁的柳樹上成雙結對的黃鸝鳥在卿卿我我地鳴叫，預示著什麼事要發生。果不其然，作者所有的努力都沒有白費，有船來接作者與一群高潔之士要同去做官了。事件脈絡表達的非常清晰明確。絕句 唐代 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺...