1樓：示德鈔水
1、《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首，這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
絕句唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
前兩句詩人對美景進行了細微的刻畫，後兩句詩人因見吳船而想念故鄉。表面上表現的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內，卻寄託著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨。
2、《絕句·遲日江山麗》是唐代詩人杜甫詩集中的一首，這首詩是詩人杜甫經過兩年的流離奔波回到成都草堂之後，面對浣花溪一帶的春光而作，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機地組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。
絕句唐·杜甫
遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。
前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，並在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；後二句則是工筆細描的特定畫面，動靜結合，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閒適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。名為絕句的是還有很多，比如：
《絕句·江碧鳥逾白》、《絕句·古木陰中系短篷》等。
2樓：簫灑舞劍
描寫的是春天的景色
絕句 (唐)杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
蘇軾曾經說過∶“少陵翰墨無形畫”.杜甫的這首絕句,的確是一幅美妙的山水條幅.這畫面的中心,是幾棵蔥翠的垂柳,黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱.
面的上半部是青湛湛的天,一隊白鷺直指碧空.遠處高山明滅可睹,遙望峰巔猶是經年不化的積雪.近處露出半邊茅屋,門前一條大河,水面停泊著遠方來的船隻.
從顏色和線條看,作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中,在青淡的空間斜勾出一條白線.點線面有機結合,色彩鮮明而又和諧.這種構思正體現了詩人杜甫善於象畫家一樣“隨類敷彩”、“經營位置”.
雖是一首描寫自然風景的小詩,其中卻蘊含著豐富的思想感情.細柳新綠,這不是春天的色彩麼?黃鶯唱和,這不是春天的聲音麼?
白鷺從南方飛回,正是帶著春意的來客.趁著春江水滿,江東的船舶不遠萬里而至,說明人們已經開始了一年之計在於春的活動.這一切構成一個鮮明的主題━━春天來了.
作者飽蘸喜悅的筆墨,描寫這些清新活潑、生氣蓬勃的事物,以敏銳的觀察,攝下一幅萬類春天競自由的景象.詩人從山上的積雪聯想到人間悠久的歲月,從江中的船隻望遙見祖國遼闊的疆域.“千秋”、“萬里”,這是何等開闊的胸懷.
此詩作於公元764年,杜甫正“漂泊西南天地間”,顛沛流離,窮困潦倒,可是他的意志依舊堅強,情緒仍然開朗、樂觀.
這首小詩,語言平易,並無僻字險語,似乎沒有經過多少推敲；其實不然.首先看對仗.絕句並不要求句句相對,而杜甫卻讓這首詩四句構成兩聯,一聯之間每一個詞都成雙作對,非常工整.
再看用詞,後聯中的“含”字和“泊”字用得極其考究.“含”字尤妙,妙在它把詩人的位置點出來了∶原來詩人是在室內通過窗戶向外看的.這個“含”字不僅含住了西嶺千秋雪,而且把上述全部景物都收入詩人眼底.
這樣,就不是平板地摹寫自然,還表現了詩人對自然美的把握和欣賞.再說“泊”字,也可以換成“旁”或“過”,那就未免失之空泛.“泊”字能夠說明,那些長江下游來的遠航船隻,不只是在這裡尋常經過而已,而是停泊聚集在門前,足見附近是個不小的水陸碼頭.
另外,此刻杜甫正在“三年望東吳”,頗有離蜀去吳之意.一個“泊”字,似乎隱伏著見鞍思馬之感∶去不去東吳呢?有順路的船隻在門外停著哩.
詩人的躊躇心曲,在這裡不是也多少透露了一點訊息嗎?
3樓：匿名使用者
這首《絕句》，的確是一幅美妙的山水畫：畫面的中心，是幾棵蔥翠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱；畫面的上半部是青湛湛的天，一隊白鷺直指碧空；遠處山巒可睹，遙望峰巔，尚有經年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊著遠方來的船隻。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。
點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧，美不勝收，令人讚歎。
原文:《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
譯文:兩隻黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直衝向蔚藍的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船隻。
4樓：買初陽
兩隻黃鸝談戀愛，一隻烏鴉來搗亂，黃鸝變成奧凹凸曼，打的烏鴉稀巴爛！
5樓：昛狗
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。
絕句這首詩描寫了什麼樣的畫面
6樓：松煙羽倩
1、《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首，這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
絕句唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
前兩句詩人對美景進行了細微的刻畫，後兩句詩人因見吳船而想念故鄉。表面上表現的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內，卻寄託著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨。
2、《絕句·遲日江山麗》是唐代詩人杜甫詩集中的一首，這首詩是詩人杜甫經過兩年的流離奔波回到成都草堂之後，面對浣花溪一帶的春光而作，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機地組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。
絕句唐·杜甫
遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。
前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，並在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；後二句則是工筆細描的特定畫面，動靜結合，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閒適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬於近體詩的一種形式。名為絕句的是還有很多，比如：
《絕句·江碧鳥逾白》、《絕句·古木陰中系短篷》等。
7樓：匿名使用者
絕句是詩的體裁，不是詩的名字。
是絕句的詩有n多首，你說的是哪一首呢，得說出它的題目或者是作者或者是哪本課文上的。
沁園春 長沙這首詩描寫了一幅怎樣的畫面?
絕句描繪了一幅怎樣的畫面?
8樓：9點說史
這首詩是詩人杜甫經過兩年的流離奔波回到成都草堂之後，面對浣花溪一帶的春光而作，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機地組合為一體，描繪了一幅明麗和諧的春色圖。
《絕句》
唐代：杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
譯文：兩隻黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直衝向蔚藍的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船隻。
擴充套件資料
杜甫詩作沉鬱頓挫久為人所稱頌，而其詩聖創作的藝術手法的多樣對詩歌意境的開拓等方面更是為後者所重，詩學杜甫的難計其數，“詩聖”的影響至今不息。杜甫的詩作，除真寫關切人世社會的遭遇、變動外，還有不少是通過寫景以達情景相生，以抒發自己的情懷的。
杜甫平生有著“致君堯舜上，再使風俗淳”的志向，但由於當朝李林甫等權奸的當道，再加上房官一事，使他的仕途寸步難行，從此永遠離開了長安，離開了宮廷，歷經飄泊，他始終關心著民生，關切朝廷，但卻也長久地受著被投閒置散而愁悶滿懷的煎熬。
乾元二年杜甫到成都翌年建草堂，使飄泊的生活有所安定。文德二年，杜甫故人嚴武向朝廷舉薦杜甫為節度參諫檢校工部員外郎。這首絕句就寫在這一期間。
詩歌以一副富有生機的自然美景切入，彷彿給人營造出一個清新輕鬆的情調氛圍。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節萬物復甦，萌發生機時的顏色。
以“鳴”發，黃鸝的啼叫，彷彿給人一種輕脆，悅耳之感。
早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發。
此著一“上”字之妙。此兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然。
再者，首句的寫黃鸝居柳上而鳴，與上句寫白鷺的飛翔上天，前間的空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，一說憑窗遠眺，因早春空氣清澄，晴天麗日故可睹西山雪嶺。但我卻以為此說不甚如意。可否這般理解更好一點：
上兩句已點明，當時節全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處溼潤的感受。
此句“窗”與“雪”間著一“含”字，使人生出雪初融之際溼氣潤澤了冬凍過的窗櫺，仿如潤含了感受，這不更能寫出對那種帶著溼氣的早春生機的感受嗎？而“西嶺”則不妨理解為詩人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺。
想到西嶺山上的長久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見之雪。但詩人為何以這“千秋雪”代窗上這上年的殘雪呢？詩人失落多年的運用，使所表達的意境更廣遠。
上文我已簡單述了杜甫寫作此詩的處境，當年，杜甫已久離朝廷飄泊多年，而忽而又有效力之機。
這是詩人觀物寄情時物物相融之手法，另外“致君堯舜上，再使風俗淳”的少年志向歷數十年的重重阻扼後終有重展的機會，多年戰亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，並以嶺上千年雪代窗上殘雪進而給人頑雪消融之感正好相聯。
但同時，以生此頑雪可融之感，以另一角度來說也表明一種艱難，冰封三尺非一日之功，何況要融此千年秋之雪？於是，在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。故我以為，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對景物的體察，其實早在一二句中就暗含其中了。
“兩個”、“一行”，數目歷歷分明，觀察仔細，不是因為內心的輕鬆愉快，而是要排遣心內那久受的投閒置散的愁悶意緒和百無聊賴的心情。
這與《小檻遣心》中“細雨魚兒出，微風燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙，同以清新自由之景象以心中百無聊賴的心情。
末句更進一步寫出了杜甫當時的複雜心情。一說船來自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。此解也似不夠妥帖。
著一“泊”字，實有深意。泊“有停留不開”義，杜甫用的應正是此義。杜甫的多年飄泊無著。
雖然他心中始終還有那麼一點希冀，但那畢竟已大大消去了。他對自己一展抱負的信心，他自己應該知道自己“致君堯舜上，再使風俗淳”的理想在當時實難實現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛因成都少尹徐的叛亂而在梓州、閬州一帶歷了一番流亡生活而歸。
連偏於一隅的草堂也不能安居，杜甫當時心情可知，懷著這樣強烈迷惘不定的心緒，又有著這樣無著無依和對朝廷雖有所望但卻又極感希望渺茫的人生體驗，杜甫對嚴武的推薦是否成功，而即使成功後自己是否真可一展抱負，著實百抱望不大的，“泊”。
正好寫出此種處於希望與失望之間的複雜心情。而“萬里”則暗示了目的達到的遠難，這與三句中千秋並舉，一從時間上，一從空間上，同寫出那種達到目的之難，以示希望之不大。此其一。
其二，這隻停泊門前的東吳船並非自東吳來，而是到東吳去的。
東吳，正是杜甫心中那點希冀的象徵。不直言長安而云東吳，原因何在。一則如上述，以成都、東吳間相距之遠，路徑之難暗示詩人抱負得展之不易。
二則，三國孫權善任賢能，西聯蜀漢，北抗曹魏，使世成三分局面，自古為不少士人譽之為明主，借東吳代孫仲謀，一則暗示杜甫對當朝帝皇的希望，同時也更應是他那“致君堯舜上”志向的寄寓之所。而以“泊”、“萬里”、“東吳船”合而為一句，正是寫出那“難”字。
而以這種情緒作結，則又可引人再去細品寓於輕快春景之內的餘味。
這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒。在表面看來是一切生機，歡快明亮的景象內，卻寄託著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒。
在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著、彷徨。以清新輕快之景寄託自己內心這般複雜的心情，正是詩人此詩的主意之所在。
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