1樓：匿名使用者
大光圈、長鏡頭、主角儘可能接近攝影機遠離背景。
做到這1~3點就可以了
拍攝運動物體特別容易虛焦
2樓：
我看了你的**，答案就是，快門速度太慢了，和對焦模式沒關係。
你適當的提高一下快門速度。
你的鏡頭是小小白，焦距是70-200mm的，沒有光學防抖功能。
所以你一定要知道它的安全快門速度是多少。
比如使用70mm端的時候，你的快門速度一定要在1/70，或者更快，比如1/80、1/100。
使用200mm端的時候，快門速度一定要在1/200,或者更快，比如1/250、1/300.
低於安全快門速度，虛焦的危險性就越大。
還有你說有時候按不了快門，我想可能是因為你使用的拍攝模式不對。
推薦你使用s檔，快門優先模式。在一般情況下這是很安全的模式，能保障你的****正常而且還不虛焦。
如果是在比較暗的環境下，比如演唱會現場。
使用s檔的話有時候可能會產生**不足的問題，這個時候就需要你適當的提高高光度，就是iso值。
當然如果你經過長期的摸索之後，最後還是推薦你使用m檔，全手動擋。
但是使用m檔需要你瞭解透徹光圈與快門速度之間的關係，這樣你才能知道怎樣**正常而且不虛焦了。
拍攝運動物體還有一個小技巧，就是按快門的同時使鏡頭跟隨運動物體的同一方向運動。
不過一般來說人的運動速度不快，所以幅度要小一點。
借位拍攝是怎麼拍的?
3樓：蔗糖澱粉葡萄糖
借位拍攝的方法列舉如下：
1、大力士：一個人站在離鏡頭近一點的地方，而第二個人站在稍遠的地方，擺出需要的姿勢，聽攝像師的指令調整位置，便可以排出大力士的效果。
2、反重力：找一塊空地，最好周圍並沒有什麼參照物的空地，以免暴露，讓人躺在地面上，拍照者貼著牆壁拍照，拍完後再編輯**，旋轉到適合的角度，那麼一張反重力的**就形成了。
3、雙胞胎：利用拍攝全景的拍照功能，保持相機水平不要動，人物先出現在左側，在轉移相機的過程中，讓人迅速移到另一邊，那麼就可以出現好幾個你了。
4、一個人站在遠方，而靠近盡頭的人抬起一隻手，聽拍照者的指令來調整位置，給人一種站在手上的感覺。
5、拿著一個水壺，離鏡頭近一點，對準天空中的一串雲朵，找準角度，當然雲朵的形狀也要符合。
4樓：mr蕎
借位是攝影的專業術語，是利用拍攝角度對實際拍攝的效果加以修飾的一種方法。 為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和佈景的相對位置加以改變。 簡單說就是攝影師利用現場環境，前景，中景，後景和人物主體結合，然後各個角度去拍攝，使畫面更加豐富，有趣，影視中也常用藉機位來拍攝一些鏡頭
示例：1、借位接吻：沒有碰到，只是因為角度的關係而看上去想真在接吻一樣。
2、最近很流行借位拍攝。通過人和人，或者人和物之間距離的遠近及pose的搭配，可以營造出不同的效果。
通過利用特殊的角度拍出像吻戲的樣子，會讓觀眾以為是真親，增加視覺效果..而且演員不會尷尬。主要用於電影電視藝術拍攝製片的角度上。
由於某些演員抵制吻戲，但是由於劇情的需要而又無法刪除的情節，通過特殊偽接吻角度拍攝出觀眾看起來真實的接吻情節，這就是借位吻戲
5樓：匿名使用者
我所認識的一些電影攝影師告訴我一個規律（注：他們沒有上過電影學院，所以我不知道算不算專業意見，但他們的確在很多電影中是這般的處理，所以我權當是專業意見來說說和大家討論。）這個規律就是動的東西可以讓攝影機不動，不動的東西就讓攝影機動起來。
比如我們拍兩個人坐著看風景，由於兩個人的位置是固定的，如果我們的攝影機擺定的話，那麼所拍出來的畫面難免有死板之嫌。處理的辦法有多種，視乎你的需要，舉例說我們可以手提從二人背影搖至前面見二人表情，這既可交代二人的關係位也可表現二人的當前表情。用固定機位的話就要分開為兩個鏡頭來表現，一個拍關係位鏡頭，一個拍二人表情，且兩個鏡頭連線多少還有生硬感，遠沒有一個鏡頭完成的流暢和舒服。
這類鏡頭的處理有很多可以利用一些簡陋輔助工具完成，甚至可以自制簡陋的小搖臂來拍攝，或是我上次說的用“威也”模擬車軌完成。運動著東西讓機器不動是由於最終畫面已經是動的了，固定機器是為了更好的控制畫面，因為運動的物件總是難控制焦點和
構圖的。當然，你有條件和足夠的自信也是可以採取各樣的手法完成的，我就曾拍一個二人騎車的鏡頭時採用機器橫移跟拍的手法拍攝，具體是叫另一個人騎車帶我跟拍騎車的物件，就是跟焦很累。運動的畫面要注意鏡頭的銜接關係，不要前後一會左移一會右移看起來怪怪的感覺。
還要注意的是儘可能用手動檔，因為自動擋對運動的物件拍攝時容易虛焦。
什麼是習慣視覺？標準鏡頭加人的正常站立高度拍攝出來的畫面和我們日常生活中所看到的景物一樣平淡無奇，我自己稱這為習慣視覺。有時候你蹲著看對面街可能就比你站著對面街所見的一切來的有趣。
所以，拍攝的時候不要讓自己過於舒服，我見過很多dv作者就是通篇作品拿個大腳架升至人的高度，從頭到尾的站在一旁抽著煙看著那個小小的dv液晶屏拍東西。這並不是說這樣子不行，各人有各人對畫面的理解。但在我看來，與習慣視覺一樣出來的畫面是沒有任何吸引力的（記錄片除外）。
我們完全可以在適當的時候降低機器或是將機器升得更高，用一些不同的視覺來豐富我們的畫面，這沒有什麼不好。甚至我們還可以用非人的主觀角度拍攝，比如拍一個洗臉的鏡頭，劇本要求角色把頭探到水裡去，我們除了客觀的拍攝角色的動作外，還可以虛擬水中某物的主觀角度拍攝角色在水中的鏡頭，方法見上次說的水中鏡頭技巧。總之，你不想你的畫面有呆板嫌疑的時候，想法設法拍攝有別於習慣視覺的畫面，對於豐富你的畫面是有用的。
失重這裡是說在畫面構圖上的失重，失重是用構圖形式來表現相關主題時所故意處理的一種手法。比如我們想表現一個人的壓抑感時可以在構圖上將這個人放在畫面的最邊上且面部是朝著畫邊的，這樣，人的背景是空闊的畫面而面向的是狹窄的空間，這般失重的空間比例便可隱喻著人的心理背景，更好的表述主題。同樣的位置如果人的面向反過來的話就不同了，這樣的構圖形式看似是失重，其實不然。
這有關乎視覺傳達的原理中視線方向性和視覺心理的問題，簡單地可以理解為一個人面向空間的闊大足以均衡位置上的失重感。這類鏡頭所適用表現的主題正好和上一個相反，即是可以用來表現一個的朝氣或是信心十足等陽光的一面。失重是有目的性的表現手法，很多我們見到的一些失重構圖是作者處理不好畫面的均衡性所導致的，比如在一個房間裡由於景物放置和沒有很好的考慮構圖導致出來的畫面裡一邊很多雜物一邊極少東西，而人又是站在不倫不類的位置上，這就是真的是失重了。
通過構圖表現主題的手法有很多，比如中置構圖、三
角形構圖等等，一切是根據主題需要運用。
變異借用平面構成裡的一個概念，即只用一個元素明顯有別於其他相同元素，比如所有人面同一個方向排隊的時候，你安排的主角卻在隊午中面朝反方向的站立和人對話，那麼，這個在隊伍中無疑是突出的。同樣的原理可以引伸開去，主要是為了更有利地更直接的表述主體。又比如角色在**中逆向行走；在眾多灰色調的人群中鮮豔的角色；一排整齊排放的自行車當中一輛倒地的自行車等等。
無論是何種的變異方式，無論變異的主體是人還是物，都是為了更加的突出主體，迅速的吸引受眾的視覺，然後可以便利的敘事。
節奏 我記得有個朋友在看電視的時候突然問我：為什麼有些 mtv怎麼看都沒勁，我想可能是畫面節奏問題，後來看了一些dv作品後我確信一點是：很多dv作者的確是沒有注意到畫面節奏問題，因為在裡面的鏡頭與鏡頭之間的幾乎沒有景別的區別，要麼中景接中景接中景，要麼全景接全景接全景，很少在鏡頭的銜接上讓景別的大小來控制節奏，更不用說用鏡頭的長短來控制節奏。
無論是鏡頭的長短還是景別的大小，需要象**一樣有起伏迂迴才會有旋律有節奏，有節奏的畫面在視覺上才是流暢和舒服的畫面，才是更容易令觀眾接受的畫面。所以，我們在拍攝的時候，在決定用中景全景還是特寫；在決定用長鏡頭還是分剪鏡頭的時候；先不妨想想前後鏡頭長短大小問題，做到張弛有序，心中有數為好。
5d2拍攝特寫清晰，拍攝遠距離全身照人物虛焦怎麼回事
6樓：匿名使用者
單點對焦，焦點對準人物身上最重要的部位，比如眼睛，就能準確對焦了。
而且這樣出片的效果最好。
如果焦點不準，把重要部位拍虛了，那麼這張**也就廢了。
這個電影鏡頭怎麼拍攝的？
7樓：匿名使用者
如果真實拍攝，是在另外一架飛機上，用較長鏡頭拍攝。
但最有可能是用特技，即在機場拍下飛機（背景先鋪好蘭布），拍好之後，再用藍天白雲替換背景。
8樓：使用者
電腦技術合成的，比如《泰坦尼克號》
攝影中說的兩次暴光是怎麼完成的？
9樓：岡島明子
多重**是一種拍攝技法，不過為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次**來表現一張**難以表現的內容。多重**技術一般用來拍攝雙影或多影**。可以說，多次**功能是膠片相機時代的產物，在傳統的膠片單反相機中，多次**是一個非常重要的功能，是一種獨樹一幟的攝影手法。
多次**技術的原理是在一幅膠片上拍攝幾個影像，讓一個被攝物體在畫面中出現多次，可以拍攝出魔術般無中生有的效果，這也正是它的獨具魅力之處，所以才吸引了很多人使用這種技法。
單純多次**
在拍攝**的過程中，相機和變換焦距多次**被攝物體都保持不動，對被攝物體不同時間或不同光線照射情況下進行多次**拍攝，這樣就可以突出被攝物體的層次感。這是一種最基本的多次**技法，比較適合拍攝夜景。
變換焦距多次**
對於花卉或者靜物的拍攝，可以採用變換焦距的方法進行兩次拍攝，一次使用實焦拍攝，一次使用虛焦拍攝。在實焦拍攝過程中可以**多些，而虛焦拍攝時則**少些。
遮擋法多次**
所謂的遮擋法，就是前文所說的先遮擋鏡頭的一半拍攝一次被攝物體，然後再遮擋鏡頭的另一半拍攝一次不同位置的被攝物體，這樣遮擋法多次**就可以將被攝物體同時**到一張底片上。不過使用數碼相機拍攝的時候不用遮擋鏡頭，只要拍攝兩張**就可以了，需要注意的是，需要保持鏡頭的位置不動。
疊加法多次**
在畫面的某些區域預先留出位置，在預留區域內多次**，也可以形成一種極富表現力的效果。拍攝的過程中相機的位置可以固定，也可以移動。這裡我們以相機位置固定的方法拍攝一個人物在多個位置的多張**，然後把它們合成到一起。
而在數碼相機時代，由於技術的原因和數碼後期合成的便利性，多疊加法多次**次**功能已經逐漸被廠家忽視，即使是專業級數碼單反相機，很多都不具備多重**功能。儘管多次**在日常拍攝中很少用到，但在一些特殊的場合，如煙花焰火拍攝、夜景拍攝，多次**確實非常有效。數碼相機具有傳統相機無法比擬的強大的後期處理優勢，將幾張**在photoshop中疊加融合即可輕鬆實現多次**，即把2張或多張相同背景的**以多層方式放在同一張**中，然後在層融合時選擇“變亮”模式，即可實現多重**的效果。
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天堂是什麼樣子的很想知道
傻瓜 恩 這個問題很神祕的。有很多人都有過此類 經驗 例如 榮格在1944年時的那場心臟病瀕死中 說他自己在死亡線上曾經看到過些光 恩 好吧 其實是殿堂 他的感受是 意識飄離肉體關於這類瀕死實驗其實人類做過不少了 不過大多數都指向了 心理 倒不是太注意關於 靈魂 這個詞 那麼可想而之 天堂這個概念就...
我想知道一部電影的名字，很想再看一次，忘了叫什麼了
聖堂 死神來了1 死神來了 系列的 至於哪部不清楚 那幾部的情節都是那個模式 災難中幾個沒死 然後一個接一個死去 死神來了1 一共有三部 形式都是大同小異的 第一 三部香港導演jame wong的作品 死神來了1 一共3部 都比較經典 我想知道一個電影名字,但是忘了叫什麼,我原來還看過就是忘了叫什麼...