1樓：孝飛白寶清
開始先畫石膏幾何體，接著是水果，瓶子組合的畫，畫到一定境界開始畫石膏頭像。注意明暗和物體的形，空間結構，透視，高光
先畫石膏幾何體，再畫石膏人像，
多畫，多觀察，多看教材上的字解圖，多練手感，多排線，多瞭解物體的幾何形狀，明暗要分明，光源在**，明暗交界線又在**。注意：初學要多練手感排線！欲速則不達！
個人建議先從瞭解物體開始，瞭解物體的空間感，瞭解各種物體在光亮照射下的明暗關係，以及各種物體在光亮照射下顯現的各種效果。接著臨摹，從臨摹最簡單的石膏幾何體開始，再臨摹靜物，再石膏頭像，最後臨摹人物頭像和人物全身像，臨摹這些，約3個月時間（如果是邊讀書，邊畫的話，就一個學期，最好是先臨摹2個學期）。接著就寫生，也按著你臨摹的順序那樣來，因為臨摹的關係，你畫起來就會很順手了。
那些什麼線條，沒有必要去練，因為畫久了自然而然就畫的好了。
2樓：類嘉容芒琪
素描要注意比較。首先在臨摹本上對應著找好鼓點，肩點對肩點，手肘點對手肘點畫透視線。其次，定好頭長頭寬，畫好透視線，用直線拉出外形。
最後，在構圖比例動態都準確的基礎上畫衣紋等等。最重要的還是形
3樓：鈔麥商流
臨摹大家素描畫像，臨的時候要研究畫家畫素描時本著的精神與情感，比如說用筆，明暗的敏感性，人物動態，精神風貌，眼神傳達出的瞬間印象與情感。其次要結合寫生，動筆前要胸有成竹，要體會模特本身帶有的特徵，及人物給人的大感覺，包括動態，神情，和光影下明暗交錯形成的立體感，**質感，要多用心，多思考，多研究，多嘗試
。反正思考多於動筆，耐心勝於急躁，不斷對比，加強，入無我境界，相信你的繪畫會有一個大提高。。。
4樓：郯安陽郝北
那些怎麼構圖怎麼塑造其實要看自己對他的瞭解瞭解你要畫的圖的每個部位
要細看要知道人物他自己都不知道的細微地方
感覺沒有到的時候你不要動筆
因為你前面畫不好後面再怎麼精也無用
不知道怎麼畫的時候你就仔細的看
你就一直的看著他
等到你有感覺的時候你再動筆
那樣畫出來的效果至少自己會滿意點
畫完老師的指點對你不一定全有用
也不是全沒有用
看你能不能理會他的意思
能不能知道他為什麼加這幾筆
加了後有什麼效果
自己站在後面盯住看
看明白為止
還有就是你畫的時候的用筆
不同的組合有不同的效果
好有就是你拿筆的手式
這也很重要
他能影響你在紙上的效果
5樓：抄千葉鎮暖
注意形體、光線、線條
剛剛開始可以多多臨摹一些簡單作品，然後在寫生。多花時間在上面就可以了，畫多了繪畫過程中自己也會領悟到一些技巧的
怎樣學好素描人物？
6樓：北京博藝畫室
1、嚴格造型：人像比例也僅僅是基本的，即“三亭五眼”，這也是造型為關鍵的憑據，當然在基本比例準確的同時還有注意形狀的透視。
2、重視結構：在進行具體刻畫和塑造時，要注意幾個部位的結構點，例如額骨、額丘處的變化、顴骨的形狀和起伏、眉弓的形狀與周圍的契合關係、鼻子的基本構成、眼輪匝肌和口輪匝肌的結構規律、下頜角與咬肌的關係、下巴的體面轉折等等這些都是我們表現人物頭像不可忽視的關鍵部位，這些地方一定要力求深刻而準確。
3、強調效果的完整：管我們的區域性刻畫的多麼深入具體，效果的完整是我們終的目的，主次關係的加強與弱化，明暗關係的對比與統一，頭髮與頭顱的依附關係，頭髮與面部的協調關係，頭部與脖子的連帶關係等等，都是我們後需要加強的，當然形象的生動傳神也是一副頭像的關鍵。
7樓：匿名使用者
素描人物頭像的繪畫技巧和步驟
1、頭部的造型和構成規律；
（1）結構特徵
頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。
（2）外形特徵
即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本型別，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。
（3）比例特徵
a、髮際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。
c、眼通常位於頭部正中1/2處。
（4）五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最複雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴：分上下脣，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、 對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點；
（1）從大體積著眼
五官和頭髮是頭部重要的表現內容，但這些區域性因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關係，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。
（2）動態與透視
頭不動態的準確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。
（3）神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神於形，形神兼備”。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。
（4）各部位的質感表現
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭髮是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。
1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數多了就會使紙起毛.鉛筆不容易上調子.畫的時候要注意整體明暗和黑白灰關係.試著用鉛筆調整,而不是橡皮.
2.起稿子或一開始上調子的時候儘量用軟鉛,只要能達到效果,越軟越好.把鉛筆削的尖一些,儘量線條細膩.
3.選紙的時候不要太滑,稍微粗糙一些的可能會有更好的效果.
4.打線條的時候注意筆的坡度,不要太大或太小,這樣會損傷紙面或越畫越滑.
5.多用各種鉛筆練下線條,說不定會有很大進步.熟練了就不會出現什麼太大問題了.
6.注意黑白灰關係,加強對比,明的亮起來,暗的灰下去.明暗交界線是最重的,畫的時候從明暗交界線開始鋪調子
.用鉛筆畫明暗的方法：
1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明瞭而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。
素描繪畫過程中思考的問題與技巧 從整體到區域性從區域性再到細部是畫素描必須遵守的原則，這個過程不是一遍完成的，而是周而復始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。
1、構圖先作最大範圍的記號
開始設計構圖時，要把所有的物象看成是一個整體來畫，切忌不要一個物體、一個物體地單個進行。先找出上下、左右最大範圍的突出點做記號，或把所有的突出點連成三角形、多邊形等，佔據畫面的大、小適宜並均衡地佔據畫面，一般“天”要留的小些，“地”要留的大些。
2、粗略分割區域性
有多個物體的畫面，用代表每個物體簡略的圖形大致圈定每個物體所佔面積；如果只是一個較大的比較複雜的物象，就要找出這個物象的大區域性形狀特點，進行粗略的面積分割，線條不要太深，要便於修改。
3、二分定位
在從整體到區域性從區域性到細部的過程中，畫靜物組，或對形象內部輪廓較複雜的單個物象，採用步步找平分點或平分線的方法來確定關鍵點座標的位置（比如，畫人頭像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等都是關鍵座標點）；即把形象平分，找出平分線上的關鍵點，再從二分之一平分線上找出另外一些關鍵點，繼之再從四分之一的平分線上找出更多的關鍵點……，依次類推，凡發現有平分性的點或線（或臨近平分線的點或線）都可以採用此法定位，則能比較容易地把比例畫準確。
4、象形比擬思維
畫靜物構圖時，把所有靜物（多個物體）看成是一個整體，可以看成是三角形、多邊形，也可以用象形比擬思維，例如，用饅頭、麵包、窩頭等比擬靜物組；畫人像時，常常用長方臉、瓜子臉、蘋果臉、甲字臉、申字臉等來比擬臉形的特點，進入區域性用三角形、梯形、圓形、平形四邊形、菱形等分割，進入細部要抓特點時，如用杏核眼、單鳳眼、柳葉眉、臥蠶眉、鷹鉤鼻、懸膽鼻、蒜頭鼻、櫻桃小口等比擬思維。要極力抓住第一眼對物象特點的印象。
5、定基線
畫靜物構組，對每個物體進行定位時，要在每個靜物的底部，畫一條基線（觀察方法是，橫執鉛筆，鉛筆必須與“視心線”成垂直狀態，移至每個物體底部，比較所有基線的高度，把觀察的結果標在畫紙的相應位置），如果是正方體的成角透視，先在紙上畫出它的基線，便於把“變線”的透視角度畫準確（依據基線與變線產生的角度可以推斷兩個立面的大小，角度越大的那個面變窄的現象越大。角度越小的那個面變窄的現象越少；多個物體的基線，便於把幾個物體的前後空間關係搞正確。
6、符合透視原理
“透視”是把形象畫準確的一門重要科學，所畫物體都必須符合透視原理——即“近大遠小”，符合透視法則——凡是相互平行的線與畫面成角度的情況下，越遠越向一起靠攏，最終消失到水平線上一點。根據透視原理和法則，物體距視點（眼睛）越遠越靠近“視平線”。我們畫靜物一般都是擺放在水平線以下，所以，越遠的物體在畫紙上的位置越高；那麼，如果物體是在水平線以上的，就是越遠越低的。
7、測比例、找關係
一、對每個物體自身來講，首先要把高與寬的比例畫準確，再把各區域性的比例畫準，
二、對兩個以上的物體要相互比較，比較它們的大小比例和高矮關係。
三、還要找出兩個以上物體的相互距離、相互遮擋關係。
8、經常用四線校對
水平線、垂直線、任意直線、弧線延伸是確定每個座標點（比如，畫人像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等關鍵點）的準確位置的四個有效“工具”（也就是比較應該在同一條直線或弧線上的幾個明顯的點，是否離開了這條線，如果離開了就說明有問題了，就需要修改）。對於每個關鍵點的位置，要從多方面、多角度（用四線工具）進行校對才準確。所有的點的座標位置正確了，才能畫得像。
9、明暗的“三面五調”與空間色調關係
明暗是表現物體立體感的重要手段，明暗通常概括為三面、五調——三面就是對光面、側光面、背光面，五調就是（對光面）亮調子、（側光面）灰調子、（背光面）明暗交界線、反光、投影。有時光滑物體的高光也不能忽視，它會起到畫龍點睛的作用。畫面色調（色階）中必須協調地體現黑、白、灰，畫面才精神，缺“黑”則灰，缺“白”則悶，缺“灰”則楞、則生；不協調，就會發生素描所忌諱的黑、髒、花、亂、跳……現象。
明暗交界線是由於“對光面”與“背光面”的對比下，顯的白的更白黑的更黑的效果，是把握結構起到關鍵作用的調。
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