1樓：陽光qazwsx快龗
我很喜歡臺灣女作家林海音的作品。因為她寫的《竊讀記》清楚描寫了她當時的心情，和讀書的快樂。記得小時候看的電影《城南舊事》，總是想知道小桂子和瘋子秀貞的下落，現在看了許多她的作品，電影只不過反映片段而已，在他的書裡，就有身臨其境的感受，就如自己身邊的某人某事包括自己，讓人留戀忘返 ，所以我很喜歡她的作品。
2樓：
我就挺喜歡的，記得以前學過她的課文，
我比較喜歡描寫那個年代舊事的作品，因為那些事物都染著那時候的氣息，很有質感。
3樓：榮嬤嬤
林海音**的題材及主角幾乎清一色是女性，常描繪不幸女性的處境。她的筆法細膩婉約，然而並非“人如其文”，林海音是位男性特徵相當明顯的人：她聲音巨集亮，中氣十足，說話直率，不扭捏作態，做事主動，從不等待，也絕不後悔；她對新科技產品（相機、錄影機、傳真機、**等）都有相當興趣；她喜歡大象，而不是美麗的鳥、靈巧的貓、善解人意的狗之類小動物；她有擔當，遇事不萎縮逃避；她堅決支援“大中國沙文主義”，公然反對臺灣本土化運動。
在女性文學研究領域，林海音曾一度面臨無法“收編”的尷尬。她擅長描寫那些舊時代的女性，在社會環境的錯待下消耗青春生命，哀而不傷，怨而不言。林海音的“溫柔敦厚”成了她的致命傷。
另外，林海音為國小教科書寫下的例句“媽媽早起勤打掃，爸爸早起忙看報”，又幹犯女性主義者之大忌——重複構建性別刻板印象。對於批評聲浪，林海音覺得委屈，對她而言，這不是“印象”，而是“寫實”。林海音“寫實”的顧慮部分地解釋了她**中性別政治的曖昧。
對女性主義文學批評者來說，到底偏好具有顛覆性、虛構的理想形象？還是真實的女性經驗——在父權制度下妥協性的存在？到底哪一類文風最具有解構的政治潛能？
這是林海音文學帶給女性研究者的難題與省思。
4樓：混沌少女
我很喜歡臺灣女作家林海音的作品，因為林海音的作品裡讓人感到親切，就例如《城南舊事》這部書讓人想起了自己快樂的童年
5樓：匿名使用者
我很喜歡臺灣女作家林海音的作品。因為我看過《城南舊事》，《城南舊事》是一部非常好看的自傳體**。我很喜歡。
暑假作業上的 。
31個字。
再給10分
6樓：¤楊靜儀
林海音，被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的**《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀20年代末北京四合院裡一家普通人的生活。《城南舊事》包括五個短篇**，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。
通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。林海音在《城南舊事》“後記”裡說：“這幾年來，我陸續的完成了本書的這幾篇。
它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷湧現在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹衚衕的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裡的小偷。”僅從這個簡單的人物羅列裡就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她**裡的人物卻不侷限於這個狹小的範圍之內。她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。
她**裡的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力於刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅於表現她們心靈的桎梏和命運的悲劇。誇張一點說，她的每一篇**都離不開婦女的悲劇。
有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的癥結，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。
如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那麼可以說，由於時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和**是溫和與微弱的。”林海音的**內容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，**中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地並不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的**是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風雲。
因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。 全書在淡淡的憂傷中瀰漫著濃濃的詩意。
7樓：玄傲易
林海音在《城南舊事》“後記”裡說：“這幾年來，我陸續的完成了本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷湧現在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹衚衕的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裡的小偷。
”僅從這個簡單的人物羅列裡就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她**裡的人物卻不侷限於這個狹小的範圍之內。她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她**裡的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。
她致力於刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅於表現她們心靈的桎梏和命運的悲劇。誇張一點說，她的每一篇**都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：
“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的癥結，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那麼可以說，由於時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和**是溫和與微弱的。”
8樓：手機使用者
我喜歡她的作品。因為她的作品中沒有華麗的語言，但讓人覺得很親切。 靜馨汝原創，不許學
9樓：匿名使用者
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
10樓：越赩
喜歡。喜歡。比較喜歡！
11樓：登佩波秋
蘿蔔青菜，各有所愛。新歡誰的作品，與每個人的性格愛好有關！林海音，她的作品鄉味很濃，懷舊情緒很濃，文風樸實，是一位優秀的作家。
12樓：
很喜歡。尤其是《城南舊事》。她的筆觸看似平淡冷靜，卻透著我們那個年代的傷感和灼痛
13樓：
襲人還要說時,只聽外面腳步走響,隔著窗戶問道:"二叔在屋裡呢麼?"寶玉聽了,是賈蘭的聲音,便站起來笑道:
"你進來罷。"寶釵也站起來。賈蘭進來笑容可掬的給寶玉寶釵請了安,問了襲人的好,----襲人也問了好----便把書子呈給寶玉瞧。
寶玉接在手中看了,便道:"你三姑姑回來了。"賈蘭道:
"爺爺既如此寫,自然是回來的了。"寶玉點頭不語,默默如有所思。賈蘭便問:
"叔叔看見爺爺後頭寫的叫咱們好生唸書了?叔叔這一程子只怕總沒作文章罷?"寶玉笑道:
"我也要作幾篇熟一熟手,好去誆這個功名。"賈蘭道:"叔叔既這樣,就擬幾個題目,我跟著叔叔作作,也好進去混場,別到那時交了白卷子惹人笑話。
不但笑話我,人家連叔叔都要笑話了。"寶玉道:"你也不至如此。
"說著,寶釵命賈蘭坐下。寶玉仍坐在原處,賈蘭側身坐了。兩個談了一回文,不覺喜動顏色。
寶釵見他爺兒兩個談得高興,便仍進屋裡去了。心中細想寶玉此時光景,或者醒悟過來了,只是剛才說話,他把那"從此而止"四字單單的許可,這又不知是什麼意思了。寶釵尚自猶豫,惟有襲人看他愛講文章,提到下場,更又欣然。
心裡想道:"阿彌陀佛!好容易講四書似的才講過來了!
"這裡寶玉和賈蘭講文,鶯兒沏過茶來,賈蘭站起來接了。又說了一會子下場的規矩並請甄寶玉在一處的話,寶玉也甚似願意。一時賈蘭回去,便將書子留給寶玉了。