1樓：匿名使用者
作品之一：呻 吟 語
我亦願意讚美這神奇的宇宙，
我亦願意忘卻了人間有憂愁，
象一隻沒掛累的梅花雀，
清朝上歌唱，黃昏時跳躍；——
假如她清風似的常在我的左右！
我亦想望我的詩句清水似的流，
我亦想望我的心池魚似的悠悠；
但如今膏火是我的心，
再休問我閒暇的詩情？——
上帝！你一天不還她生命與自由！
①此詩發表於2023年9月3日《晨報副鐫》。
收錄於作者詩集《翡冷翠的一夜》。
作品二：再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
①寫於2023年11月6日，初載2023年12月10日《新月》月刊第1卷第10號，署名徐志摩。
收錄於作者詩集《猛虎集》。
徐志摩作為一位二十世紀早期的詩人，其作品的命運沒有象同時期的大多數作品一樣被湮沒在歲月的長河中，以至於今天依舊保持著旺盛的生命力，在很多讀者的心中留下深深的震撼。回首中國現代詩歌史，同樣是作者，卻沒有任何人能夠取代徐志摩在中國現代詩歌史上的地位，同樣是作品，也沒有任何作品能夠超越《再別康橋》和《呻 吟 語》的影響。
徐志摩生活和創作的那個年代是在二十世紀之初的中國，那個時期西風漸進，在中國延續了兩千多年的封建統治被**，而植根於社會意識各個方面的封建禮教依然存在，在人們嚮往西方的民主和科學的時候，最先接觸到西方思想的這些先行者卻驚奇地發現自己的思想可以是自由的，身體卻依然被封建的禮教所深深的束縛，胡適如此，徐志摩也是如此。胡適作為一個詩人的同時也是一位哲學家，除了寫作了一些詩歌反映了自己的情思以外，在婚姻和情感上胡適還是忠於了封建禮教，胡適作為哲人的理性思維戰勝了作為詩人的感性思維，一生忠於母親為其包辦的婚姻，即使有什麼樣的想法也僅僅是想法而已。
而徐志摩在情感和禮教面前，選擇了前者，並且其一生的作為也都是圍繞著對情感的追逐而進行。一個人能夠將自己的一生的追求奉予自己的情感，那末他也從自己的奉予得到了一些應得的回報，那就是徐志摩作品中，對愛的詮釋和對未來的期望，無論是作別康橋時的揮手，還是不平而鳴的呻吟都是如此，是心靈最深層次的聲音，有著無盡的感染力和投射力，能夠輕易的穿過讀者的心扉，震撼讀者的心靈。
其實每個人，即使是很道貌岸然的人，其情感的世界都是最隱祕的，能夠敞開自己的情感世界對於每個人來說都很困難，而且一個人敞開情感世界的將自己的感受說出來並且能夠被讀者所認同就更不容易了，這兩點徐志摩卻都做到了。對於原配張幼儀，徐志摩的態度是得到了，卻不願意接受，可憐這位並不象徐志摩當初說的象個土包子的女子雖然深愛著自己的丈夫卻無法得到丈夫的愛，只是遠遠的望著本來屬於自己的丈夫徐志摩和別的女子演繹這一幕一幕的情感故事。張幼儀自己說她是最愛徐志摩的，不過徐志摩肯定不認同。
要麼是不願意接受張幼儀的情感，要麼是徐志摩認為他和張幼儀之間不存在情感。如果徐志摩不出國留學，或者出國留學了沒有遇到林徽因，那末他和張幼儀之間的婚姻依舊是完美的，可惜徐志摩出國留學了，也遇到林徽因了，。張幼儀這個為徐志摩生下兩個兒子的女人，卻再也得不到徐志摩的愛憐了，即使和林徽因的情感僅僅是無性的精神戀，依舊令徐志摩心狂不已。
張幼儀從此之後也只能做徐家的媳婦而再也不能做徐志摩的太太了。其婚姻也從有性變為無性，即使後來在和徐志摩解除婚姻關係期間徐志摩不經意的碰到在床上看似熟睡的張幼儀，那種身體接觸的感覺也讓張幼儀難以忘懷，雖然她知道那僅僅是徐志摩不經意之間碰到了自己而已。
至於說到陸小曼，很多人對於這個叫陸小曼的人很不以為然，認為她容貌和才藝均很尋常，何以讓徐志摩動心，其實那個時候徐志摩選擇陸小曼也是無奈：張幼儀已成棄婦，徐志摩也無朝花夕拾的意思，而林徽因以其才華和容貌是不一定要嫁給一個離過婚的徐志摩的，她還有更好的選擇，即使她和徐志摩之間也有著情感的牽掛，在那個時代一個女子的婚姻是受很多因素制約的，包括父母的態度和未來夫婿家的名譽和地位，所以林徽因作了梁啟超的兒媳，而不是徐志摩兒子的繼母。
其實張幼儀說的那句話道是一句真話，的確他很愛徐志摩，寧肯不做徐志摩的太太，僅僅只作了徐家的媳婦，將一生的愛永遠的留給了那個並不是永遠愛她，卻令她永遠牽掛的徐志摩。
徐志摩的詩以及賞析 40
2樓：黑寶寶能源
徐志摩詩作欣賞 [偶 然]
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
①寫於2023年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把「偶然」這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。 詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
」（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。」（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互放的光殼，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得也好／最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術魅力的一個奧祕。 所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。 就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。
「偶然」是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你／我」就是一對「二項對立」，或是「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；「你不必訝異／更無須歡喜」、「你記得也好／最好你忘掉，」都以「二元對立」式的情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」分析的經典詩句也不為過。
「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼——「方向」上。 作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性——既有總體象徵，又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。
在「偶然」這樣一個可以化生眾多具象的標題下，「雲——水」，「你——我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些「偶然」的「相逢」和「交會」。
而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
3樓：匿名使用者
說點自己的看法，徐志摩是為歐化詩人，最出名是《再別康橋》。徐志摩為人浪漫多情又才華橫溢，在加上家世殷實又出國留學，可以說他具有並且能夠具有詩人的獨特氣質。愛，自由和美是他人生的三大主題，他的作品往往透露出他對這三大命題的追求。
他的人生中，出現的了三為重要的女性。結髮妻子張幼儀，夢中情人林徽因，以及終身伴侶陸小曼。
他的言語，因為他熱情而奔騰，他的詩行，因為他的才情而奔淌。他不是李白，但是比李白更具有對理想的堅定信念，他不是杜甫，但是他比杜甫更具有廣博的慈愛。
他，寫詩，寫散文，寫**，有譯作，不過還是前兩者成就了徐志摩。
清雅疏淡卻又至情至濃，我還沒見過在現代文壇上有第二個他。
詩人能夠不憂鬱，能夠飄逸清雅這是十分難得的。
這一點上，他與戴望舒這位雨巷詩人不同。
纏綿悱惻不傷情，熱情奔放不濫情。
他是詩壇中永遠的水蓮花，永遠的康橋夢。
怎樣評價徐志摩和他的詩歌，徐志摩詩歌的特點是什麼？
讀好書出乾貨 徐志摩終其一生並沒有真正地為詩歌本身迷醉過，狂亂過，所以他沒有他的詩歌道路。他內心的詩意最終在和陸小曼的庸俗墮落的鬥爭中被消解。徐志摩和聞一多一起，提倡了詩歌 格律美 建築美 繪畫美 的三美主張，併成為實踐三美最成功的代表。徐志摩絕對是天才的散文家。徐志摩是一個任性的孩子。徐志摩的一生...
徐志摩的詩歌中最好的是，徐志摩最好的十首詩是哪十首？
再別康橋 輕輕的我走了，正如我輕輕的來 我輕輕的招手，作別西天的雲彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘 波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖 在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿...
徐志摩的《去吧》的感受鑑賞，，徐志摩的《去吧》的感受鑑賞，50 100字
賞析徐志摩的 闊的海 闊的海徐志摩 闊的海空的天我不需要，我也不想放一隻巨大的紙鷂 上天去捉弄四面八方的風 我只要一分鐘 我只要一點光 我只要一條縫，像一個小孩爬伏 在一間暗室的窗前 望著西天邊不死的一條 縫，一點 光，一分 鍾。賞析 這首詩表達對現實生活所感受到的壓抑及其掙扎。這首詩構思很巧妙。開...